景德镇晚清、民国陶人录部分收录表清末浅绛派艺人"浅绛"原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而成的山水画陶瓷界所说的"浅绛"，是借用国画术语，指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上褐赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品不过其题材已不限于山水，除山水外尚有人物、花鸟、走兽之类如果把清末浅绛彩与康熙间流行的大红大绿的古彩金品卿，名诰，或称品卿居士、寒峰山人，安徽黟县人，活跃在同治、光绪之间，并供职于景德镇御窑厂金品卿擅长浅绛山水和花鸟，山水多仿南宋名家及明人沈石田，花鸟宗华喦一派，笔致潇洒，设色清丽人物仅见一小茶盅，书伏生传经图，颇具黄慎笔意工行草，有董其昌之遗风王少维有关资料时，昌彬之孙王隆夫亦向笔者谈到"品卿、少维为御厂两枝笔"，"品卿为巨笔"之类的传闻，正与李奇所述不谋而合就景德镇传存的金、王作品来看，金品卿彩绘的瓷器上多有题款，书法亦潇洒，显然受董其昌的影响王少维瓷画有题款的不多，多数只有一两颗图章，像关氏旧藏瓷板山水画上有数行题字者极少见，就其题歌来看，王可能不擅书法浮梁陶职粉彩山水人物瓷板画民国初的新粉彩艺人l9世纪末至20世纪初期的景德镇经过咸丰间的太平天国战火之后，社会相对安定的时间比较长同治五李鸿章在废墟上重建御窑厂，光绪官窑在青花、色釉以及彩瓷方面取得的成绩，证实康、雍、乾三代官窑的高超技艺经过战乱之后已全面恢复其时投身陶瓷美术，聚集在景德镇的，有曾在杭州的以绘扇为业并小有名气的汪晓棠，有鄱阳著名画家潘匋宇，有来自四川的石刻名手周小松以及以捏面人称著的王琦等人最有趣的是王琦，他来镇之后的雅号为"陶迷道人"，这一雅号似乎意味着景德镇陶瓷以及因彩瓷而获得的经济方面的利益使他着迷他们的来到，给景德镇彩瓷界带来了新的活力汪晓棠(1885-)汪棣，又名汪棣华，字晓棠，号龙山樵子，江西婺源县叶村人。

少时即在杭州以绘制纸绢团、折扇为生光绪、宣统之际因妻投水自尽，避祸景德镇自学彩瓷由于有极好的造型能力与较高的书法素养(汪之书法有"二王"影响)，当他掌握彩瓷工艺之后，所作瓷画出手不凡，不数便使景德镇红店艺徒不能望其项背，以致名艺人王大凡等都不得不从其学，喜欢艺事的浮梁县长徐仲事、知事何心澄(何亦能画瓷，堂名"雅趣"景德镇陶瓷考古所藏有其作品)倡建"瓷业美术研究社"，晓棠当选为副社长汪擅长粉彩人物，尤长仕女，造型精美，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色淡雅而又精细，论者以为是瓷坛之改七乡，但享不长，l病逝，仅39岁潘匋宇(约1887-l)字鼎钧，斋名古欢，号澹湖外史，江西鄱阳人后任江西省立甲种工业窑业学校图画教师(校址在鄱阳)，珠山八友中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下潘氏世居鄱阳执教之余，常于假期客景德镇彩瓷，擅画粉彩小件，无论人物山水花卉均精，笔法极为秀丽l，军阀曹锟曾出重金聘潘彩绘文具关于潘氏情况，民国《鄱阳县志·人物志》有较翔实的记载潘匋宇，名鼎钧，土茅子，署款以字行，而其名转晦工虫鱼花卉，直足逼南田之室而，而奇秋岳之席也家贫，旅珠山，以饰瓷为业能以高不盈寸之水注，口极撮，探笔入内，绘金鱼藻荇之属瓷胎卵幕，注水其中，无数游鱼，各有其姿态，跃跃欲活，逼视之以为真，技之神者有如是哉！所出作品，曾参加美国芝加哥、费城博览会，均能为祖国载得荣誉以归饰器多小品，画细致，须戴显微镜方能着笔昂贵，人争取之而不可得平、津、沪瓷商，有先付定金，约至一二后再来取件者其业日繁，其神益瘁，未40而卒珠山八友，由何心澄倡议创建的景德镇瓷业美术研究社在景德镇莲花塘成立，景德镇彩绘艺人便有了一个研究画艺、展览作品的场所，北洋军阀刘宝湜师经过景德镇，将研究社陈列的彩瓷抢劫一空，艺人们便失去了聚会的场所瓷板画大为销行，王琦为接受订货(其时客商要求一套瓷板有8个不同画面，由各有专长的艺人执笔彩绘)，成为研讨画艺，邀请几位志同道合的艺人组成了月圆会(取月圆人寿丰之意)，要求每月聚会一次，于是市民或客商就把围绕在王琦周围的几位配画者称之为"珠山八友"或"八大名家"据八友中最轻的艺人刘雨岑回忆，曾参加月圆会并经常在一起配画的艺人是"王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙"另一位艺人王大凡却说最早聚会的是王琦、王大凡、邓碧珊、汪野亭、刘雨岑、程意亭、何许人、毕伯涛8位，其时无徐仲南和田鹤仙尽管王大凡与刘雨岑的说法不一致，但笔者以为这些无关紧要，反正这10位艺人在当时都有一定的专长和影响不过他们的作品在风格方面与汪、潘的稍有不同汪、潘多取法于宋、元、明、清初绘画，而八友则多参考近代名家绘画如王琦先画钱慧安后学黄瘿瓢(慎)，王大凡的作品多取材于马镇江(涛)的《诗中画》，程意亭显然受浙派画家程瑶笙(璋)的影响值得注意的是，自珠山八友获得成功之后，景德镇粉彩艺术就很难看到风格迥异的制品了也许是因为珠山八友成名以后社会动荡不安，彩瓷产量不多，与此相应，景德镇粉彩界也就出现了一个极稳定性局面王琦(1884-l)号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建县人l7岁时来镇，以捏面人为生，从学画瓷板像，并以钱慧安仕女画为蓝彩绘瓷器，由于有较好的造型能力，其肖像画曾受各界欢迎浮梁县知事程安曾题"神乎技矣"之匾额悬挂于王琦画室，其声名遂大噪后曾与王大凡前往上海，得见名家原作，眼界大开，对清乾隆间扬州八怪之一的黄慎人物画尤为膺服，遂改变作风，在瓷器上专作写意人物和较长的草书题记，自此便很少为人再画肖像了瓷业美术社成立，王与汪晓棠一道被选为副社长(据吴霭生墓志，社长为吴，毕渊明著文谓王为社长，恐有误)，又发起艺人组成"月圆会"，是为珠山八友之一王琦的肖像画笔者未能得见，其人物画则有较多的传世品王氏早期以没骨法画佛像，后又以钱慧安仕女画为蓝彩绘工笔粉彩，其时作品仅物，用笔挥洒奔放，很有黄慎风格，但其头部多衬以明暗，显然受到西洋画法的影响，故景德镇艺人称王琦派的瓷上人物为"西法头子"王是八友中成就最高、影响最大的艺人王大凡(1888-)王大凡，珠山八友之一，名堃，号希平居土，又号黟山樵子，斋名希平草庐，安徽黟县人少时来镇学习绘古彩人物，后专攻粉彩早拜汪晓棠为师，其粉彩仕女受汪氏影响较大晚岁得海上面家马涛《画中诗》册，人物构图与造型遂受马氏影响由于所受影响与王琦不同，故与王琦风格大异王琦画风豪放，大凡则拘谨，由于大凡高寿，对景德镇粉彩人物画影响至巨又，从l开始，王大凡彩画人物时不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎再罩雪白、水绿之类烧成由于不用渲染，景德镇至今称王氏填彩法为"落地彩"其子晓帆能继承其业，侄王锡良为当代名家何许人(1882-)何许人，珠山八友之一，字德达，又名处，乳名花子(乞丐也，取其贱而命长)从王琦建议改花子为华滋又用陶潜《五柳先生传》中"先生不知何许人也"句，更名何许人，安徽南陵人少时至镇学绘青花，后改学粉彩曾在民国初应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京彩仿古瓷，得见故宫所藏历代名瓷名画，技法遂大进何氏善微书，能于径寸印泥盒上书《出师表》《赤壁赋》后专攻粉彩雪景，用笔潇洒，所作"寒江独钓"，意境寂寥空阔，又作"梁园飞雪"，雪拥丹阁，雍容华贵何氏中以后常往来于景德镇和九江之间，并于九江开店彩瓷自画自销传世作品不多徐仲南(1872-)徐陔，珠山八友之一，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人少时入南昌瓷店当学徒彩瓷，受江西省瓷业公司之聘来镇管理瓷业美术，并结识王琦等人擅长绘山水，传世品以松竹为多邓碧珊(1874一l)邓碧珊，珠山八友之一，字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，为清末秀才擅长粉彩鱼藻，其技法颇受日绘画影响邓由于有文化，又在书法方面有一定修养，来镇之后颇受绘瓷艺人尊敬珠山八友之一的王琦，其人物画虽名重当时，但因幼失学，也曾执弟子礼向邓学习书法据说邓在镇最早用九宫格画瓷像，王琦早期瓷像亦由邓传授邓由于包揽讼事，民愤较大，方志敏军入镇后即被镇压毕伯涛粉彩花鸟图瓷板毕伯涛（1885-）毕伯涛，珠山八友之一，名达，号黄山樵子，祖籍歙县，寄居鄱阳，为清末秀才早曾师鄱阳画家张云山，从旅居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。

其子毕渊明擅长工笔走兽田鹤仙(1894-)珠山八友之一，原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人少时寄居江西抚州岳父家，民国初曾任职于景德镇税务局，后任江西省瓷业公司夜校教员，再改行学绘瓷器先画山水，后专攻梅花，传世作品梅花为多程意亭(1895-)程甫，珠山八友之一，名意亭，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，江西乐平县人l入鄱阳江西窑业学堂国画科，从张晓耕画山水花鸟，后至上海，拜海上浙派画家程瑶笙(璋)为师，画花鸟，技法遂大进毕业后在九江普芳居瓷店绘瓷，来镇开业，前后为浮梁陶瓷职业学校教员抗战期间返回乐平靠卖画度日，享仅5l岁程病逝后，人们在其卧室内发现了大量的白瓷板与宣纸画稿程氏一生勤奋，遗留作品仍很丰富汪野亭(1884-)汪野亭，珠山八友之一，名平，号元鉴，又号传芳居土，江西乐平县人就读于江西省立窑专学堂(校址在鄱阳)，先从张晓耕、潘匋宇学绘花鸟，后改学山水早期作品多受程门浅绛法影响，后用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，是为粉彩青绿山水其构图多仿自清初四王，笔法健劲色泽绚丽刘雨岑(1904-l)珠山八友之一，原名玉成，后改雨岑，尔后又改雨城，斋名觉庵，别号澹湖渔，60岁以后号巧翁安徽太平人，寄居鄱阳15岁时就读于饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为陶瓷名家潘匋宇的弟子l来镇彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法(以往扮彩艺人在瓷上画花头，以玻璃白打底，再慢慢用洋红之类染出浓淡刘则不用洗染法，仅用含料的水笔点出，使花头显得活泼自然)，在粉形艺术上产生极大影响晚多见任伯、新罗山人原作，技法大进，其作品形象生动，设色清新，但传世物不多汪野亭粉彩山水人物图笔筒高13.8厘米估1.2万-2.2万成交价3.52万与八友齐名的青花艺人景德镇青花瓷器自元代出现之后，历明至清代中叶，几乎都有名品问世，特别是从明代开始，一真是镇中产量最大的制品惟独到晚清以后，情况发生了变化其时的汤一斋瓷号的制品，虽名重一时，但都是对康、雍、乾时代制品的仿制，尽管在技术上不无可取之处，但是艺术上却无新意可言至，青花几乎被粉彩和新彩瓷器取代，以致名手们也纷纷放弃青花而以粉彩为业这一时期可谓青花的没落期，其时的名匠以王步为代表至于瓷雕艺术，就出土与传世的瓷器看，宋元时代成就最高，近日墓葬出土瓷俑有造型极生动者，元大都出土之观音，衣纹流畅、表情肃穆而又慈祥，可谓一代名作至明清，景德镇瓷雕产量极少，虽偶尔一见，但形象呆板，不仅不如宋元，就是和同期的德化、石湾产品也不能相提并论，这一时期的人物雕塑多有彩饰，为了加彩的需要，衣纹都作得极浅，因而体积感差王步青花花鸟薄胎灯1对]王步(1896-l)王步，字仁元，号竹溪道人，晚又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西省丰城县长湖竹溪村人，所作青花常有在底款部位书?quot;竹溪"或"长湖"者9岁来镇学绘青花，青少时代彩绘极为工细的鸟食罐，以后又入吴霭生合兴瓷庄，仿制康熙青花瓷，代以后受王琦等人的影响，开始练习中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花山水、人物、花鸟，晚喜绘大笔瓜果、花鸟、虫鱼，并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩王氏笔力雄健，其作品常有浑厚苍老之气，在青花渲染方面尤多独创晚作大片荷叶，能用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹．极类高手泼墨故镇中人称其为青花大王王步作品除青花外，抗战期间亦曾彩绘粉彩，常见题材有怪佛、丛菊之类王步子名希怀者，能传其艺，尤精于釉下五彩，惜其早逝名恩怀者，擅粉彩花卉与青花花鸟二人均为当代名家与八友同时或稍后的粉彩艺人20世纪代以后，由于抗日战争和国内战争的影响，景德镇瓷器销路受阻，窑业处于萎缩状态红店渐次减少，彩瓷产量下降代镇中红店400~500家，代增至700余家，代仅为300余家文介绍的艺人，有几位与八友同时，如方云峰等，有的成名时间稍晚于珠山八友(指王琦病故后)，如汪大沧等，但其风格又与八友相近这批艺人中最有影响者有张志汤，另外还有毕渊明、王锡良、徐天梅等但后者比较有影响的作品大都制于代以后张志汤(1893-l)张志汤，斋名亦陶，江西婺源县人，l入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进l入浮粱陶瓷职业学校任饰瓷教师，l937-创作极多，以山水瓷板为主l后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院张氏擅长山水，早多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细、构图谨严，代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎晚在教学之余，偶作粉彩花卉小品，姿态轻盈，设色淡雅，尤为精妙方云峰(1897-l)方云峰号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为当地籍的惟一从事瓷器彩绘的艺人早在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘瓷技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校、浮梁陶瓷职业学校擅长粉彩仕女，用笔纤丽，力追海上面家王小梅中晚喜绘猫和牡丹，常见作品有"富贵根苗""耄耋延"汪大沧(190l-l)号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人早毕业于浮粱乙种工业窑业学校饰瓷科，并于该校任教曾得名师潘匋宇指点为提高文化素养，从毕伯涛学习诗词，后以秃笔画粉彩山水，用笔简练沉着，在代的景德镇享有盛名余翰青(1902-l)余翰青，号拙翁，江西乐平人代画瓷著于景德镇曾在瓷戒面上绘双蛙并作微书代入景德镇陶瓷学院美术系任教，擅粉彩花鸟张沛轩(活跃于1920-l)张沛轩，江西余干县人代从邓碧珊学绘鱼藻，为邓氏入室弟子，其作品酷似乃师返回余干，下落不明汪小亭(卒)江西乐平人，汪野亭之长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，其作风与乃父稍异"文革"期间逝世程芸农(活跃于l940-l)江西上饶人。

代毕业于上海美术专科学校，至镇开娑萝画室代初期调上饶赣东北日报任美术编辑，亦殁于该处檀扮彩花鸟并画马，技法上受张志汤影响南昌艺人从有关文献看，自釉上彩绘在清代流行之后，许多大城市的瓷店在经营景德镇彩瓷的同时，为满足当地某些特殊用户的要求，也购买景德镇的白瓷胎，并招聘高手彩瓷瓷器店自烧红炉加彩，这大概是清代中期以后商业资转化为工业资的标志之一就北京故宫清代档案看，乾隆时圆明园就曾设红炉为皇家烧珐琅彩瓷九江亦有烧珐琅彩者南昌、九江、赣州三地的瓷器商店设炉烧彩不知起于何时，但代已十分风行，做南昌的丽泽轩、大中华等瓷器店除了自己培养艺徒外，还曾来镇延聘名手至昌彩瓷其时常去南昌者有王琦、王大凡等南昌丽泽轩培养之艺人亦有来镇彩瓷者，如万云岩、邹文侯、万履中等但南昌与景德镇两地艺人稍有不同，景德镇艺人多专攻一门，而南昌艺人则较为全面，多数能兼画人物、草虫、花鸟之类南昌艺人中，以邹文侯、刘希任的技术最高超刘希任(1906-l)江西南昌白马庙人，自幼爱好绘画并与其兄刘希玉自学绘瓷代后期即名重南昌，擅长人物，希玉为其填色，兄弟合作之瓷多为当时大瓷店丽泽轩、新中华购买，其售价亦不低于景德镇名艺人代后期至代，在南昌开中南瓷庄，自彩自销，成为这一时期的多产艺人l开始在家为土产公司彩绘瓷器其人物作品受王琦影响较大，晚常绘花鸟与雪景山水刘是南昌成就最高，影响最大的绘瓷艺人邹文侯(卒)江西南昌县棠溪人代在南昌受聘于丽泽轩瓷店彩瓷，l一度来景德镇绘瓷数擅花卉、翎毛、走兽、草虫，笔法潇洒活泼，颇具任伯风致，l投河自杀万云岩(活跃于l930-l)又名石山，南昌人，代初期曾为南昌丽泽轩彩瓷抗战结束后来镇开红店，代调东北，遂病逝于东北某瓷厂其作品以粉彩人物居多刘希仁粉彩欢天喜地图瓷板画刘仲卿(1889-)刘仲卿，字锡祖，江西莲塘县人l入景德镇最大的彩瓷店余广发瓷号学画粉彩(余为进贤县人，拥有彩瓷工匠百余人)，代曾一度经商，代再次来镇彩瓷代后入轻工业部陶瓷研究所绘瓷擅工笔粉彩，其画线细而流畅，渲染处以极细的小点组成明暗面，故面面极为细腻生动多作花卉蛱蝶，笔法工整精细，设色淡雅清新，论者以为深得雍正粉彩之精髓梁兑石(活跃于l920一)南昌大瓷店丽泽轩主人，别号石庐梁于民国初毕业于饶州窑业学堂(学习彩瓷)，回昌后雄于资财，开丽泽轩瓷店，并大量在镇购买白瓷胎，自设红炉，延艺人按顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器由于忙于经营，无暇自彩丽泽轩瓷店因抗战时日寇进逼南昌而关闭，梁在逃往四川途中被日机炸死与近代窑事相关的款名江西瓷业公司19l(宣统二)至景德镇最有影响的一所官商合办瓷厂，由祁门人康达主其事作为官僚资予以没收，后改为建国瓷厂浮粱陶职《景德镇市》第13篇《文化·教育》谓"民国二十办浮梁县立饰瓷科职业学校，改为县立初级陶瓷职业学校，江西省立陶瓷职业学校从江西萍乡迁景德镍并与浮梁陶职合并，浮梁陶职遂宣告结束"