浅谈“刻瓷”艺术--吴永先(景德镇文博陶瓷艺术交流中心)以前，在农村有人家每逢红白喜事，都要按风俗习惯摆酒席，宴请亲朋好友，而盛装食品的碗、盘、杯等用具都得向邻居借，为归还时不至于弄错，常常会在瓷具的底部用铁钉敲刻姓氏或做个记号这就是“刻瓷”最原始状态我们还可以从清末民初的一些古旧瓷器上发现，一些瓷器的底款也是斩刻的有些名贵的瓷器破裂后，人们在修补时也有先用铁钉钻个孔，再用锡丝或铝丝穿进孔里，把破裂瓷对接缝合这就让我们可以判断出“刻瓷”工艺在修补陶瓷上的早期运用方法，也为我们对古旧瓷鉴定提供了代断代的一个参考依据随着历史的发展推移，人们发现“刻瓷”工艺可以运用到陶瓷彩绘装饰上来这样，一种以刻为基础与陶瓷彩绘相结合的民间技艺逐步形成了，这就是真正意义上的“刻瓷”。

“刻瓷”在各种陶瓷彩绘门类中别具一格又相应生辉，产生着巨大的艺术价值和经济价值。

“刻瓷”是凭着特制的尖錾、刀錾、刀锉、榔头等工具，在烧制成型的白瓷胎上进行创作，錾刻成画无论是缸、盘、瓶、碗、盅、文具、瓷板等瓷胎都可以成为“刻瓷”的载体“刻瓷”构图章法与其他彩绘一样，都根据原瓷器的造型谋章布局，立意构图。

先拖墨水或其他方法在瓷胎上构描图样画稿，从整体到局部，局部到细节一点一划斩刻其点、线、面、圈、波的表现技法，根据画面要求灵活变换手法。

有直錾、斜錾、轻錾、重錾；有锉边、锉修，有镌、有开、有冲、有顿、有拆、有断、有接……工艺技法而腕力的轻重缓急要胸有成竹，恰到好处用力过重，瓷器会爆裂破损，伤筋断骨力道不够则苍白无力达不到所需要的效果所以，有人比喻“刻瓷”是在瓷器上绣花瓷器錾刻好后，再在釉上彩绘烧炉由于錾刻时把瓷器光亮的釉层表面除去了，所錾刻之处显露的是凹凸不平的涩胎。

描绘加彩很伤笔，也没有在光亮的釉上运笔顺手这就要注意料色与油或料色与水的调配比例，只有调色到位才可以达到色彩的对比度和层次关系的清晰如果水、油过多，颜色会散化、淡化、流淌，反之，颜色干燥灰暗，不易被瓷胎吸牢而驳落，往往会出现该有色料的地方却没有，或分量不足；或不该有色料的地方却有，甚至色料太深重的色桩、色斑、色块、色流的败相“刻瓷”的錾刻形成的凹凸，更能更好地真实再现画......