【关键词】元代的瓷器在以往的基础上得到了较大的提高和发展北方的钧窑、磁州窑，南方的龙泉窑、景德镇窑都是比较著名的瓷窑，其中尤以景德镇窑的规模最大，成果最为卓著它创造了元青花、釉里红等釉下彩瓷新品种，同时还试烧成功了红釉、蓝釉，促进了明、清时期景德镇瓷器的发展元代瓷器在胎、釉、纹饰、造型等方面都较多体现了汉民族的传统艺术风格，在某些方面也具有蒙族的特点元瓷造型古朴敦厚，胎骨厚重，大件器物比较多，如大瓶、大碗、大罐等器物都较常见另外元朝瓷器的装饰方法，改变了以往以划刻、印为主的技法，而以绘画纹为主元代的青花、釉里红等器物全部是绘画而成的花纹图案，它的题材除了以往的花草、缠枝花卉、花鸟以外，还出现了八宝纹、云头纹等少数民族的花纹及图案－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有重要位，然而在以往的文献中却提及甚少元代瓷器发展与宋代截然不同，宋代民间瓷窑星罗棋布，一片兴旺景象元代由于战争的破坏，北方陶瓷生产受到了严重破坏南方尽管也受到不同程度战乱的影响，但元世祖以后，推出了一套统治全国的办法，经济文化得到相应的发展，南方瓷窑基上未遭到损失，浙江的龙泉窑与江西景德镇窑还得到了较大的发展另外，在沿海区特别是福建、广东两省、除宋时所遗留下来的瓷窑外，为了适应外销的需要还建立了许多新窑江西景德镇青花瓷窑的大量烧制，是这时期的重大成就宋代北方四大窑系中的定窑与耀州窑，已经衰败下来，尽管它们还有少量的生产，其质量更远不如前代元代磁州窑在宋代的基础上还继续生产，虽然仍以烧制白黑花瓷器为主，但质量普遍下降除了河北省磁州窑外，还有河南省的汤阴鹤壁、禹县、郏县、山西省的介休、霍县等的瓷窑烧制器物除盘、碗外，还烧制各式硕大、浑圆厚重的大罐、大盆、长方形枕等罐为大口、敛足、鼓腹常见的纹饰有龙凤、花卉或云雁等，也有墨书诗句的这类白黑花大罐，在元大都遗和北方墓葬中常有出土除这类大罐外，还有白黑花大盆出土这种盆的胎体厚重、板沿、器深平底、宽圈足盆里绘鱼藻纹，线条粗犷、形象逼真汤阴鹤壁窑大量烧制这类鱼藻盆器内盛水后，确有“如鱼得水”，生动活泼的艺术效果元代钧窑是北方产量大，区分布广的一个瓷窑群河南省的鹤壁、安阳、竣县、淇县、新安、临汝、禹县、郏县、宝丰、鲁山、内乡，河北省的磁县，山西省的浑源、介休等的瓷窑场大量烧制钧瓷烧制器物以盘碗等民间生活用瓷为主。

瓶、壶、罐类器物较为常见釉色多为天蓝釉，月白釉色者次之也有带紫红色斑块装饰的器物，但较为少见一般胎质粗松，釉面多棕眼，光泽较差，施釉不到底，碗内圈足内外无釉这类钧瓷器皿在元大都居住遗与一般元代墓葬中出土较多在发掘出土的元代钧窑瓷器中也有一部分精细作品如北京后桃园元代遗出土的一对钧窑双耳瓶，内蒙古呼和浩特市郊出土的一件元代钧窑堆花三足炉等元代龙泉窑青瓷的烧造在宋代的基础上又有所发展由于水陆交通的发展和元代对外贸易的需要，直促进了当时龙泉窑青瓷的发展龙泉窑由宋代交通不便的大窑和溪口迅速向瓯江和松溪两岸扩展元代龙泉窑的窑除在龙泉县的东部外，还在云和、丽水、永嘉、武义等县大量发现元代龙泉窑青瓷的特点是器形高大，胎体厚重这种大件器物的烧成，标志着制瓷技术的提高较流行的器物有高足杯、菱口盘、束颈碗、环耳瓶、凤尾尊、蔗段洗、荷叶盖罐、动物形砚滴、双系小口罐等瓷器的装饰出现了褐色点彩，并普遍饰有花纹纹饰采用刻划、印、贴、镂、堆等多种方法印花有阳文与阴文两种，特别阴文印花是元代龙泉窑的主要装饰方法贴花有满釉与露胎的区别如果说南宋龙泉窑为成熟时期的话，那么元代无论在生产规模、烧造工艺和装饰等方面都有了较大的发展中国自古有“瓷国”之称，而景德镇则是中国的“瓷都”由于其优越的原料和精美的产瓷，在宋代它虽为“民窑”，但已表现出高超的烧瓷技艺元、明、清三代，朝廷相继在景德镇设置“浮梁瓷局”、“御窑厂”，钦命朝廷官员监督，征调国内最杰出的工匠、画师，不惜工，烧造出供皇室帝王、后妃玩赏享用的官司窑瓷器民窑瓷的生产相应得到充分的发展景德镇瓷器生产更加臻于极盛，达到了中国古代瓷都艺术的辉煌巅峰，创造出一系列五光十色，美轮美奂，风靡海内外的新品种、新工艺，青花瓷是其中最重要的一种青花瓷是景德镇创烧的一种新品种，即白蓝花瓷器的专用名称青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器元代青花瓷器的造型以瓶、罐、壶等大件器物居多装饰常以龙凤、鹤鹿、麒麟、鸳鸯、莲花、牡丹、海水、鱼藻以及松竹梅纹等为主题纹饰，并辅以回纹、云纹、蕉叶、卷草、水波纹等，构图层次繁密，主次分明为其特征釉里红是元代景德镇的又一大创造它是一种红色釉下彩，与青花瓷器同时出现釉里红的着色原料为氧化铜氧化铜在高温下容易挥发，很难烧成它在烧制过程中，对窑温的高低、气氛的控制等要求极严发色十分敏感，往往烧不成红色，因此，釉里红经常出现釉里褐色或褐黑色。

元代后期，由于“卵白”釉白瓷以及釉下青花瓷器的出现，青白瓷终被取而代之卵白釉又称“枢府”釉，是一种带印花的白瓷，由于其釉色略呈鸭蛋青色，故曰“卵白”釉，明《新增格古要论》古饶器条记载：“元朝烧小足印花者，内有‘枢府’二字者高”《景德镇陶录》内已有“枢府窑”条目铜红釉瓷器与钴蓝釉瓷器烧制成功，也是元代景德镇的两个创新品种铜红釉是将氧化铜掺入釉料之中，作为釉施于器物表面，在大窑内烧制而成的铜红釉瓷器与釉里红一样不易烧成，发色往往为紫红色、褐紫色，鲜红色者很少见因此，流传下来的铜红釉瓷器就不多见另一种铜红釉加印花装饰的品种就更为罕见传世的只有一种盘，盘里印云龙纹装饰，制作精湛，器底一般无釉，俗称砂底钴蓝釉瓷器与铜红釉瓷器在制作工艺上完全相同，只是它们的着色原料不同钴蓝釉是将氧化钴料掺入釉中，施于器物的表面，放入大窑内烧造而成因钴蓝釉瓷器烧成较为容易，流传于世的较铜红釉瓷器为多除了一种印花云龙纹器外，还有一种蓝釉上再描金花的做法，俗称蓝釉描金蓝釉白花瓷器也是这时期的重要创造一种蓝白龙梅瓶，蓝白龙纹盘，其特点是蓝白色彩对比强烈，白龙细部用划花描绘使其具有立体感它与青花瓷器的白蓝花的做法正相反，别具一格，收到了极好的艺术效果。