清代景德镇陶瓷兴衰谈在景德镇陶瓷的发展历史上，清代，曾是一个极其辉煌的时代，其品质之精良，造型之繁杂、彩釉之丰富、无不登峰造极毫无疑问，清代是景德镇陶瓷发展历史上，也是中国陶瓷发展历史上巅峰时期但同样也经历了兴、盛、衰这么一个过程清代初期，景德镇陶瓷业处于停滞状态满清政府入关后，于顺治十一（公元）在明代御器厂的基础上进一步扩建，并逐步恢复生产顺治瓷其造型、胎釉、纹饰都带有明显的明末过渡特征顺治瓷造型古朴、胎体厚重、釉质青白器物口沿大都施有酱黄釉，黄釉口是顺治时期的一个重要特征清代前半期的康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇的陶瓷业得到空前的蓬勃发展，制瓷技艺更趋娴熟精湛，品种更加丰富多彩，可谓集南北历代名窑之大成自康熙十九（公元）以后，景德镇御窑厂由朝延派遣督陶官直接管理窑务，此后各时期的官窑均以督陶官的姓氏命名。

自康熙后景德镇的制瓷业得以复苏并蓬勃发展，与朝延的重视是分不开的康熙青花瓷不仅料色青翠艳丽，釉质莹彻明亮，而且还十分讲究中国画的水墨韵味所谓“料分五色”即将青花料色分为“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色价，笔触之间极富层次康熙五彩瓷较之明万历，色彩更加瑰丽丰富，画工更加考究精妙除用红、黄、绿、蓝、紫外，还以黑色、金色来调和各种色彩关系，使画面更显高雅华丽康熙时期的颜色釉当以郎窑红、豇豆红最为珍贵康熙四十四至五十一（公元1705—）江西巡抚郎延极督理窑事，世称“郎窑”其时恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉，其中尤以郎窑红最为名贵郎窑红色泽浓艳而不浮躁，釉色晶莹透彻，釉面呈冰裂纹，常在器物口沿留白，俗称“灯草边”康熙晚期，外国传教士进入宫中供职，并随之传入了画珐琅工艺康熙五十（公元）后，试烧成功珐琅彩瓷尔后又将画珐琅技法逐渐运用到五彩中从而形成了独树一帜的粉彩瓷，开辟了陶瓷装饰的一片新开地雍正四（公元），淮安板阐关督理希尧兼管景德镇卸厂窑务雍正六（公元）唐英任御窑厂驻厂协理官，协助希尧管理窑务虽为协理，实际上唐英与窑厂工人同吃同住，钻研陶务，亲自制陶绘瓷，著书主说，为“窑”的实际督理雍正及乾隆重时期，景德镇的瓷业发展到顶峰，唐英功不可没雍正六（公元）以后，造办处内炼珐琅料成功，烧制珐琅彩瓷开始进入鼎盛时期而由珐琅彩发展而来的粉彩瓷，其技艺也日臻成熟雍正粉彩瓷色泽粉润华滋，较之五彩瓷更显得柔丽俊逸，娇艳明媚，故而相对五彩而言又称粉彩为“软彩”雍正粉彩将陶瓷装饰艺术引入了一个全新的境界，其色彩之明媚柔丽，装饰之精巧秀逸均达无以复加之境地雍正时期首创以青花料在坯体上勾勒纹样轮廓，成瓷后再以粉彩颜料填画，拼斗成完整纹样的斗彩新工艺使粉彩的明丽，青花幽靓争妍斗艳，相得益彰，令人耳目一新，较之康熙以前的斗彩更别具一番清俊华丽之美雍正时期的另一个创新则是研制成功窑变釉，在单色釉中添加其它不同成份，使之在高温下流尚变幻，从而使原单色釉变得如霞光般绚丽斑斓，流光溢彩，美不胜收雍正时期（公元—）虽然在历史长河中仅仅是短短的十三，却在景德镇陶瓷乃至中国陶瓷发展史上写下极其亮丽的一页乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期这个时期的瓷器制造为满足宫延需要，制作不惜工，胎釉精良细腻，绘画工整考究，造型极尽奇巧其工艺之精巧新奇，装饰之繁褥华丽，均为登峰造极乾隆二至十四（公元—），乾隆重十七至二十一（公元—）内务府员外郎唐英任景德镇御窑厂督陶官乾隆时期的“唐窑”器极负盛名唐英，字俊公（又作隽公），自号蜗居老人，关东沈阳人，隶汉军正白旗生于清康熙二十一（公元），卒于乾隆二十一（公元），享七十五岁唐英先后在景德镇督理陶事二十余载，建树甚丰，功绩卓著，名彪史册乾隆时期的粉彩瓷除白地粉彩和色地粉彩外，还盛行轧道工艺，俗称“耙花”，亦称“锦上添花”，极为精致这一时期的粉彩瓷，纹样极为工谨细腻，色彩极为华艳富丽各式各样的镂雕粉彩瓷是乾隆时期的一大特色除镂空透雕的香熏、花蓝、灯罩等，更有双层透雕转芯瓶、转颈瓶等等，其结构之严密，制作之精确，构思之奇妙，均可谓鬼斧神工之制，令人叹为观止乾隆时期还流行仿生瓷象生器有动物、植物、瓜果等；仿器有仿青铜器、仿竹木器、仿漆器、枋玉石珊瑚等等其色泽质感无不惟妙惟肖，几可乱真，构成乾隆时期景德镇瓷器又一大特色总之，乾隆时期的瓷器，技艺精湛，工艺完美，制作奇巧，花样繁多，均无不极其所能极然而，从其艺术性来看，却失却了康熙时期的一份豪洒与雍正时期的一份清丽进入晚清后，清王朝渐至没落，加上道光十九（公元）爆发的雅片战争，咸丰元（公元）爆发的太平天国运动，以及咸丰末（公元）八国联军焚毁“圆明园”等，使清王朝更加动荡不安，景德镇的制瓷业也因时局而每况愈下御窑厂终于咸丰五（公元）停止生产，直至同治五（公元）后，才逐渐恢复生产，但其光景却是今非昔比晚清六朝，嘉道时期基上是沿袭前朝，无甚建树咸同时期朝延自顾不暇，景德镇的制瓷业甚是凋弊光绪稍有起色，御窑器亦较为精良至宣统，清王朝也日薄西山，风雨飘零了，雄踞景德镇历明清两朝达五百余的御窑厂终告寿终正寝晚清六朝，无论官窑还是民窑，仿古风皆颇为盛行，成为当时景德镇瓷业的特点