陶瓷写意花鸟画是中华陶瓷文化的一个重要组成部分，也是中华民族绘画中一支光彩夺目的奇葩，它同人物、山水画一样，有着自身的艺术特点根据描绘的内容，又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等支科其技法多样，曾以描写手法的精工或奔放，花鸟画在长期的发展中，适应中国人的审美需要，形成了在观察客观形象的基础上，以寓兴、写意为目的的创作传统中国画利用生宣与水的作用，使表现对象富有无穷的韵味，而现代陶瓷新彩画因为材料操作的方法不同，有它自己的特色它是利用樟脑油（化学稀释剂）在瓷质光滑坚硬的表面来使写意画具有另一种流动的美学肌理效果新彩因其具备了国画颜料一样的性能，陶瓷上开始出现了中国画抑扬顿挫，潇洒流畅的线条，同时也开始有严谨工整的工笔画，意境高远、笔墨十足的写意画，而中国画创造性地被运用到陶瓷上来成了人类思想情感的载体，也可说是现代人一种大胆的创举。

陶瓷新彩如同中国写意画，不但要画出对象的精神含义，追求物体的外形，同时着重于表现对象和作者的内在精神情感。

齐白石老人说过，作画太似媚俗，不似欺世的话所以作画要求有形有神，以形神兼备为好。

陶瓷花鸟绘画又不同于纯粹的中国画，它是一门工艺性很强的陶瓷艺术表现形式在进行陶瓷艺术绘画创作时，它既要照顾到中国画的美学要素，而且又要符合其工艺特性，它的一切艺术美感最后都要通过火来实现，也就是泥与火的结晶。

同时不同的造型也决定不同的绘画装饰，陶瓷的造型有平面和立体两种类型，平面的造型有如纸的特性一样可以进行独立的纯绘画创作表现，这与一般的中国画本质相同，最终作为一幅画供人们欣赏陶瓷绘画同中国画的不同除材料和表现技巧外，更大的不同多是在立体的三维空间上进行装饰，陶瓷绘画装饰必须考虑艺术形象的塑造是否符合陶瓷的外形美在陶瓷造型不同的角度塑造不同的形象，但彼此又相互关联和协调，共同构成一个整体的美这种呈现出来的美感不是平面的表现所能达到，它所展现的是瓷的质地美、造型的形体美、绘画的装饰美的综合体中国画从本质上来说是写意的，意是中国画的核心。

陶瓷绘画亦如此以意作画，就是让意来主宰画家的艺术世界，统领整个创作活动从大的方面说，意决定画家走什么路，选择什么主攻方向、何种题材、何种手法等从小的方面说，意决定着一件作品的立意、布局、设色等意从何来？它既不是客观存在，又不完全是主观臆造，它是主客观相交融的产物意来自画家对宇宙自然的认识体验，来自画家多方面学识的积累和对艺术的独特理解及感悟写意花鸟画的最高标准是气韵生动、气空意足气，指作者的修养、人品、襟怀、气度、习惯、情结，在作画时所产生的节奏，韵律也是画面的气力、气势、气魄气，是画面的笔气、墨气、灵气韵，是画面的神韵、情韵，是指能生动表现对象的一种协调之美。

气韵是相辅相成的，气因韵而神光，韵因气而意足 有气韵就有意，无气韵就无意。

画以气韵生动为最高境界画之韵是一种感觉，是画之意的流淌与延伸，味之余而无穷，音之余而袅袅不绝如缕，是绘画作品给予欣赏者的一种与欣赏客观物体时不同的、美妙的感受气韵生动的气，不仅表现于具体的物象，而且表现于物象之外的虚空如今，当代新彩艺术已在不断的创新，而且广泛地吸收了其他艺术的精华，并结合现代陶艺，其中包括各种高温色釉在窑火中产生的效果，以及民间雕刻、剪纸、印花布等等总之，陶瓷花鸟的装饰发展到今天，渐渐出现了多元化的趋势，无论思想内容及表现的多样性都是前所未有的在吸收传统美学的基础上大胆而有创造性的东西愈来愈多。

而这些现代陶瓷新彩所产生的花鸟画，已经随同其它陶瓷艺术一起提升到一个全新的美术理念陶瓷美术创作者的情趣，观念、个性与触觉在这里获得了渲泄和发扬，而将中国画的笔墨韵味和意境通过新彩、青花、粉彩等其它手法加以表达，使其工艺美术特色得到伸延与发展，具有蓬勃的生命力