[摘要1：陶瓷山水画与国画山水有着一脉相承的文化内涵，有着创造性的、富含思想的、追求独立人格的人文精神这正是我国陶瓷山水题材绘画的独特之处[关键词]：陶瓷，山水，绘画，人文情怀中图分类号：tql74．74文献标识码：b1山水国画与人文情怀山水画艺术在魏、晋、南北朝时期就已有所发展，但是仍然附属于人物画作为人物活动的背景而已，还停留在“人大于山”和“水不容泛”的稚拙阶段本身并没有独立出来不过到了唐代中期，山水画逐渐发展成独立的画种自此，经宋、元、明、清，不仅产生了许多著名的山水大师如王维、荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王洽的泼墨山水、王希孟、赵伯驹的青绿山水等而且还在笔墨技法上有许多新的创造，如积墨，破墨、泼墨等的创造山水画从诞生到现在，经久不衰，离不开文人们的推崇与偏爱人们之所以热衷山水，探究其原因，有三方面第一、凭山水抒发个人的思想情感“仁者乐山，智者乐水”，巍峨的高山，绵延起伏。

奔腾的江水，连绵不绝人在山水之间，以物观我，以我观物人内心深处的情感被眼前的景色所触动，或感叹失意的人生处境，或陶醉于如画美景文人借山水直抒胸臆，山水也借文人有了灵性山水与文人完美地结合，相映生辉自然山水对人的思想情怀的影响之深刻，可见一斑因而山水才成为历代绘画的传统题材第二、以山水悟道宗炳在《画山水序》中谈到“圣人含道英物，贤者澄怀味象。

至于山川，质有而，通灵，足以轩辕、尧、孔、广成、大魄、许山、孤竹之流，必有岭崛，具茨、藐姑、箕首、人蒙之游焉夫圣人以神发逝，贤者通。

山水以形媚道，而仁者乐，小亦几乎”这段话的大意是，山水与道相通，使人回归自然，使精神得到自由，因此，像轩辕、许山等必游于山水之间中国山水画讲究“以白计黑”、“知白守黑”，而不是象西洋画那样满满的铺面而来，这与我们传统的“道“有关。

自老子以来提出的“道可道，非常道，名可名，非常名”经《庄子>>、《周易》等的发展演变，对中国山水画的形成有很深的影响国画山水最有意境之处恰恰是那画面的不着色处，可以是云，可以是雾，可以给你留下无穷的想象空间这是国画山水的一个很显著的特色在文人眼里，山水中蕴含着着深刻的人生哲理文人、艺术家们借山水，诠释着自己对“道’的理解第三、托身山水以逃避现实失落在封建社会，由于统治阶级的高压政策与独裁专制，不容许知识分子发出不同的声音，他们在政治失意、现实黑暗的情况下只有寄情于山水之间了王维有诗“空山不见人，但闻人语响返景人深林，复照青苔上””为本，他的功力表现在他能在瓷器圆兀凸表面上，把山水一气呵成成为一幅完整的山水，行话叫做“通景”这比在宣纸上做画难度更高他熟练掌握了四王的精髓擅长青绿山水汪氏的山水技法，披麻皴擦，以青绿为标榜，以达到主题画严谨重染，整幅风景又显现轻盈的氛围，要达到此种效果，必有一定苦功方可实现，非一般山水工匠所能轻易效仿3、绘画思想：他的《青绿山水瓷板画》构图兼具高远和深远之法，远处山峦起伏，云雾缠绕，林木葱郁近处穿插村舍人家界定了画面的远近空间关系泉水清丽，有如仙境画面颜色处理也使人倍感舒适，好一派江南风物胜景这幅瓷画山清水秀，色彩明丽，内容生动此外，作者野亭还在这幅瓷板画上题诗“谁将笔墨写秋山，点缀烟霞尺幅间。

欲访高人在何处，寒林渺渺水潺潺”这幅图景，不仅赞美了的秋山美丽景象，还饱含着作者对大自然的热爱和对祖国壮丽山河的称颂作者在表现客观对象时“借景言情”、“寄情于景’，使画面富于诗意可见，即使是作画于瓷板上，“气韵生动”“意境”依然是山水画家追求的首要目标因为中国山水画寓于的人文情怀已经深深植入我国山水画家的血脉中中国山水画强调个人的内涵修养、强调笔情墨趣，强调诗情画意，因而形成了中国山水画的特色事实证明，传统粉彩也同样具有表现瓷上文人画的艺术表现力因此，珠山八友在对瓷上文人画派的继承关系上，起到了重要的承先启后的桥梁作用3山水人文情怀在当代陶瓷艺术界的思考人文情怀在当今与各种文化相碰撞，依然保持着独特的魅力由于文人画家受“佛、道、儒”思想的影响，所以大多表现出一种远离尘嚣、宁静淡泊的心境和思想意识，在山水画中尽情表现对自由的向往他们笔下常常是“临溪独坐、竹涧焚香、春山读书、秋江渔隐”等一派清幽恬静的山水画面像倪赞的画面水上无舟、亭中无人更是清空寂静中国山水画中浓烈的人文情怀，独特的构图章法和强调笔情墨趣等等，正是中国山水画的特点，也是中国山水画的优点我们要不断从中发现其间蕴涵的美学价值与文化传统，对于现在从事陶瓷山水画创作的人们来说，更具一定的启示与反思作用当代中国画山水与陶瓷山水画，正是在现代与传统的互相协调与冲突中不断继承、创新与发展，晚明陶瓷山水开创了陶瓷山水绘画的新成就，为后代陶瓷山水绘画奠定了基础当代陶瓷山水除继承传统国画山水画格、画风外，也颇有变化，在继承发扬传统山水画传统突出的有张松茂、程元璋、张育贤、余自乐等，秉依古法而又改革创新，形成风格多样、别具一格的现代陶瓷山水画作，李林洪、邱含等则吸收西方油画、现代艺术表现手法，在传统基础上再突破传统，跳出传统，恣意挥毫，变化万千，展现出新时代陶瓷山水风貌与不同的人文情怀当今东、西文化的撞击，在陶瓷艺术上表现尤为强烈，同时也显示出从未有过的力度与广度，要在现代陶瓷艺术社会既要继承传统文化，又要有所创新，从而适应现代的潮流而不迷失自己在陶瓷艺术山水画创作研究上，不断探索、创新，以新的作品、艺术风格，向世界发出中国的声音这仍然是一个需要我们陶瓷艺术家不断思考的话题参考文献[1]陈传席：《中国山水画史》，江苏美术出版社版[2]叶朗：《中国美学史大纲》，上海人民出版社版[3]马晓宇：“陶艺作品鉴赏之陶瓷山水人文情怀”课程学习纲要2008．12