颜色釉瓷与釉上彩绘瓷其中尤以湖田窑冠绝一时元代景德镇制瓷工艺有了新的突破，制胎原料采用瓷石加高岭土的“二元配方”法，提高了烧成温度，促使了高温铜红釉和蓝釉的烧成但烧造铜红釉工艺技术不完善，烧成功的难度大产品釉面红色偏暗，或呈红褐色，不够匀净纯正传世和出土的元红釉器十分稀少，有的红釉器与印花装饰结合，更为珍贵元代烧造钴蓝颜色釉釉面晶莹沉着，有蓝宝石光泽，并有蓝釉金彩、蓝釉白花装饰元代卵白釉釉面匀净，呈透明状，釉色白中微青，似鹅蛋青色，故称卵白卵白釉器大多为元代官府机构在景德镇定烧的瓷器，这类器物上印有“枢府”郎窑红釉是因郎廷极署理窑务时所烧造而得名康熙东青、豆青、天蓝釉釉质莹润、匀净纯正，其他如孔雀绿、茄紫及低温黄釉也甚精美雍正间景德镇御窑厂烧造的各种高低温颜色釉，仿古有成，锐意创新，技艺高超，成就卓越唐英在雍正十三编写的《陶成纪事》中总结当时烧造的品种，颜色釉有三十多种其中祭红色泽沉着高贵，釉面纯净；胭脂红、珊瑚红艳丽妩媚；青釉有东青、豆青、粉青等莹亮纯美、浑然天成；蓝釉有祭蓝、洒蓝、天蓝，或静穆、或清幽、或雅洁仿古釉有仿宋代五大名窑之釉色仿官窑釉，釉质晶莹，开冰裂纹；仿哥窑釉，釉质凝厚，交织金丝铁线；仿汝窑釉，釉质滋润，密布鱼子纹；仿钧窑釉，釉色有玫瑰紫、海棠红等，还创烧出新紫、米色、天蓝、窑变四种而窑变花釉绚丽多彩，变幻莫测，有红花釉之火焰红、蓝花釉之火焰青此时烧造的茶叶末釉已臻成熟，有蟹壳青、鳝鱼黄等品种同时还创烧出低温炉钧釉，釉色新颖，别具一格其他如淡粉红、淡黄、米黄等釉色都十分雅致乾隆朝廷续雍正时期的制作，配釉和烧成工艺已达到完美境界乾隆间洒蓝、祭蓝、祭红、矾红、珊瑚红、粉黄、浇黄、松黄绿、瓜皮绿、鱼子绿、孔雀绿、紫金釉等高、低温颜色釉都堪与前朝媲美，或有进一步提高除烧造各种颜色釉瓷之外，还有仿木纹面釉在底釉上自然窑变原指在陶瓷烧制过程中，非人工所为而出现的各种色彩变化和花纹的现象这种现象在烧铜红釉的窑中偶有出现，由于窑变现象变幻莫测，人们不了解其产生的原因，在宋代把窑变产品为“神品”清代雍正时期，在仿钧的过程中，逐渐摸索出制造窑变产品的技术，不仅能仿“内发窑变旧器”，而且能得新的窑变釉色，繁衍出更为名贵的新品种——窑变花釉传统的窑变花釉又称钧红花釉，操作时以钧红釉为底釉，在底釉上用淋、甩、画等各种手法施上特定的流动性极强的花釉在高温烧成时，花釉自然流淌形成变幻无穷的瑰丽花纹花纹的颜色多为蓝、白、紫色宋钧花釉宋钧花釉是一种仿宋代钧窑的传统色釉，釉色以蓝色为主，色丝细而密，但也有少数不形成色丝而成云彩状，像红霞映照的飞泉，像光彩夺目的礼花，像红光闪烁的火焰宋钧花釉常采用捺釉法直在坯胎上面上釉，釉层稍厚，入窑一次高温烧成’玫瑰紫玫瑰紫最早见于钧窑产品，是历史悠久的传统名贵色釉之一这种釉在红色中泛现一种紫的色调，非常绚丽，似玫瑰花色而得名玫瑰紫的色调受烧成气氛影响明显，往往呈现出由浅到深的各种紫色调，变化非常丰富玫瑰紫釉可以在生坯上挂釉一次烧成，也可以在石胎上挂釉两次高温烧成世纪代玫瑰紫釉已在液化气窑中烧制成功，釉面质量达到柴窑水平三阳开泰“三阳开泰”一词出于《易经》，有冬去春来，阴消阳长，万物复苏，美好吉祥之意清代康熙间，景德镇的官窑创造出鲜红的郎窑红釉瓷器，因其烧成困难，成功的产品十分珍贵到乾隆间，陶工将郎窑红釉与又黑又亮的“乌金釉”巧妙涂在同一花瓶的相应部位，经℃以上高温烧成后，形成以红色为主，黑色为辅，红黑相间三块光亮绚丽的釉面，给人一种热情奔放的感受景德镇陶工为表达对幸福生活的向往，把它取名为“三阳开泰”“三阳开泰”瓶有多种造型，最多的为扁肚瓶由于“三阳开泰”有浓厚的中国传统文化积淀，常被选作国际交往的礼品乌金花釉乌金花釉是新中国成立后景德镇陶瓷艺人新创造的色釉它以乌金釉为底釉，滴或涂上其他低温颜色釉料，经高温还原焰烧成后，便在乌黑发亮的釉面上呈现出各种色彩的花纹常见的花纹颜色有奶黄、蓝色、金黄色等，色彩丰富，釉面莹亮夺目，有很好的艺术效果钛花釉钛花釉是世纪代景德镇创造的一种新花釉以钛元素为主要的发色元素，配制成易熔的花釉操作时用钧红釉作底釉，在底釉上稀疏淋钛花釉，经高温烧造后，在红色釉面上产生出蓝、黑、红、黄等各色变化无穷的纹样较钧红花釉的色调更加丰富多彩羽毛花釉羽毛花釉是世纪代景德镇创造的一种新型铜红花釉，配方和施釉工艺完全不同于传统花釉把一种花釉吹或涂在坯胎上，经高温一次烧成，由于釉料在烧制时的高温中液相分离，形成各种色调和釉里藏花的美妙意境，釉面十分光亮，主色调有红色和黄色两大类羽毛花釉有很多品种，其中最名贵的品种是“凤凰衣釉”该釉的主色调为红色，在红色中含有自然变化出的、似孔雀羽毛又似锦鸡羽毛绚丽多彩的各色花纹，令人爱不释手炉钧釉炉钧釉是在经高温素烧后的胎体上施两层不同的釉后再经低温烧成底釉与面釉在相互溶合时，产生釉泡而自然形成花纹翠绿色的底釉上有蓝色花纹的名为“素炉钧”，有红色花纹的名为“晕炉钧”缺陷的奇妙美窑火能给颜色釉涂抹意外的呈缤纷之态的五彩，也会使釉面留下令人遗憾的缺陷而当人们从狭窄的纯工艺性中挣脱出来，在审美的高度来察认识某种工艺缺陷时，得到的是不可名状的惊喜这是火焰的恩赐，是艺术灵性的闪烁纹片釉是因配釉过程中，釉与坯体的膨胀系数不同而产生的当烧成的器物温度冷却时，釉比坯体的收缩率大，釉面因此形成的纵横交错，大小不一，疏密有致的裂纹，釉面与完整的器物造型成为对比鲜明的矛盾统一体经过染色，釉面上自然交织的裂纹清晰可见，名之为“金丝铁线”它的装饰性打破了釉面平板单调的气氛，超越了一般“装饰”的范畴，达到“天工人造”的和谐境界豇豆红釉及其同类品种的釉面有一种星星点点的绿斑，这是烧制过程中铜元素变化所产生的一种弊病，但是它的艺术效果却得到文人墨客的欣赏，成为一种名贵色釉瓷与此类似的色釉还有妩媚娇丽的“美人醉”；绿如春水，红若朝霞的“桃花片”；变化万千，妙趣无穷的“孩儿面”；色泽丰美，红绿相映的“苹果绿”等(四)颜色釉综合装饰的形式美以彩绘、雕刻或其他手法与颜色釉配合，共同装饰一件瓷器，称为颜色釉综合装饰早在宋代就有刻花、划花、印花与影青釉结合的装饰方法元代有蓝釉白花以及青花与孔雀绿釉结合的装饰方法，明清两朝，匠师们利用颜色釉的质美与青花、五彩、粉彩、描金、开光、雕刻等相结合，手法多变，样式新颖近几十来，陶艺家们勇于探索，匠心独运，更加丰富了颜色釉综合装饰的形式综上所述，景德镇颜色釉瓷富有时代气息和民族特色，它闪烁着我国古代陶瓷艺术的灿烂星光，又构筑了当今陶艺创新的辉煌业绩颜色釉瓷凝聚了陶艺家们的创造力和想象力，体现了他们鬼斧神工的精湛技艺和超凡脱俗的审美情趣，也饱含着他们的科学智慧与艺术情结，是人工与天然的结晶