中国瓷器的釉彩始于单色釉，而单色釉又与我国古代道家所推崇的道法自然，要和自然神遇而迹化的思想有关关于这一点可从越窑早期釉水模仿青绿山水就可以看出而随着制瓷工艺不断革新，到了宋代，单色釉进入了蓬勃发展的时期除汝、官、哥、钧、定这宋五大名窑外，这一时期最著名的民窑就属龙泉窑了现藏上海博物馆的龙泉窑大多为宋时精品，其青瓷经多次施釉，釉色葱翠，鲜丽夺目如碧潭翠柳，充分体现了古人天人合一的思想，实乃单色釉里的上品除模仿自然因素外，单色釉还因其素雅淡净，为收藏者所喜好。

一位玩瓷的瓷深藏家告诉我，赏瓷的最高境界在于赏单色釉，彩釉初看时艳丽，可时间久了就难免令人产生五色令人盲之感了单色釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案画意可供养眼品赏，可谓雅上加雅。

而与明清彩瓷不同的是，一般明清单色釉下的暗刻花，都以严谨工整的线条勾画出云水纹的龙凤图案，给人一种大器稳重的感觉。

和单色釉相结合，产生珠联璧合的感觉。

尤其出现在薄胎瓷上的暗刻花，光照下更是剔透玲珑，精美无比。

因此，我认为单色釉的艺术是把人为的有限化为天趣的无限，这样的作品不可重复，瑰丽变幻，妙造自然文/傅豪（来源：劳动报）