景德镇以生产陶瓷而扬名世界，他有着光荣而悠久的历史，无论在中国，还是在世界都是独树一帜的它是中华民族古代文化的一个精湛的典型，也是人类文明史上一颗不断放射光芒的的明珠我以生为景德镇人感到自豪，以自己是一位陶瓷工作者而感到更加自豪陶瓷的装饰手法有很多种，其中我最喜欢青花艺术，它古朴、素雅别看它只有一种颜色，却可以把人物、山水、花鸟、走兽表现的淋漓尽致在我眼里它是一种神奇的颜色青花通常使用分水技法，使画面形成深、浅、浓、淡的层次变化，使青花有很强的艺术感染力和艺术效果颇具中国传统油墨画的神韵，如果说以墨代色使中国水墨画高雅、凝重、超凡脱俗那么以蓝色为主体的青花陶瓷艺术，有着与中国水墨画异曲同工之妙在青花仕女画的创作中，我把中国传统工笔画的洗染用于青花装饰传统的工笔画以熟宣纸为载体，而它的特点是不渗水，所以在工笔画洗染时能经得起层层晕染，墨和色不会晕散开来而青花以陶瓷泥坯为载体，坯体的吸水性极强，这要求绘画者能熟练地掌握青花的料性绘画时，颜色过浓，它不易洗开，烧出的成品容易出现料刺，影响画面效果料色过淡，它不易洗开，但烧成后发色太寡，而达不到预期的效果，烧出的成品没什么表现力在仕女画的创作中，我很欣赏新奇的、抽象性很强的、带有超现实意味的题材而我更喜欢具有古朴风格传统的东西，所以在青花的绘画中，我更喜欢传统的人物画，尤其是传统的仕女画，仕女画也被称为“美人画”它首先要求女子外在的容貌美，身姿要符合当时人们普遍认同的美的标准不同阶级、地位、身份的女性，在不同的时代审美观念影响下，从而形成各种类型如贵族妇女的雍容华贵：大家闺秀的端庄淑静；小家碧玉的文雅清丽；侍姬歌伎的婀娜妩媚每个时代的审美标准大致是相近的，然而在公共社会审美观念统辖下，也会呈现极大地趋同性如唐代仕女画大多丰满艳丽，清代仕女画则一律清新淡雅当时许多具有较高文学修养和艺术品位的画家，他们所绘的仕女画在平淡，矜持中展现女性美并着重揭示妇女细腻、含蓄、复杂的内心情愫，使人充分领悟其精神世界这也是我在学习临摹和参考是要充分理解和领悟的意境、寓意在以后的绘画创作中才能使笔下的仕女画有血有肉、有生气，才能从中获得新意以及真切的效果。

在我创作的《沁园春》（图1)瓷板，它的名字就是我引用了宋词的词牌名我喜欢宋词里自然、清新的小令还有柳永和李清照这样的婉约派，还有豪放派，这些我都十分喜欢古诗这一特殊的文学形式，小到一颦一笑的儿女私情，大到千军万马的沙场征战，都有生动的描绘词以自由活泼的形式表现着普通人的生活愿望、爱情和友谊或心头的隐情都让我觉得仿佛听到了发自肺腑的倾诉触到了她们脉搏的跳动，虽然我在这方面的修养不够，但能读懂他们、倾听她们，表现她们精神面貌和生活状态是我此生的目标，要是我创作的源泉《沁园春》就是在读完欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》之后有感创作的庭院深深，深到什么程度我自己能从中感觉到生活在封建社会妇女的不自由画面中我用中国传统式样的窗格来形容封建社会对妇女的禁锢女子被禁锢在一个与外界隔绝的家庭里虽然是一个华贵的家庭，可以穿着华丽的衣裳，但那毕竟是一个寂寞不自由的牢笼，她的活泼、自信和盛开的花儿与那紧闭的窗格形成鲜明的对比。

但在实际的绘画创作中，因为青花不象粉彩和新彩那样有丰富多样的色彩，如何使画面表现的更加丰富，更有感染力我没有选择色彩斑斓的色釉因为那样的话我担心由于色彩过于跳眼，反而破坏了整个画面的表现力，这种现象就是我们平常说的，所描绘的主体被衬托她的背景所“吃掉”了雕刻由于表现更为直观、摸得着，有着明确的视觉和触觉效果，在形式感上起着非常重要的作用所以在创作中我选择了青花与雕刻两者相结合，这样更能突出青花单色的典雅、素净，同时也强调雕刻立体的明快在青白色调窗格中的女子更具清雅之韵，也更能透出女子的婉约、悱恻的内心思绪中国仕女画自唐独立分科后，经历代画家及民间艺师的继承、充实与发展。

形成传统仕女画技法的独特形式与表现特点，总结出一套体资格式，衣纹规格，仪容面貌的造型技法，这是学习传统仕女画法的必备基础。

我经常临摹和分析，总结出临摹中的体会。

使自己加深对传统仕女画的认识，提高自己在方面的修养，为更好的学习创作仕女画打下有益的基础。

创作青花仕女画选择题材时，我喜欢表现古代仕女的琴棋书画及游赏的题材，那样表现出来的仕女形象健康俊美、伶俐活泼我创作的《仕女图》（图2）就是典型的仕女题材，小姐、丫鬟、琴、玲珑石、蕉叶，虽然是传统的题材，但我也要画出仕女的纤秀、娴静、丫鬟的天真无邪配景要幽深、典雅，让作品看起来清秀、雅致、艳丽悦目，但又不显俗气。

在青花仕女画创作中，我把仕女的衣服用洗染的方法，洗出衣纹的阴阳光，使其更好的体现衣服的纹理和质感，然后在具有阴阳面的衣服上配以织花纹饰，使其服饰表现得精致秀丽，充分体现仕女的身段美与风韵美画中的仕女衣着简洁素雅、动态也不大，与静中见动，含蓄中见婀娜，仪容清秀柔弱体现出优雅缠绵之韵，那抱琴的少女一看就知道是一个小丫鬟，从她的发型和服饰可以看出各类等级的服饰发型也是传统仕女画的特点和标志而画面中雕刻出来的玲珑石，更加显示出自身的明快、立体的效果，提升整个画面的冲击力对于标新立异的今天，我的青花仕女画作品在表现技法和表现形式上也许过于传统，但我希望自己在以后的创作中，在尊重传统形式和技法上，更加注重对作品内涵的理解，在技法上灵活运用、推陈出新在格调、意境上狠下功夫，使自己绘画的作品得到一个全新的发展