talkingontheinfluenceofchineseinkpaintingontheporcelainblueandwhite(南昌市工艺美术厂南昌市33()008)鸿永资讯，陶瓷研究：李後荣：就中国绘画艺术领域来说，陶瓷绘画艺术创作中的青花瓷与中国水墨画的关联尤其密切由于青花料的表现力极强，可粗可细、可浓可淡，能把中国水墨画技法吸收过来，根据不同的需要能够创作出丰富多彩的艺术效果，恰与中国水墨画有着异曲同工之妙水墨画是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。

水墨画又被称为写意画，作为一种画法，“写意”是相对于“工笔”而言的，所谓“写意”，是指用简练的笔法勾写对象，取其意气，而在一定程度上减弱甚至忽略形的存在，达到“逸笔草草而不求形似”的创作目的，只是对主体性情的吟咏和意气的抒发，正如倪瓒所言作画只为“抒发胸中逸气”而已水墨画是以墨色的浓淡构成的绘画形式，它在色彩上的主要特点就是单色绘画中国水墨画虽然在环境上受到道家和帝王崇尚黑色的影响，但是更重要的是我们人类在史前经历几百万形成的积淀，明暗、黑白属于人类最原始的基本单色反应，是人类最基础感应黑白的视觉机能出于人们对这种原始单色的青睐，形成了中国水墨画的一大特色，这一大特色主要在于水墨画不用色或少用色，突出水墨互相渗透所造成的丰富的表现效果，体现出自然的意趣至唐朝，水墨画从诞生到不断地发展和完善，经历了一千多的漫长岁月。

尤其是文人画的形成和兴盛，使水墨画备受时代的推崇，以致成为衡量东方绘画艺术水平的标准这都足以说明水墨画在中国绘画史上的地位，这种历史地位确立的主导因素，正是水墨画所独具的基本特征——单色绘画，它正是中国绘画艺术的灵魂青花瓷的蓝，给人以鲜明、莹澈之感的蓝色，所以对它的呈色有苍翠、浓艳等形容，但它又不是一种纯粹单一的蓝色因为在作为着色剂的钴土矿中，尚含有铁、锰等其它着色元素，因而呈色是微带一点绿色的饱和蓝色，也有的是微带一点紫色这就形成了青花呈色所谓的典雅、柔和、淡雅的又一方面即色彩的醇厚、含蓄，决不会给人一种简单而又呆板的色彩青花瓷能够经久不衰与青花的色彩是息息相关的。

白地蓝花是青花瓷色彩的典型特征，人们对青色情有独钟，这与中国人传统的审美意识有关青花装饰技法与水墨画有许多相似之处，通过线条的粗细变化、疏密等笔法来表各种艺术意韵一笔之下有刚柔、虚实、浓淡、轻重之变化，运笔之法有中锋和顺、逆、拖、耀等因此青花绘画具有水墨画的艺术效果青花那种明净素雅的感觉与传统的水墨画相结合所产生的艺术效果，与中国传统文化的审美一下契合，举国上下人们爱之甚深，这种爱根植于民族文化的积淀鸿永资讯，陶瓷研究：李後荣：与水墨画相同，陶瓷青花绘画最基本的特征之一同样是单色绘画它具有国画的笔墨意趣，由于它是用毛笔把绘画形象直接画与泥坯上，施一层透明釉，烧成后在洁白光润的瓷面上，透出青色的水墨画般的视觉效果青色亦是一种安定宁静的色调不论是国画还是陶瓷绘画，墨与料都能衍生出千变万化个色阶来黑白体系是中国画的灵魂，以单色为中心并非指一个色调，而是墨分五色，即为焦、浓、重、淡、清，它们通过墨的浓淡、干湿、虚实变化，从而使得描绘的对象更加的生动在青花的蓝白世界里，也分五色即头浓、正浓、二浓、正淡、影淡，也就是我们所说的“料分五色”青花这一单一却不单调的色彩亦同样为我们表现出五彩缤纷的大干世界在色彩的世界里，白色是无彩系中最单调最缺乏多样性的颜色，饱和度小，对人产生的刺激是空寂迷茫的。

但是，青花瓷的美就表现在青白的关系上，恰当的青白对比能给我们蓝天白云的遐想，令人赏析悦目，心旷神怡我们在绘画艺术中注重构图，水墨画和陶瓷青花绘画亦是如此画面中要张弛有度，疏密有序青花绘画在对空间的处理上讲究“水路均匀”，是指在用青花料绘画的过程中，青花与白均匀的彼此穿插，白中有青，青中有白，青白相映，并不是机械化的平分秋色式的安排，而是在绘画的构思中就要考虑到留的白是否顺畅协调，使得画面具有和谐一致的艺术美感当代写意青花山水就受到水墨画的影响很大，融入了水墨画的技法，从而达到诗情画意、笔势凝重、线条苍劲、酣畅淋漓的青花效果，形成了青花写意山水独特的风格当今青花艺术的装饰多元丰富，各具特色的艺术形式产生不同的艺术效果陶瓷艺术家们利用本土文化渗透，继承传统文化的精华，从祖辈先人那里挖掘思想精髓，同时借鉴民间艺术家固有的模式，利用水墨画的技法，从而丰富了青花的装饰语言中国画的用笔讲究“骨法用笔”，用墨讲究“墨分五色”，同样青花也要“骨法用笔”，而“料分五色”。

写意花卉中的“墨分五色”，也能在青花花鸟画中体现“焦、浓、重、淡、清”等法的综合运用，完全可以达到传统花乌画中“笔不到意到”的艺术境界青花绘画与传统水墨画在表现手法上十分相似，以勾线、泼墨为主青花由于工艺自身的局限性，很多地方需要一次完成，并不能反复涂抹，所以大都以简笔取胜，这与水墨画有着诸多暗合尤其是清代很多青花瓷和八大山人的作品类似明末清初八大山人生活在南昌，此时景德镇已成为全国制瓷的中心。

八大山人作品通过意象造型的手法，对花鸟进行夸张，画面主题突出、造型简练、形象奇特现在能看到当时的很多青花装饰与八大山人的神韵、笔法十分相似。

无论是水墨荷花、鸟雀、鱼鸭等皆可以看出结语青花瓷器的烧制成功，是陶瓷史上一个时代的转变在元代青花产生以后，陶瓷青花装饰结合水墨画的艺术语言，将中国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来，成为一种新的视觉欣赏形式、新的艺术载体水墨画，用最简单的颜色在黑白体系中创作出无限的艺术韵味水墨画对青花装饰影响很大，形成了一种陶瓷装饰风格。