1、文相软，武相硬画戏剧题材画时，文出戏多用软色，如：《西厢记》、．《断桥会》、《昭君出寨》等，武打戏多用硬色，如：《野猪林》、《李白成坐金銮》等2，软靠硬，色不楞软即软色，硬即硬色意指画衣装服饰或桌案景物时，大绿和深蓝或是大绿和大红靠近时，必须在两色间加一软色，如红袄要加扮蓝裙子兢好，若粉蓝裙子，淡红上衣，腰间可加一深蓝腰带，则显得软中有硬而美2、要想精，加点青古装画中的妇女或书生多用软色，以显清丽，但因没有硬色，缺乏对比，使软色的特征也不能充分显示出来，故需要在人物衣领、底衿、袖口等处，加一黑边，就和娇嫩粉面形成对比衬托的作用，显出人物的精神4、红靠黄，亮晃晃画神仙道释红袍黄项光，或红柱黄幔帐，袍带故事中红袍绣黄龙，黄袍骑红马，都显得华丽明耀5、精青绿，人品细画故事画中的妇女，如用粉裙，青上衣、绿腰带，或绿衣、青色裙、粉腰带，画出的人品俊秀细美6、要想俏，带点孝画面中五颜六色，容易杂乱无章，重点不突出；如果加点无彩色的黑、白、灰，就能重点悄然突出7、断围孝，三蓝墨在封建社会里，人们重视孝道，父母去世三内，禁止婚娶庆乐等活动，室内张贴的字画也以《二十四孝》，《盂母择邻》等做寄托，这类画都凭墨、蓝作基调，投有红、紫诸色另外，清朝皇帝死后，下令强迫民问画也不准用红、紫、橙、金等色8、黑靠紫，臭狗屎紫色和黑色都是“硬色”，两色放在一起显得楞而不活在民间画或吉庆题材的民间绘画中，最忌这两色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近的。

9、青间紫，不如死青与紫色相接近，配在一起不醒目，足见古代民间画工很重视色彩的对比效果?10，青紫不宜并列，黄白未可随肩!青和紫色相接近，黄与白明度接近，二者配合在一起，容易产生“同化”作用，彼此的个性都显现不出来11、紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新紫和绿是间色，红与黄是原色，红与绿是互补色；黄与紫也是互补，利用它们之间的强烈对比关系，乃属画用色的特点之一12、女红、妇黄、寡青、老褐画少女穿红戴绿显得活泼俊秀；画少妇加黄衣或巾带以示贵显；画寡妇身著青色益显肃穆；画老人用赫墨或褐色最适宜13、红忌紫，紫怕黄，黄喜绿、绿爱红红衣不配紫裤，红袍忌靠紫袍；紫(茄花)色怕和黄接近，黄和绿靠近无妨，绿和红配显喜庆。

河北民间传统配色口诀白间黑，分明板，红间绿，花簇簇；粉笼黄，胜增光，青间紫，不如死浓不堆朵，淡不浅薄，密不杂乱，疏不空旷青紫不并列，黄白不随肩色多不繁，色少不散艳不俗，淡相宜。

草绿投粉而和，藤黄加赫而老无白不显色山东民间画用色口诀：紫多发恶红主新，黄色多了多主淡，绿色多了也不新：上样三色均可用，唯有紫少画真新紫多发倪，紫多发恶紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新红间黄，喜煞娘颜料歌指民间画工通过画壁画、画和彩雕塑神像总结出来的“颜料歌”，即是：石青石绿为上品，石黄藤黄用亦佳金屑千留宝色，章丹万载有光华雄黄价贵于赭石，胭脂不同色朱砂银朱膘脚皆可用，共说洋青胜靛花