动物纹饰民国时期饰有动物纹饰的器物较多，不仅有陈设瓷、日常生活用瓷、文房用具，而且大量的瓷板亦以动物为题材，这里所讲的是狭义上的动物，即以走兽和水生动物为主民国动物题材广泛，有龙、凤、狮子、虎、鹿、牛、马、羊、犬、猴、兔、猫、松鼠、四灵、鱼、蟹、蛙等与民国人物题材不同的是动物纹饰均为传统题材，因明清两朝，特别清朝动物纹饰题材之广匪夷所思，凡地上跑的，水里游的皆可入画，并且还有杜撰出来的动物，故民国动物纹饰创新极罕但在构图及画法上却有继承、有创新继承者多表现在构图形式上，如明清之团龙、团凤等创新者多表现在绘画技法上，如走兽皮毛皴擦的质感，并以此形成其典型的时代特征民国时期从事动物题材装饰的艺人不及从事花鸟、人物、山水题材装饰的艺人多，艺术水平有高下之分大体上可以分为以下几种：首先是以“珠山八友”为代表的艺人，他们多成名于以前，具有较高的艺术造诣，作品多为达官贵人所定购如邓碧珊所绘鱼藻设色柔和，笔法工细人微，具有明显的日写实画风又方云峰的鹿、猫，工而不板，于传统笔墨中加入西洋素描技法再张志汤的马，用笔工整，虽多仿郎世宁而别有新意他们的作品，代表了民国时期瓷器动物装饰的最高成就其次是成名略晚于前者，或承家学，或得名师真传的艺人，如得邓碧珊真传的张沛轩，所绘游鱼不逊乃师，又如一生画虎而有“毕老虎”之誉的毕渊明，有“鱼痴”之谓的时幻影等，他们的作品亦有很高的艺术成就，惟名气略逊于前者，其作品也可人民国一流之列再次是一般瓷业公司及有实力的铺号仿前朝之作，虽纹饰构图及画法没有新意，但绘制精湛，加之胎釉细腻，亦代表了民国时期瓷器装饰及烧造水平如南昌新中华出品的团龙团凤餐具又如一些署前朝款识的仿古器物等最后是一般红店出品的日常生活用瓷，纹饰绘画虽不精湛，但较少粗制滥造之作，如青花龙凤纹碗、盘，红彩狮子纹帽筒等民国时期动物纹饰从整体水平上看，艺术成就高于同时期的山水及人物纹饰民国时期，鱼藻纹较为盛行，这与人们企盼丰衣足食、有余的心理有关以邓碧珊的艺术成就最高其弟子张沛轩及时幻影等人亦有神来之笔图63为邓碧珊青花粉彩鱼藻纹笔洗，外口沿以蓝料绘回纹及如意云头纹，近足处绘有变形蕉叶纹，足外墙绘八组朵花卷草纹。

洗心正中为一轮淡彩月影，下方两尾游鱼在追逐水中月影，一汪水草以赭墨勾描，上罩以水绿全图虽无一笔水波涟漪，但有池水如境的情趣右上墨书“邓碧珊画”及红彩朱文“碧珊”方章一枚，底有红彩朱文“汪氏家藏之珍”篆款图64为邓碧珊粉彩鱼跃生趣图瓷板，构图疏朗大方，正中为一尾由上而下翻转的游鱼，中间为一丛碧草，—卜部水藻之中有五尾游鱼昂头上跃，动感极为强烈。

游鱼以浓淡不一的墨色勾描渲染，鳞光点点，极富层次，下方游鱼的色彩亦有浓淡之别，从而表现出远近层次水藻勾墨染绿，笔调细腻，笔趣优雅左上墨书“生趣都从笔底开，翻身一跃胜春雷天公有意施霖雨，为济西江涸泽来时在己巳舂月铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”及红彩白文“邓氏”方章一枚鱼纹因“鱼”“余”谐音，故为历代瓷器使用最多的纹样之一，尤其是明清两朝历代均有表现，但表现力及艺术成就均不及邓氏即便是素有盛誉的明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，也只能是以绘画的线条清晰，色彩的亮丽，刻画的细腻著称，而不及邓氏鱼纹之活，格调之清新，而晚清鱼纹则以鱼鳞密布，类如剪纸为特征，艺术成就去邓氏甚远邓氏自幼生长在鄱阳湖畔，对各种鱼类的生活习性及形态特征极为了解，甚至水藻的粗细也因急水与静水而有不同，小河小港才有浮萍，而鲤鱼的鳞片从头到尾大致有36片等所以，他笔下的鱼藻真实、生动而活泼图65为张沛轩粉彩鱼藻图瓷板，构图与乃师常见的上下法不同，采用左右构图法，两尾鳜鱼在浮萍水草间戏耍，左边一尾体态轻盈，右边一尾神态沉着鱼鳞以浓淡不同的墨点虱成，虽明暗层次不甚清晰，但随意之中见质感赭墨勾勒之外以浅绿渲染，虽无涟漪，但水草游鱼尽得碧池之韵味左上方墨书“不风仍荡荡，无水亦悠悠寄语烟波里，渔翁莫过求张沛轩画于昌江客邸”及红彩白文“画”、“印”方章二枚图66为时幻影粉彩鱼乐图瓶，画面采用横带式构图，清晰的月影映在水草中，几道泛起的涟漪将水草荡起，几尾游鱼追逐月影而来，尾鳍翻摆，游姿优雅线条柔婉飘逸，极富动感底红彩方框“陶雅斋”篆款时氏有“鱼痴”之称，所画游鱼，或红彩，或墨彩，皆具有清淡高雅之风图67为张洛山粉彩鱼藻图瓷板，构图有邓碧珊之风，绘有一尾鳜鱼两尾鲢鱼鳜鱼由上向下游来，一鲢鱼尾鳍摇摆向上游去，似乎在追逐水中的月影另一尾鲢鱼匿在水草中右下角为大片面的水草，水面上有浮萍点点此作鳜鱼墨笔鲺鳞，鲢鱼晕色丰富，锦鳞片片与邓氏不同的是水面以淡彩染水波涟漪左上方墨书“巨口细鳞状如龙，桃花三月正肥初天涯怀得家乡味，除却松江总不如张洛山画”及红彩朱文“洛山”方章一枚“除却松江总不如”句巧借晋人张翰在洛阳作官，见秋风起，想念家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡的典故，读来虽有画外之音，但颇有品味之处图68为何洁一粉彩鱼跃图瓷板，构图有邓氏之风，绘画工细左题“禹门应有三级浪，一转身来便化龙”诗句图69为徐家振粉彩金鱼笔洗，以金鱼装饰瓷器始于清嘉庆，金鱼喻金玉满堂之意，吉祥色彩浓郁，嘉庆以后成为鱼藻图中的主角，但晚清金鱼多色彩较重，造型不甚准确，头尾过于夸张，而水藻亦较为单薄此画面两尾金鱼一上一下，色彩一深一浅，造型生动活泼以墨彩点睛，颇为传神水草以墨笔虱成，上罩以水绿，浮萍点点，茂密葱郁左上方墨书“徐家振敬绘”及红彩白文方章一枚徐氏擅长水族，尤其是螃蟹皴染得法，富有质感图70为徐家振粉彩螃蟹笔洗，洗心以墨彩绘芦苇丛，以细密的墨线勾描滩涂，三只肥硕的螃蟹在滩上横行，墨彩绘壳背，浅褐彩染前边的大钳状螯，毛茸茸的质感强烈上题“水痕秋落蟹螯肥，林和靖句，戊寅舂暮……徐家振敬绘于浮梁陶校”及红彩方章一枚，右下角亦有一红彩方章底红彩“乐山珍藏”篆款明李时珍《草纲目·介一．蟹》：“蟹，横行甲虫也外刚内柔，于卦象骨眼蜩腹，哐脑鲎足，二螯八跪，利钳尖爪，壳肥而坚，有十二星点雄者脐长，雌者脐团腹中之黄应月盈亏其性多躁，引声噗沫，至死乃已”以蟹为瓷器纹饰并不广泛，明代中晚期及清代早期见有此纹饰，但造型较为夸张，写实味道不浓图71青花釉里红鱼纹盘，此纹饰的构图极为饱满，明显借鉴了清康熙民窑青花鱼纹的造型特点如图72康熙青花鱼纹盘，图71用笔极为洒脱，背鳍及尾部仅以青花勾描而不加具体描绘，鱼鳞以釉里红勾划网格而成，看似简单，却极为传神虽无水波水藻，但动感强烈，青花色泽泛紫，为典型洋蓝所绘民国时以马为瓷器纹饰较为少见，张志汤则一花独秀图73为张志汤粉彩云锦呈才图瓷板，构图一如其传统风格，极为严谨，上为淡墨皴点复罩青绿的山峦勾点皴染的密林前是两匹膘肥体壮的骏马，一正一背，一红一黑，造型准确，形象生动，设色自然真实，尤其鬃毛及肌肉的皴擦极富质感为张氏精品之一马是明清两代常见的瓷器装饰纹样之一，但多有名无实，缺形少神以清代艺术水平最佳的康熙马来讲，虽造型优美，略有形神，但画工不精，缺乏西洋绘画中的立体感，皮毛多饰以各色斑点，而晚清时的马纹则更下一等，身上多为斑块状，艺术水平不高民国时亦见有此类风格的作品，如图74黑地彩粉八骏图瓶便是其中之一猫蝶谐音“耄耋”，为传统吉祥纹样之一民国时较为常见，以方云峰造谐较深图75为方云峰猫蝶图双桃耳瓶，画面正中山石之上二猫戏蝶，下为盛开的牡丹猫的绘画加入西洋素描技法，使皮毛的质感强烈。

底红彩方框“陶艺珍品”篆款，为方氏任教于浮梁陶瓷职业学校时精品之一民国时期仿郎世宁画风日盛，特别是代署“世宁”款识的器物极为常见，这些器物的画面注重透视和明暗，刻画细致，注重写实，既有中国传统笔墨，又有西洋技法，与中国传统绘画风格迥异虽不署作者名款，但应为当时名家所作图76为粉彩猫蝶图印泥盒，边饰为一周蓝彩回纹并加点饰，一只黑白相间的小猫蹲踞在褐彩勾擦皴染的洞石上，石旁兰草盛开，一只彩蝶在花前起舞构图疏朗大方，洞石及花草以中国传统绘法而成，小猫明显有西洋素描之痕迹，皮毛细腻真实，色彩淡雅构图及画工丝毫不逊于当时名家方云峰，底有蓝彩“世宁”篆款图77为粉彩松鼠葡萄纹印泥盒，边饰与上器相同，画面为一株老干上缠绕着的葡萄藤，叶片硕大茂密，果实累累，一只机灵的松鼠在枝干上昂首而视，尾巴高高扬起构图疏朗，色彩柔和，叶片浓淡相间，正反明显，果实紫红，鲜艳欲滴，具有浓郁的中国传统水墨画的韵味松鼠毛茸茸的质感强烈，具有典型的西洋技法以松鼠为瓷器纹饰始见于明成化间，以后历代多有表现，而以清雍正时最具有生动逼真的艺术效果，但明显不及此作的质感鲜明左下方墨书“捷如逃月兔，亮比掷星梭”及红彩方章“仁化”、“世”、“宁”三枚，外底蓝彩双框“乾隆制”楷款以虎为瓷器纹饰在民国时较为常见，但除“毕老虎”之外，少有上乘之作图78为毕渊明粉彩空山虎啸图琮式瓶，构图左疏右密，左边大面积留白，使画面的猛虎有啸傲山林的空间右方一只猛虎随山势直冲而下，虽不见有西方素描之法，但墨彩点睛极为传神，褐白两色撇须硬如钢针，丝毛质感强烈，有缎子般的光泽，堪称瓷器上中国传统画虎之一绝右下角墨书“毕渊明写意”及红彩白文随形章一枚明清两代瓷器上虎作不多，偶有见之亦为写意之作，无论神态还是骨架结构均去真虎甚远值得一提的是民国时期的一些非擅画动物的名家亦偶作动物画，如擅长人物画的王琦、王大凡曾绘虎，如以花鸟名世的刘雨岑、余翰青有鱼藻、鹿传世虽然所作非其专长，不能同以此为业的名家相提并论，但因艺术修养深厚，如京剧名家客串一样，其功力亦非寻常艺人可比图79为王琦粉彩虎啸图瓷板，画面上部为大面积空白，下为腾起的海涛，中间巨石之上一只猛虎仰天长啸，旁为一轮光芒四射的红日，猛虎形态逼真，可见作者造型能力之强上题有“拟唐寅之笔法，西昌匋迷散人写意”及红彩方章两枚图80为王大凡粉彩虎啸图瓷板，画面构图为斜三角形，左为大面积留白，一只下山猛虎，造型准确，形神兼备，气势凶猛，皮毛见有皴擦之笔，毛感自然平心而论，此作虽不及毕渊明成名之后的虎，但较上图略胜一筹，左边墨书“时在丙子立春节后一日，黟山樵子大凡王壁画”及红彩朱文“”、“大凡”方章二枚民国时的狮纹多装饰在档次稍低的日用器皿上图81为民国时期最为常见的红绿彩狮子纹帽筒局部，一头红狮体态健壮，头下尾上，眼大如铃，尾毛旋转如轮，极为活泼可爱上有一绿彩小狮，下为蓝彩戏球小狮造型夸张，虽画工不精，但民间狮子舞的韵味浓郁，另侧有墨书“时属丙辰仲夏”字样，为作品晚清时多见此纹饰器物，如图82为清光绪矾红彩太狮少狮图瓷板局部，大狮子怀抱绣球神态认真，小狮子昂首高望狮子毛发细密，浓淡过渡自然绘画较前者细腻，但活泼可爱的韵味不足由此可知，民国时的写意之作多追求民间浓郁的生活气息图83为民国珊瑚红釉太狮少狮图瓶，此纹饰为清代传统纹饰之一，以狮谐师太师古代官名，为三公之位最尊者，周代始置，辅弼天子治理天下少师古代官名，为三孤之一，周代始置，亦为辅弼天子之官，地位次于太师此器纹饰有康熙官窑之风，线条流畅，绘画精细，体格健壮，填彩之后用墨点饰鬣毛如卷云，尾毛似绣球，惟凶猛威武的神态不及康熙但较晚清同类题材的民间色彩及装饰味仍有很大区别底青花双圈“大清康熙制”楷款鹿纹在民国时较为常见，擅长此技者有方云峰、余翰青及莫秋霞等人图84为方云峰粉彩鹿寿松贞图瓷板，画面左疏右密，右边虬劲的古松枝干盘曲，使画面极富韵律松针以线勾描，笔法工整，但不呆板，上罩青绿，于色彩深浅变化中表现出茂盛之意居中的梅花鹿造型准确，与图75一样，于传统笔墨中加入西洋素描技法，皮毛质感强烈真实，为前人所不及左上方墨书“鹿寿松贞辛未仲春方佩霞写于珠山”及红彩白文“方”圆章一枚图85为余翰青粉彩双鹿图印泥盒，在直径6．5厘米的印盒面上，作者绘有一卧一立双鹿，虽笔法不及方云峰之作细腻真实，有传统鹿纹的影子，但皮毛及梅花斑点亦非晚清笨拙体态白彩点饰之作可比左边墨书“辛巳春月抚元人法于珠山”丛红彩印章两方印盒底外壁墨书“伯作宝篇，子厂孙孙永”篆籀文及行书“翰青书”，另有红彩白文“画印”一枚，底红彩方框“翰青”楷款蝠纹为清代传统吉祥寓意纹饰之一，或福山寿海，五蝠捧寿，或云蝠，洪福齐大民国瓷器上的蝠纹多仿清代风格，构图无变化，但画法略有新意图86红彩蝠纹碗，构图疏朗，蝠纹姿态舒展大方翼展较宽，筋脉清晰可见，正面色彩渲染有深浅变化，背面填色上加点饰，绘画细腻底虽书“大清乾隆制”篆款，但非仿乾隆之作，因乾隆蝠纹多少有些图案化倾向，而与晚清装饰韵味浓郁的蝠纹更截然不同，艺术成就较高图87青花福山寿海图瓶，纹饰构图为清康熙时多见，苍茫云天，海浪起伏，一仙山由海浪中突兀而起，十只青花蝙蝠在穿梭飞舞仙山皴法细腻，海水线条流畅蝠纹高度写实，头如鼠，须如芒，翼上有浓淡变化，姿态生动传神，青花色泽淡雅而富有层次，与晚清蝠纹双翼细长，或弯如弓的平涂画法明显不同以狼和猪为瓷器纹饰历代少见，狼因其性残而为艺人所不为，《广雅·释诂》：“狼，戾，很也”猪则因体肥态憨不见于瓷器装饰，而二者组合在一起的狼奔猪遁图则更为新奇图88为粉彩豕狼图瓶，口沿处饰——周蓝料回纹，下为璎珞纹饰，足外墙亦饰一周回纹画面构图饱满，一只恶狼在原野上追逐一只肥猪，体态一瘦一肥，色泽一黑一褐，下为皴擦而成的洞石，上为勾线渲染的松树，背景开阔狼猪有西洋笔法，衬景则为中国传统画韵背面墨书“豕性钝为首，狼形恶为贪”及“乾隆御览之宝”、“仁化”、“世宁”、“碧露”红彩印章四枚底“乾隆御制”楷款海兽为明代艺人杜撰之兽，明清两代瓷器上多见此兽民国海兽纹饰多承袭清康熙民窑风格图89为青花海兽纹凤尾尊，外壁分上下两组海兽纹饰，中以细密的几何条纹相隔，海兽凶猛威武，肌肉隆起处有细密均匀的鳞甲与康熙民窑作品相比较，绘画不甚工细，特别是尾毛以细密的线条代替渲染头部生动气韵不足，略显呆滞青花色泽泛紫，层次感稍差即便如此，仍不失为较成功的仿前朝之作民国时见有绘十二生肖纹饰器物十二生肖又称十二相属，是古代以十二种动物配十二支，后以人生在某即肖某物，如子生的肖鼠，丑生的肖牛等其起源于何时不甚可考，清赵翼《陔余丛考·十二相属起于后汉》：“窃意此起于北俗，至汉时呼韩邪钦塞人居五原，与齐民相杂，遂流传人中国耳……则十二相属起于后汉无疑也”又唐李肇《唐国史补》卷上：“大虫，老鼠，俱为十二相属，何怪之有?”图90粉彩十二生肖斗笠碗，外壁绘四组高士图，碗内口沿为红绿黄三组弦纹，心内为红彩弦纹一周，中为以红线相隔的三个扇面形，将碗心整体一分为四，每个画面内均绘三个动物，合为十二生肖中间的上部为红彩如意云头纹，一条绿龙由云中露出首尾，一只半蹲的猛虎昂头上望，旁为一盘曲的红蛇，上方扇形内为一匹红马，一头黑猪和一只纯白的小兔，左边扇形内一头黑牛，牛背上有一只顽皮的小猴，前方有一黑色小鼠，右边扇形内白羊与黄狗相对而立，一只公鸡在旁立虽绘画不细，但构图较有新意，动物大小搭配，每组纹饰的色彩多有变化，冲淡了画工的呆滞民国时期的动物纹饰以仿制前朝传统纹饰的器物最多，虽画法没有新意，但绘画工细，仍具有较高的欣赏水平图91粉彩云龙纹四象耳三件盖罐，盖面边饰、罐口沿边饰均为红、黄、蓝、粉四色回纹，色彩艳丽，古意浓郁近足处为一周海水纹，勾描细腻，色彩淡雅器心为红彩团龙纹主题纹饰为红彩行龙，加饰五彩祥云纹饰仿乾隆风格，但勾描略显生硬，只是与晚清同类纹饰相比较则细腻一些底红彩双框“洪宪制”楷款，为民国云龙纹饰器物中的精细之作以青蛙为瓷器纹饰在前朝极为罕见，但民国时期却较为常见，虽题材新颖，但采用传统的构图方式及画法，故多少有前朝的影子图92粉彩莲池青蛙图梅瓶，颈部绘一周缠枝花卉，下为红彩几何纹一周，肩部为如意云头花卉纹，色彩艳丽，装饰风格有乾隆繁缛之风主题纹饰为通景莲池青蛙图，几片硕大的荷叶和红莲占据了大部分画面，一只青蛙蹲踞在荷叶之上，寓动于静另一只青蛙由荷叶上跃下觅食，几只草虫在荷塘上飞舞画面的色彩艳丽，层次繁多。

荷叶墨彩勾脉留白，青蛙勾线填色上加黑白点饰画法明显具有清嘉庆、道光时的痕迹，但线条与色彩的运用好于前朝民国时期饰有动物纹饰的器物较多，但时代风格明显，艺术水平高的作品在传统技法内引入西洋画法，故较前朝同类纹饰质感强烈，而仿前朝之作虽不免呆滞之嫌，但绘画精湛细腻，而日常生活用瓷虽档次不高，但极少见有恶俗的画画