民国瓷器花鸟草虫纹饰鉴定花鸟草虫是我国瓷器传统装饰纹样中的一大门类，历史悠久，是历代瓷器装饰中使用最广泛、最为普遍的题材民国时期花鸟草虫纹饰在所有纹饰中占有重要的位置，大凡前朝所见有的纹饰，在民国瓷器上均有反映，如百鸟之王的凤凰，号称文禽的孔雀，象征美好爱情的鸳鸯，有仙禽之谓的鹤，传递佳音的喜鹊，具有五德的雉鸡，寓意吉祥的鹌鹑及白头翁，威武凶猛的鹰，善学人语的八哥及鹦鹉，翩翩起舞的蝴蝶，还有一些不知名的花鸟飞禽及蜻蜓、蟋蟀等草虫，它们构成了民国瓷器上绚丽多彩的画面民国时期从事瓷器花鸟纹饰创作的艺人之多，超过山水与人物画的从业人员，以“珠山八友”为例，专事花鸟草虫创作的就有程意亭、刘雨岑、毕伯涛等，此为彩瓷大师级人物，而余者除个别人外，亦见有花鸟题材作品传世这构成了民国时期瓷器花鸟纹饰的一大特点其次，名家辈出、高手林立，以其不凡的艺术创作在民国瓷器装饰上占有一席之地其三，在继承传统的同时，多有所创新，真正达到了以瓷代纸的艺术效果其四，整体创作水平较高，除低档生活用瓷外，绝少粗制滥造之作民国时期从事花鸟瓷绘艺术水平较高的艺人，在景德镇以“珠山八友”中人为领军人物，在南昌则以邹文侯为代表他们或成名于20世纪代，在民国时创作颇丰；或成名稍晚，但出手不凡，民国时亦有佳作；或英早逝，如流星闪烁，末能尽展才艺；有的则生平不详，或在作画时隐姓埋名，为后人留下了深深的遗憾他们当中较为杰出的有方云峰、余翰青、李明亮、刘仲卿、章士保、程芸农、余鹤筠、王英豪、熊梦亭、陆云山、石宇初、万少岩等人为使读者了解他们的作品风格，分别加以介绍，而在介绍他们的作品之前，不能不提及潘匋宇潘匋宇作为民国粉彩瓷绘的奠基人之一，不仅投身教育，培养人才，如珠山八友中的花鸟艺人程意亭、刘雨岑均出其门下，而且擅绘粉彩，其花鸟草虫颇精，笔法极为秀丽，颇有清恽寿平水墨淡彩、清润明丽之风，又有华秋岳构图新颖、形象生动多姿之韵味民国《鄱阳县志·人物志》载：所出作品，曾参加美国芝加哥、费城博览会，均能为祖国载得荣誉以归图93为潘甸宇粉彩花鸟人物四方瓶，四面分别绘碧桃鹦鹉，兰草鸣蝉、牵牛蜜蜂及山水人物，全面展示了作者工山水人物，擅花鸟草虫的技艺构图疏朗大方，画面多为斜角式，笔法细致以碧桃鹦鹉为例，碧桃老干渲染而成，疤节处以墨彩层层渲染，立体感颇强旁边绘盛开的花朵，色彩淡雅白鹦鹉栖于树上，羽毛以细劲的线条双勾而成，内填粉白，头羽及尾部略加水绿，口、眼及爪以墨彩渲染，有明显的浓淡变化右边一方红彩白朱“鼎钧”方章整个画面干净利落，有宋代花鸟画写实之韵味以鹦鹉装饰瓷器，明清时较为少见但从晚清的瓷器花鸟画来看，虽艺术成就不低，但鲜有此清新淡雅之风格珠山八友之一的毕伯涛，以传统的双勾、没骨法绘粉彩花鸟，用笔工细，设色艳丽，具有浓郁的传统文人画韵味图94为毕伯涛粉彩八百千秋图瓷板，构图上疏下密，老干新枝穿插，使画面呈“”形，枝干以赭墨没骨法绘画，运笔顿挫有力，极显虬劲之势，用红彩点饰枝头红叶，透出秋的气息菊花以双勾渲染为之，花姿或正或侧，或俯或仰；花形或怒放，或含苞，花朵或红或蓝，或黄或紫，可谓样样俱全，在绿叶的衬托下更显千娇百媚线条流畅自然，色彩丰富，层次自然清晰枝头两个八哥在婉转鸣唱，黑头褐腹红爪，生动可爱中右处墨书“八百千秋，时属辛未春月仿新罗山人笔法，伯涛写于珠山”及红彩白文“印”圆章一枚新罗山人为清画家华曲之号，观毕氏此作确有新罗枯笔干墨淡彩，敷色鲜嫩不腻，画风清秀明丽的特点毕氏另有写意风格的花鸟图传世，但不及工笔成就高，淋漓恣肆的韵味不足珠山八友之一的程意亭，以用笔细腻精工、重彩研丽，鲜灵生动名动一时其传世品极为丰富图95为程意亭粉彩孔雀开屏图瓷板，画面开阔，一只孔雀独立于青绿洞石之上其用笔极尽工细严谨之能事，孔雀的头、背、腹、羽画法各不相同，或勾或染，或点或皴，将其羽毛刻划得细致人微，其色彩艳丽斑斓，翠绿的背羽，金黄的腹羽，如墨的翅羽，层次极为丰富，而行将开屏的尾羽更是红绿相间，绿中闪金，翎眼黄中点墨，令人眩目洞石旁的花卉亦绘画精湛，花鸟相对，动静呼应落“意亭画”及红彩白文“程印”方章一枚，为程氏精品以孔雀为瓷器装饰在元代较为普及，明清时较为流行，但无论是官窑还是民窑均未见此精湛之作尤其是晚清孔雀更是色彩艳俗，绘工粗糙程氏另见有柔和淡雅风格的花鸟图，用笔之工细不逊前者刘雨岑虽在珠山八友之中龄最小，但因系潘匋宇之弟子，得名师指点，故二十几岁即入名家之列但严格来讲，早期作品并不十分出色，个人风格亦不明显中期作品始见个人风格，尤其是在前人立粉洗染法基础上创“水点桃花”技法后，不仅在粉彩艺术上产生极大影响，而且终成一代名家图96为刘雨岑粉彩八哥图瓷板，构图上密下疏桃红柳绿，柳树以墨勾线，上罩浓淡青绿，春风吹拂之下极为洒脱；桃花以点虱法绘画，娇艳妩媚桃枝柳荫之中，有两只墨彩八哥，一只高声鸣唱，一回首啄羽，黄嘴红爪，颇为传神左上墨书“桃与柳，依旧斗芬芳，千丝万片搅柔肠，怕听鸟如簧调寄谢秋娘己巳夏莫，刘雨城并题于饮冰斋”及红彩白文“雨”、朱文“岑”方章二枚由此画作可知，刘氏当时还没有形成笔意潇洒，韵趣盎然的个人风格，尤其是桃花的画法更非其水点桃花可比在此需要多说一句的是，民国时期瓷器上的花鸟图多绘八哥，不仅大名家绘，小名家绘，就连低档次的日常生活用瓷上亦见有八哥不知是此时民间饲养八哥成风，还是八哥善学人语为艺人所喜爱，或是八哥在艺人的笔下寓意着什么前边讲过，其他珠山八友中人亦有花鸟草虫作品传世，如王琦、徐仲南等人虽所绘非其专攻，但因其艺术修养较为深厚，故作品在构图和笔墨技巧上亦非一般艺人所能及图97为王琦粉彩雄鹰图瓷板，画面上方留有较大空白，衬托出雄鹰展翅欲飞的广阔空间下方一株虬劲的苍松以赭墨勾擦而成，粗笔点斑，上罩淡淡的青绿松针线条劲健，罩色有深浅之别苍鹰勾染而成，展翅欲飞，上方墨书“英雄独立仿南田老人之法，西昌王琦”及红彩方章两枚虽不及其人物画传神，但水墨淡彩之间深得恽南田此技之三昧以苍松竹石称绝景德镇的徐仲南亦偶作草虫，但终非其所擅长，艺术成就逊于竹石图98为徐仲南粉彩鸣蝉图瓶，月影之下，两只蝉伏在树枝上，一正一反，浓墨绘头，浅墨画翼，蝉目如灯，较为夸张树干勾染而成，叶片有反侧之分写意之法虽然洒脱，但草虫的质感不强，与刘雨岑之草虫相比有不小差距另面墨书“脱壳乍如仙骨换，饮风浑似道心清戊辰冬月仲南作”及红彩白文“徐”章一枚王步虽非珠山八友中人，但其艺术成就丝毫不在八友之下，尤其是粉彩、青花、釉里红皆能为之，人物、山水、花鸟无一不精所作兼工带写的花鸟有大气图99为王步粉彩鹏程万里图瓷板，一展翅雄鹰占据了上部大面积空间，以浓淡相间的墨彩勾勒点染，极富傲视天下的气势，下方粗笔勾描渲染的海浪托起一轮红日，风格洒脱豪迈上方以篆籀题“鹏程万里”画额，行草书“景德镇交通银行开幕纪念，浮梁江西源源长银行敬贺民国卅四乙酉时在夏节，剑城长湖主人写于竹溪草庐王步戏作”及红彩朱文“竹溪”圆章一枚虽题为“戏作”，但笔墨之间极见功力左下角押红彩朱文“长湖”方章题款中“剑城”为王步家乡丰城之别称典出《晋书·张华传》，雷焕“为丰城令，焕到县，掘狱屋基，人地四丈余，得一石函，光气非常，中有双剑，并刻题，一日龙泉，一日太阿”故丰城又谓剑城因王步题款多为行草，时人多识为“钢”或“丰”字，实乃大谬以苍鹰为瓷器纹饰始见于明代，清代较为少见，但明清两代鹰纹均无王步之气势民国时期以花鸟画为业的南昌艺人邹文侯，其风格遒劲纵逸，笔法潇洒活泼，艺术成就不在珠山八友之下，甚或过之可惜早逝，未能尽展其过人的才艺图100为邹文侯海棠双鸟图瓷板，构图疏朗大方，一枝海棠由右向左斜插而下，运笔极为爽利，红彩点染花朵，浓淡相间，花蕊醒目花叶以淡墨勾脉，上染绿彩一对白头翁栖于枝上，基不用勾勒，侧锋横扫之笔较上图更见功力左上墨书“百丈游丝争绕树，一双娇鸟共啼花师张熊老人笔法，图写大概，以真其拙”及红彩朱文方章一枚图101为邹文侯粉彩碧桃鹦鹉图瓷板，桃干以赭墨写成，这里所说的“写”是书法上的写，是真正以书法笔意为之，特别是下方的几笔浓墨颇具草书韵味，与其他艺人名写实画的笔法截然不同红彩桃花，花形各异，深浅不同，花蕊虱笔而成，一只鹦鹉横在枝上，除尾羽外，不见有墨线勾勒，或浅墨，或白粉侧锋横扫而成，看似简单，实则意在笔先，极为难得左上方墨书“深院无人草树光，娇莺不语趋阴藏，等闲弄水浮花片，流出门前赠阮郎邹文侯敬绘于昌江”及红彩方章二枚名款之上有刮剥之痕，故不知创作代余翰青亦为民国时期花鸟名家，其作品构图疏朗大方，设色淡雅明快图102为余翰青粉彩草虫图瓷板，构图极为简洁，花卉双勾填色，线条细而流畅，填彩娇黄可爱花蕾上黄下黑，颇有韵味，花叶饱满，浓淡过渡自然藤罗缠绕蜷曲，一只墨彩螳螂在花上挥刀欲行，触须如丝，翼薄透明整个画面给人以盎然的韵趣明清两代见有草虫纹饰器物，特别是清代草虫纹饰更为常见，简洁精致，点染如生，以雍正草虫最精，但多为衬景中的点缀之物晚清草虫构图较满，色彩艳丽，不见有余氏清雅之风格民国时期草虫纹饰走清秀淡雅一路风格的艺人还有李明亮其作品素雅恬静，设色明朗秀润，得草虫轻灵活泼之神韵图103为李明亮粉彩荷花图瓷板，画面构图疏朗，除两片荷叶，两朵半开的荷花及一尾蜻蜓和几片苇叶外，别无它物，意境脱俗荷花以工笔重彩描绘，花瓣上红下黄，不仅有富贵之气，而且使画顿生亮丽的韵味，荷叶以墨彩勾勒叶脉，上染彩色，止反过渡自然荷梗以赭墨：1；笔擦成，加饰墨点，透出强烈的质感墨彩蜻蜓栖于荷梗之上大眼如灯，其色青幽翅面以淡墨渲染，加饰的点笔细劲有力，不仅使羽翼具有透明的质感，而且达到了以瓷代纸的艺术高度左边墨书“迎风芙蕖婷婷舞，点水蜻蜓款款飞仙源李明亮仿南田老人大意于珠山客次”及红彩白文“之印”方章一枚民国时期绘花鸟草虫的名家另有石宇初、章士保等人，因其个人风格真正形成的作品多在建国之后，限于体例，略而不述另民国时较为活泼的程芸农、刘仲卿、王英豪等人的作品已在书其它部分中加以介绍，这里不再赘述民国时期一些瓷器上的花鸟草虫图多不署作者姓名，但作品绘画较精，显然不是一般艺人之所为这些器物上多落前朝款，纹饰亦以前朝传统纹饰为粉艺术成就虽然明显不及上述作品，但仿前朝器物多能以形传神图104为粉彩喜鹊登梅图胆瓶，画面采用传统的通景构图法，繁茂的梅林中有十二只形态各异的喜鹊，数目虽多，但不杂乱，或栖息于枝头，或穿飞于花间，体态轻盈，造型准确羽毛或点或勾，细腻传神梅花或红或白，明快匀净底青花双圈“大清雍正制”楷款与雍正朝喜鹊纹饰相比较，在动感上稍感不足雍正喜鹊纹饰或颐盼传情，或穿行俯冲，具有浓郁的生活气息另外，喜鹊的色彩亦较单一，以写实的黑褐白为主，缺乏雍正时其它色调的点染，但好于晚清时线条生硬、画工粗糙之作图105为粉彩芦雁图瓶，瓶面下方绘一周汀岸芦塘，左边芦雁回首喙羽，中间的芦雁引颈呜叫，最右边一只芦雁头伸入沼泽之中，后边一只芦雁追逐而来，颈部一只芦雁俯冲直下五只芦雁体态各异，尤以右边两只觅食和追逐而来的最为传神虽构图与前朝不尽相同，但深得雍正、乾隆之神韵绘画精细，色彩自然，艺术成就明显高于晚清画意呆滞、画笔草率之作一侧肩部墨书“鸿雁一声秋色老，芦茅千倾夕阳多”及红彩印章三枚另侧颈部墨书“甲戌季秋月，学义校长惠存，赓业、毓璋、裕凤敬赠”底红彩双框“居仁堂制”篆款图106为粉彩菊花鹌鹑图瓶，此类纹饰清时称之为“安居乐业”，以鹌谐安，菊谐居，落叶谐乐业，为传统的寓意吉祥的典型纹饰以雍正、乾隆时最为细腻传神此器纹饰布局疏密得当，左边为山石菊花，下有三只鹌鹑，上方一只鹌鹑翻转而下，绘画技法不精，山石勾线过硬，形如方砖花卉双勾填色，色彩略为混浊，鹌鹑有些呆头呆脑究其原因，一是造型不准，二是色彩缺乏变化前朝鹌鹑的背羽多有浓淡明暗变化，细腻传神，即使是清晚期的官窑鹌鹑亦双勾填色此件作品明显不及明清的艺术水平另面墨书“不羞老圃映残红，尤有寒花伴秋风，择地安居行藏隐，诚意乐业自亨通”及红彩“仁作”、“世宁”、“碧露”印三方纹饰1：有“乾隆御览之宝”印章图107为粉彩凤栖牡丹图瓶，凤凰引：外力清代传统纹样之一，牡丹为富贵之花，凤为吉祥之鸟，二者组合在一起是象征或喻示吉祥内容的典刑纹样多绘在器物的显要位置，配以山石等，不仅画面丰富多彩，而且将凤凰高雅的威仪表现得淋漓尽致此器纹饰无论是构图，还是绘画技法均优于清代一般来讲，清代凤凰多图案化，虽工笔细腻，色彩艳丽，但造型缺乏变化而此器纹饰则不然，一株梧桐拔地而起，以墨彩勾廓，上擦以淡彩，桐叶勾脉填色，色泽富有深浅变化，盛开的双犄牡丹颇有康熙朝韵味，两只凤凰一前一后栖息在洞石之上，其色五彩斑斓，其线条流畅，造型准确，写实的味道极浓，颇似传统工笔重彩花鸟画，艺术成就明显高于前朝，底“大清乾隆制”红彩篆款民国时期不仅在陈设瓷上以传统纹饰及技法进行装饰，在日常生活用瓷上也屡见不鲜，虽绘画不甚精湛，但纹饰布局、造型及组合颇有几分新意，艺术成就不逊于陈设瓷图108为粉彩凤凰牡丹纹盘，传统的牡丹纹多饰在陈设瓷及日用瓷的外壁，构图多为通景横带式日用瓷的内心所饰不外乎团凤、双凤等图案化浓郁的纹饰，而此器纹饰一反常规，突破了传统团凤的界限，以较为写实与图案相结合的手法进行装饰盘心正中为—只头在内羽在外呈旋转形的五彩凤凰，双翅展开，尾羽勾描工致整齐，外；以五组缠枝花卉，组成一幅完整的团形图案，纹饰构图繁而不缛，色彩艳而不俗，线条工而不板，口沿黄地上以蓝彩绘如意纹，使整个画面具有典雅的韵味，为民国时期不可多得的传统出新的典型器物之一百鸟朝凤为明清瓷器凤纹之一种，因其场面较大，故多饰在陈设瓷上，一般日常生活用瓷较少用此纹饰，而民国时则将此类纹饰稍加改造，移植到碗的外壁上，别有新意图109粉彩百鸟朝凤图碗，主题纹饰为一只栖息在釉上蓝彩洞石上的凤凰，旁为梧桐仙鹤，远处一对鸳鸯在水中游弋，空中一对飞禽在展翅飞翔严格来说，此作构图、画法均差强人意，构图有疏密不当之处，画法上的线条不甚准确，色彩亦缺乏笔墨韵味，但能在传统纹饰中出新，实属不易，为晚清时不见有图110粉彩荷花蜻蜓萝卜瓶，一朵盛开的荷花占据大半画面，一只蜻蜒款款飞来。

荷花艳丽，蜓翼透明，实为当时彩瓷高手所绘民国时期从事瓷器花鸟图装饰的除名家外，还有一些称文人的艺人和一般红店也从事花鸟图创作，他们的作品具文人画风，不论构图、色彩、技法，还是意境，在当时均没有达到一流水平，但其中也有些作品的水平在一般之上如徐森记、万少岩、邓为绚、杨镜、程青笠、陈明德、聂晓峰、娄梦坤、蔡良臣、宋谦成等人，但遗憾的是这些艺人的生平多不详为了不使这些艺人的作品淹没，同时也为了全面反映民国瓷器花鸟画的风貌，仅就其代表性作品加以简介图111为徐森记粉彩花鸟图瓷板，一株皴擦的老树将画面一分为二，上部紫藤缠竹，一只八哥隐在竹枝之后，下方紫藤低垂，两只八哥翻转戏耍，中间古树之上有五只姿态各异的八哥构图较有新意，但技法不甚成熟，老树有皴擦之笔，但质感不强藤花竹叶变化略少，藤枝线条稍硬，蜷曲之势不甚明显八哥虽姿态各异，但神态不真惟一值得称道的是八哥的羽毛质感较强左上方墨书“素影不分明口口，春风鸟语案头香拟白阳山人大意，徐森记画于珠山客邸”及红彩白文方章两枚白阳山人为明代写意花鸟大家陈淳之号，其写意花鸟淡墨浅色，风格疏爽，明清以来画家多学其画风，但此作较陈氏规矩，只是笔墨之间略有其意图112为万少岩粉彩花鸟图瓶，一株碧桃树由上而下，桃红朵朵，绿叶片片，两只白头翁在枝上栖息构图疏朗大方，意境较好，但笔墨缺少韵味，色彩的变化略显单薄如无此缺憾当人名家之列另侧墨书“三月春光真绚灿，静看细雨透桃花时在丙戌孟冬月上浣，万少岩画于珠山客邸”及红彩方章一枚图113为邓为绚粉彩花鸟图瓷板，构图左疏右密，柴门旁桃树鲜花盛开，雄鸡回首，母鸡觅食，生活气息浓郁但画工不精，花卉勾线生硬，填色没有色阶变化，雄鸡虽色彩艳丽，但图案味较浓，没有色阶变化，雄鸡虽色彩艳丽，但图案味较浓，与当时名家之作相比缺少韵味左侧墨书“生平不肯多言语，一叫千门万户开邓为绚作”款识。

图114为程青笠粉彩花鸟图瓷板，构图过疏使画面不协调，老树以墨勾擦，上罩青色花朵勾线填色，留白的花瓣层次感不强，有剪纸一样的感觉花叶的反侧略显生硬，两只燕子在空中戏耍，造型生动，色彩较俗全图笔墨工谨，极具装饰性此类作品虽艺术水平一般，但色彩浓艳，具有民间画的喜庆意味，深受一般市民阶层的欢迎图115为杨子镜刷花孔雀开屏图瓷板，山石上一只孑l雀开屏，一只回首静观，山石旁大朵牡丹盛开，其上两只飞蝶在起舞，画面色彩艳丽，但缺少令人眩目的斑斓之感同时，受刷花工艺所限，孔雀不及同时代彩绘名家勾擦点染真实，而且有浓郁的装饰味道画面上方墨书“玉苑风光景色新，百卉吐艳相映红，文禽锦衣分五彩，飞乐花前舞春风癸亥仲夏子镜老人写于客邸”及红彩方章二枚图116为聂晓峰粉彩花鸟图瓶，瓶上部为茂密下垂的紫藤，花叶勾线填色，叶面染以深绿，叶片点饰淡赭，使花叶富有变化花朵勾点，层次不甚清晰下方为一对游戏的水禽，色彩富有变化，但质感不强，显系艺术功力不足所另侧题“时在乙酉冬月，剑邑聂晓峰画意”及红彩白文“之印”方章一枚底红彩双框白文“胜利公司”篆款与上述作品处在同一艺术水平的作品较多，虽艺术成就不高，但他们的作品决非一般粗俗之作，加之作品售价不高，在社会上深受欢迎受当时花鸟画流行及名家创作的影响，一些红店亦大量生产饰有花鸟图的器物，严格来讲，他们的作品缺少艺术性，但较同时期三笔两笔的山水画、人物图仍不可相提并论，最典型的特征是笔下的花鸟均有其形，惟神态不足；色彩艳丽，而技法全无产品以较低档次的陈设瓷和日常生活用瓷为主，社会需求量较大图117五彩描金花蝶图瓶，外壁以传统的五彩绘花蝶纹饰，花卉、花叶勾线平涂色彩艳丽，没有色阶变化，红花绿叶之间缺少层次线条不及康熙时细腻流，色泽亦不及晚清时典雅清新此类作品民间遗存较多图118为粉彩雉鸡牡丹纹帽筒，雉鸡在清代瓷器上多有表现，康雍乾时色彩艳丽，绘画工细传神晚期则光绪、宣统时写意传神，色彩淡雅柔和民国时期此类纹饰大量出现，但绘画不及康雍乾工细，色彩亦较光绪宣统时艳俗此器的牡丹画法学康雍乾时的没骨法，但色彩过于生硬，花叶无反侧向背之分，雉鸡工笔写实，但勾线较硬，尾羽的质感不强色彩以红绿为主，不及晚清淡雅柔和图119为描金花卉图瓶，器腹部为一束色彩缤纷的花卉，线条较上器流畅，色彩红金相映衬，艳而不爆，一只描金雉鸡落在花上，姿态生动，造型准确虽为单彩，但勾描细腻工细虽不及晚清时写意洒脱，但较一般瓷器上的图案柔和，特别是器颈部以文字代纹饰凸显民国风格另面墨书“花开似锦，鸟音如簧，六如之法，中兴作”颈部两面分别书“吉祥”、“六如之法”底红彩“江西熊中兴出品”印戳款识图120为珊瑚红描金松鹤图盖盒，盖面及腹壁绘以金彩松鹤纹饰，鹤纹极为夸张，虽金彩艳丽，但终不免画工粗糙，胎质与上器相仿盖面金彩“八大山人”，壁金彩“松鹤延”题款，虽无八大之风格，有松有鹤倒也切合画题图121为粉彩松鹤延图执壶，外壁一侧绘一挺拔的松树，树干以墨彩勾廓，线条平直，以墨彩圈点鳞状树皮，技法平庸松针墨线硬直所罩青绿过于浅淡，缺少茂密之感树下以红彩画灵芝，造型夸张一只飞鹤俯冲而下，墨彩勾点，头染红彩，姿态僵硬背面墨书“松鹤精神乙酉江西袁陶兴写”底红彩“江西袁发兴出品”印章款从此器胎质来看，较为细腻，成型工艺较好，非市面上低档生活用瓷，但画法粗劣由此可知，民国时期一般市民阶层所用中低档器物之绘画水平图122为黄地描金松鹤延图帽筒，虽画工较上器略细，但夸张的造型有过之而无不及，绘画技法全无，底红彩“江西景镇，熊和盛裕，珍品名窑”从画工来讲，毫无珍品之实胎釉质量中下，亦不入名窑之列，故民国时期中低档用瓷的绘画水平不高之说不虚民国时期一般市民所用陈设瓷亦见有仿前朝风格纹饰，但无论是造型、画工、料彩均无法与前朝之物相比，徒有其名而矣如图123青花花鸟纹双耳瓶，纹饰繁缛，青花色泽艳紫，纹饰画工粗糙虽底书“康熙制”款识，但与康瓷毫不相干，此为民国时期最低档的饰以花鸟纹的器物代表民国时期饰以花鸟纹饰的器物虽多，但从艺术成就上讲，不外乎四种：即以名家为代表的艺术成就很高者；不署作者姓名艺术成就较高者；有文人画风；艺术成就一般者；一般红店出品的艺术成就较低者其作品均有较明显的时代特点，与晚清器物区分不难