所谓图腾”、“富贵(鳜)有余”等大约在唐代，鱼纹开始较多的出现于陶瓷器上，并被付予吉祥意义鱼谐余，象征宝贵有余，(连)有余，表达生产落后社会里人们希望生活富裕宽绰，有余有剩唐代：鱼的形象充分写实，较为形态生动，许多窑都有瓷塑玩具鱼，长沙窑有绘画鱼、印花鱼、模印贴花鱼等宋代：在唐代写实风格影响下，有较为写实的，也有较为抽象的，以后者最具时代性磁州窑器上所画鱼即属后者，线条简洁，着墨不多，却形象生动，勃勃有活力，动感特强，有后来写意画的韵味磁州窑的鱼藻纹最为生动，水藻飘动，鱼儿浮游，水藻飘拂显示水的流向，令人感受到鱼逆流而上的动态元代：青花瓷上绘画鱼纹较有特色，多画鲑鱼：撬嘴、高鳍，圈状珍珠鳞。

鲑谐“贵”，寓“宝贵有鱼”意。

又有一种鲶鱼，鱼鳞呈网络状。

鲶谐“连”，寓“连有鱼”意明清时期，陶瓷器上鱼纹更多，青花器上更常用鱼的形象一般都较生动明宣德蓝釉鱼藻纹盘，以晶莹艳丽的宝石蓝色釉托起洁白如玉的鱼藻，清丽动人明成化孔雀蓝釉鱼藻纹盘，以翠色釉衬托黑色鱼藻，则显得含蓄深沉由于鱼与余谐音，鱼成为象征富足、富余的吉祥物清代瓷器上还用鱼纹与蝙蝠、戟、磬、盘肠、钱等纹样组成“连有余”、“吉庆有余”、“富贵有佘”等含有吉祥意义的纹饰三、当今鱼纹的延续陶瓷中丰富多彩的鱼纹装饰不胜枚举，它以其浓郁的生活气息，真挚的情感，简练的艺术语言，感人的装饰艺术形象，生动活泼的笔墨，动人的色彩，而深受人们的欢迎。

随着现代社会的发展，技术的进步，信息传播的平台越来越广阔，鱼纹图形与现代视觉设计相融合，同时也出现了一些“新意”：即“鱼”与“娱乐”这一文化现象相结合鱼纹图形作为具有中国民族性的装饰图形元素之一，经过再次取舍，提炼、再次组合创造出新的鱼纹图形，这里强调对传统鱼纹图形的二次原创，使鱼纹图形在当前背景下具有时代精神，同时符合现代审美需求，又保留鱼纹图形的民族神韵对鱼纹图形的研究是离不开自然形态“鱼”的形象，从自然形态的“鱼”中提取“形”的元素，再对这些元素进行加工整理，创造出符合现代视觉审美需要的鱼纹图形