编录]我属马，一九四二出生於药都樟树市六岁那，父亲请了一位教书先生到家，我读了一多私塾，学的是“人之初”，执的是毛笔写字一九四九中国解放，由於家境变迁未能上成学，到了十岁那凭著我一多私塾的底子念上小学三级，一进学校就得到图画老师姜重生先生的器重，自此我自己便悄悄地爱上了画画学校班级的墙报、报头都交给我去图绘後来上中学又得到江西老版画家柯克老师的引导迷上了版画木刻高中毕业那·我报考了浙江美术学院版画系，同时又报考景德镇陶瓷学院美术系，发榜时收到了两个学校的录取通知，命运是当如此，一九六二那特大的洪水冲断了浙赣铁路，使我去不了杭州，只好就近读景德镇陶瓷学院美术系，学了四的雕塑科系，就此我与陶瓷结下了不解之绿，毕业後正碰上“文化大革命”，因“革命”的需要，我又画上了油画特别喜爱油画风景，所以在我下放四期间，白天参加劳动，晚上在两盏油灯下作了百余幅风景油画。

在“文革”中我最大的收获是抄写大字报，锻链了我写好毛笔字，为以後学习书法打下深厚基础一九七八回母校任教幸运遇上天津美术学院老版画家王麦杆教授，采访於景德镇，在我向先生请教版画时，他却非常欣赏我的书法，教导我书画同源，建议我习研中国画。

为了帮助我学习中国画，先生由宾馆搬到我家来住，诱导和激发我学习中国画的热情他教导我：“画如其人，画风就像你的性格，运笔如性所至，一挥而就”这些教诲时刻唤起蕴藏在我身上的水墨写意天赋在短短的十来天内我画了数十幅山水画，先生在其中挑选了十幅，邀请我参加他发起在上海举办的全国“艺友”画展，後赴香港展出王麦杆教授的教导，使我刻骨铭心，他对我的赞语也是对我的鼓励和鞭策我心里非常明白：学山水画时间太短，对传统山水画的理法，缺乏深谙的认识和理解，对传统笔墨的功力基础不够雄厚为此我在画家中探求於古人和今人，发现我最喜爱的是黄宾虹先生的画我认为黄宾虹老人在传统山水画的现代形态，其演进中是有重要页献的。

黄老的山水画深厚，用笔繁复，点划重叠，以实胜虚他一生从事艺术创作八十余，学养渊博，著述宏富，足令後学者敬仰通过对黄宾虹老先生山水画的揣摩和思考，获得很大启示和教益领悟到所谓山水画非画山水，下是探究真山之故，而是对造化，画出画家之感受因此，要画出授，采访於景德镇，在我向先生请教版画时，他却非常欣赏我的书法，教导我书画同源，建议我习研中国画为了帮助我学习中国画，先生由宾馆搬到我家来住，诱导和激发我学习中国画的热情他教导我：“画如其人，画风就像你的性格，运笔如性所至，一挥而就”这些教诲时刻唤起蕴藏在我身上的水墨写意天赋在短短的十来天内我画了数十幅山水昼，先生在其中挑选了十幅，邀请我参加他发起在上海举办的全国“艺友”画展，後赴香港展出王麦杆教授的教导，使我刻骨铭心，他对我的赞语也是对我的鼓励和鞭策我心里非常明白：学山水画时间太短，对传统山水画的理法，缺乏深谙的认识和理解，对传统笔墨的功力基础不够雄厚为此我在画家中探求於古人禾口今人，发现我最喜爱的是黄宾虹先生的画我认为黄宾虹老人在传统山水画的现代形态，其演进中是有重要页献的。

黄老的山水画深厚，用笔繁复，点划重叠，以宝胜虚他一生从事艺术创作八十余，学养渊博，著述宏富，足令後学者敬仰。

通过对黄宾虹老先生山水画的揣摩和思考，获得很大启示和教益领悟到所谓山水画非画山水，不是探究真山之故，而是对造化，画出画家之感受因此，要画出自己独特的感受，就必须寻找山水画现代形态和结构，也就是创立自己特有的艺术语言中国山水画是一种民族绘画，它是在“民族形式”这个深厚肥沃土壤培育下，在漫长历史进程中不断丰富和发展起来的，并且有自己特殊的结构方式和结构特点一九九一由上海人民美术出版社出版我的著作《山水画技法新编》一书中，介绍了我个人在自然客观对审美的体验，探讨中国山水画多形态的表现形式基础上·鉴吸取姐妹艺术有关表现方法和技巧，推出了几种新的表现性技法，使中国山水画的原有语言和特色更加丰富和突出从一九六二我来景德镇求学至今历经三十余景德镇是驰名中外的瓷都，历史名城物华天宝，人杰地灵，陶瓷---这火的艺术创造出了灿烂的陶瓷文化，自古以来是中国的象微景德镇这块神奇的土地，哺育了一代又一代杰出的陶瓷艺术家，这是无可非议的当今的一代陶瓷艺术家，在继承和发展陶瓷传统的技艺中，都在努力探索许多来在陶瓷艺术的创作中如何寻找自己的位置，是我一直所思考的问题我认为艺术家在自己的艺术创作的过程中，有三个因素决定了艺术作品的风貌，亦即：(一)观念(二)媒介(三)表现手法其间，表现手法必须遵循独创原则，观念要新，媒介把握要准确在现代艺术的殿堂里，艺术家自我成长和定位是关键性的前题，才能认清自己明确的心灵坐标，并以独特的艺术语言立在认清自我的同时还必须以锐利的眼光对艺术进行世界相历史的透视，配合双手去建立一个不朽的艺术天地我的现代陶板画创作是取自版画和油画，後学传统水墨山水画一段历程，苦思後所顿悟找到了自己在现代绘画领域的切入点：立足於土，立足於陶瓷，在采用传统工艺，进行技术上综合，融入现代意识，走入中西合壁的艺术创作之路我在现代陶板画的创作中，充分利用陶瓷颜料材质上的特质，并且十分注重材质在烧制中效果的发挥，保存油画中色彩对形体的塑造，及图画颜色与墨韵的交融所表现出来意韵的优点，而且尽量加以发扬在艺术表现技沾上，运用了现代绘画的特殊新技法，对绘画上具的使用从不择手段，以提高绘画理论上的微妙变化和美感画面的效果有时粗糙厚重，有时光滑细腻，有时笔触粗旷，气势磅薄·有时线条粗细对比，力求画面而创造出一份给观感极赋刺激性的欣赏空间，一个只可意会，不可言传，神秘而奇幻的心象世界从我的创作愿望，陶版画要区别於工艺美术陶瓷或其他的绘画形式成为一种独特的，纯粹的艺术趋向当然，这还需要我在艺术表现上的不断追求和探索李林洪/文