浅析装饰与陶瓷艺术美王忠的特长,无论在时代风格及地方风格上,以及在题材、形式、表现技法上,都密切相关,从而丰富了自身的艺术创造陶瓷艺术的发展之所以有那么丰富多姿的成就,还有赖于我国陶瓷装饰的极其丰富的实践经验和熟练的艺术技巧我们不难看出,中国陶瓷艺术之美根上而言是一种装饰之美这种“装饰”不同于一般性质的表面化与附加性,而是材质肌理装饰、雕、刻、划、印装饰、釉色装饰、纹饰装饰、彩绘装饰与陶瓷造型相融合所呈现的一种特有的、天然成趣的美装饰的质就是美,对陶瓷艺术而言就是陶艺美随着现代文明的进程,社会的发展,科学的进步,现代人的审美意识已发生了很大的变化,人们不再欣赏那些繁复庞杂的作品,而是更多的被人类原始艺术的极其稚拙、简朴而大方的形式所吸引从封建社会以来,由于物质材料的丰富,加工技艺的精湛,加上某些审美情趣的要求,使得艺术形式愈加繁复当这种繁复的形式发展到一定的程度时,人们对它便不再发生兴趣,而回过头来,又去喜欢那具有简朴美的形式这一方面,是由于心理上的逆反现象而出现的互补要求,审美趣味由复杂转向单纯;另一方面,也是由于现代社会的发展,生活节奏的加快,使人们意识发生转化从整体上看,陶瓷艺术追求装饰形式的简约化倾向是比较明显的当然这种倾向不仅是心理上的因素,还有社会方面的因素,生活的快节奏,人们精神状态高度紧张,使人们更多的希望从艺术之中得到轻松、自如的享受今天的陶瓷,已不再被狭义的看成是实用品和装饰品而是从属于整个现代艺术的范畴,陶艺的创作正伴随着整个现代艺术运动的发展而发展,即适应发展的审美要求,在更大程度的利用和把握陶瓷媒介特性的基础上,创造出比传统陶艺更具审美表现力和激发力的丰富而新颖的形象二十一世纪的开放式的多元化格局,使得当代的陶瓷艺术创作者们在艺术观念、创作思想和审美价值趋向方面发生变化,它促使陶艺创作以开放性和建设性的姿态积极参与中国文化和艺术现代形态的建设,成为活跃和促进中国当代艺术发展的一个声势渐大、影响渐广的创作领域