simplytalkingonthedecorativeartsofsoftcolor●（景德镇陶瓷学院景德镇市333000）鸿永资讯本文刊载于《陶瓷研究》：陶艺，即陶瓷艺术，是地母和火神的艺术，是土与火的结晶中国，素有着“陶瓷之国”的美誉陶瓷的发现，是人类的一项划时代伟大创举，是告别蒙昧时代的标志，从此人们开始用火和泥谱写人类文明史卜永尤止境的华彩篇章……陶艺以其独特的艺术语言参与来了现代人的生活，1办调时代的审美追求在现代艺术中，陶艺作为一种独)4品格的新的艺术门类而现身于纯艺术的行列，并日益受到现代人的关注和重视这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的艺术形式以其特有的艺术语言、丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开辟了现代艺术的新天地。

一、陶瓷造型艺术与现代观念概述陶瓷艺术中国的陶瓷艺术来自于民间，又运用于人类生活的方方面面，结合实用的同时也起到了欣赏的作用，随着时代的发展而变化，越来越深入人们的生活从吃饭的锅碗瓢盆到喝茶用的茶壶杯了，从，般居家环境的室内陈设到公共场所的户外雕塑，陶瓷作为一种媒介材料，从牛活中来提升到了艺术的高度，成为当代艺术的一种，又从艺术的角度去引领人们的审美品位，可说是从物质走向精神又从精神深入物质生活陶瓷艺术也可以说是边缘艺术，与很多艺术样式有广泛的联系，其中与书画的关联最为密切瓷器的源头彩陶上的绘画是开传统绘画和瓷器装饰的先河不同时期绘画的风格而貌不同程度的浸透与影响瓷艺装饰，如宋代李公麟写实的线描人物画，影响了元代的青花瓷艺粉彩瓷的出现受恽南田没骨花卉的直接影响康熙的青花人物，康熙的五彩，又不同程度折射出明清木版画的影了现代观念现代设计步入了一个新的阶段，它在不断发展、创新现代社会对设计的要求也越来越趋于个性的完美追求，在今天这个市场经济繁荣的时代，设计包含了许多新的观念与文化，述了当今的人们已不再满足于物质生活的简单重复与消费，在追求物质丰富的同时，也不放弃对深层文化内涵的渴求随着现代人生活节奏的加快，人们更多的是关注视觉形象的张力、冲击力、色彩感、形式感、装饰感、节奏感：对具有欣赏性、观赏性、消遣性，以及新奇、轻松、唯美的事物的需求在逐渐增强，向着观念的多元化，审美视角的多向性发展。

崇尚简约、多变、求新以及对牛存环境的关注成为当今时代重要的审美时尚现代陶艺刚好与当今的审美观念和时尚相适应，与现代人的观念、追求相吻合二、现代陶瓷艺术现代陶艺的概念与形成鸿永资讯本文刊载于《陶瓷研究》：如果说传统意义上的陶艺是写实主义占典美的话，那么充满时代感的现代陶艺更具有抽象主义浪漫的形式美现代陶艺与传统陶艺在概念上已有了很大区分传统陶艺造型源于牛活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性米完成陶瓷不同的形态面貌现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美现代陶艺与传统陶艺在要领上已有了很大区分传统陶艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成陶瓷不同的形态面貌现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美规律的原则有感而发，运用不确定多变的现代绘画艺术处理于段，制作时恰到好处地体现不同材质本身的语言特色，并借助于水、火、土、釉色等工艺烧成特性的外部条件来完成作品创作设计崇尚返朴归真的自然之美则是现代陶艺设计发展的必然趋势现代陶艺具有反传统、反技术的叛逆精神，有‘种敢为人先的设计思想观念，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式，更强调陶艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用，把陶艺造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来共同构筑起现代陶艺丰富多彩的思想内涵和设计理念。

（二）现代陶瓷艺术的本质现代陶艺同传统陶艺有本质的区别现代陶瓷是现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和延续从本质上讲，现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它把陶艺从“器”的概念中，从古老的、已经定型的工艺模式中解脱出来，重新审视陶瓷的本质内涵，并加以挖掘和发展，开拓成富有时代精神的纯粹个性化的艺术形式因此，现代陶艺比古老的陶瓷艺术更具有强烈的生命力它抛弃传统陶瓷产品必须“实用”的观念总之，“现代陶艺”并非泛指现当代所以陶瓷艺术，而是一种在艺术追求上具有明确指向性和相对独立性、以陶瓷材料为媒体进行实验性探索艺术样式它以反叛传统为起点，直接反映现代社会中人的本能，反映人与人、人与自然之间的新兴关系它强调个性，强调感性，强调自身情感，用独特的、变形的、自由的、不受拘束的艺术形式，摆脱了多来受传统审美标准制约的思想束缚，成为现代艺术创作者用来挑战自我、标新立异的于段它以新的感知方式，多样化的表现，体现着现代人的情感表达中西方艺术变革对陶瓷艺术的发展改革开放之前，现代陶艺的影响几乎为零中国真正意义上的陶艺创作始于20世纪代中叶，是随着中国改革开放，促进社会主义经济建设即计划经济向市场经济过渡阶段，这样一个历史环境背景下产生的中央美术学院设立陶艺工作室，这标志着陶艺作为一种当代艺术形态已被广泛接纳和认可当代陶艺是直接从西方现代陶艺嫁接过来的，但是西方现代陶艺的兴起又是西方现代艺术发展的必然。

19世纪中后期，人类创造了辉煌的工业文明成就，同时也导致了人与自然的尖锐冲突工业社会科学技术的发展导致手工业的衰败和灭亡，具有无穷魅力的艺术品变成了千篇一律的标准化产品因此，在欧洲产生了手工艺运动、新艺术运动及以后一系列的现代艺术的发展变革，他们大多以反传统的面貌出现，敌视既定准则，标新立异，张扬个性，“把西方绘画中的一切禁忌和传统都打破了，使艺术家得到白山，让艺术家在完全没有了清规戒律的状态下作画”罗丹、高更等人曾经投入大量精力从事陶艺创作，其实这正是现代陶艺的开端此外，毕加索、马蒂斯、米罗、塔皮埃斯等都曾醉心于陶艺创作，他们的作品使当代陶艺在当代艺术的怀抱中成长，美国人彼得，沃克思受聘于洛杉矶美术学院，发动了所谓的“奥蒂斯革命”，他们受当时抽象表现主义和行为画派的影响，“尝试并实践种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美，以放任、偶发、自由的形式充分体现粘卜的率性，表现及展示了艺术家情感观念的新风格”彼得，沃克思的“革命”使现代陶艺走上更加自觉的发展道路，最终摆脱了传统陶瓷的实用性，成为表达心灵的“当代艺术形态”（四）现代艺术观念对陶瓷艺术的影响积极影响鸿永资讯本文刊载于《陶瓷研究》：陶艺的发展经历了漫k的历史，一个时代有一个时代的社会背景、文化特点和价值取向由于每个时代的大环境各异，因此，陶瓷作品在社会发展的各阶段所折射出来的时代精神和文化气息也不尽相同如原始彩陶的单纯质朴、宋代青瓷的浑厚大气、明代青花的妍日盯雅致、清代陶器的繁缛多姿等，现代陶艺创作思维异常活跃，表达形式方法的多样化，则反映出当代社会对外交流频繁的高度开放性直白、率真地表现对象，让艺术家有更广阔的创作空间来施展各自的才华，完善了造型的个体特征现代陶艺理所当然在设计卜反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念构思的独特性、创意性，用最敏锐的眼光捕捉社会发展过程中最具流行的时尚文化元素，准确地将当代人的所思所想和对世界的感悟主动揉合到形体的设计中去现代陶艺与传统陶艺的不同概念在于：现代陶艺越来越摒弃功能效用的特点，逐渐把造型的观赏美感放在了首位，以符合当代社会审美的需求陶艺视构思创新为艺术生命的再现，作品本身的魅力体现在造型美、装饰美、材质美、工艺美等诸多因素上，艺术家个人思想品格与修养融入造型形式美之中是作品取得成功的关键所在消极影响现代艺术中的诸多流派，在改革开放后特别是代中晚期，如暴风骤雨般进入中国虽然当时中国人还不懂得欣赏，有的甚至产牛厌恶之情，然而在客观上承认了其存在的合理性，并从观念上闩益接近它们现代陶艺没有赶上那段风潮，从传播的角度看似乎错过了黄金时节。

从现状看，许多业内人士也指出现代陶艺仅在某几个瓷区和都市中基础较好，如景德镇、广州、上海等地，然而从面上讲其群众基础相当薄弱，没有培养出一个大范围的陶艺欣赏群，这是不利于现代陶艺的发展的我们也注意到由于当前中国的日用陶瓷和美术陶瓷产业并不景气，所以即使在原来有着深厚传统的许多瓷区，其群众对陶艺的兴趣也在减弱，这种情况是十分令人担忧的另‘方面，媒体、报刊对现代陶艺的介绍是零星的，形不成规模，更不用说专门的陶艺刊物了现在担当着传播任务的是一些陶艺工作室，但他们的作用未受到重视，有识之士指出-个国家陶艺整体发展的前提是要把民间的力量调动起来，只有水涨才能船高首先，由“个体创造”变成“群体复制”传统的艺术观念，从体验、构思、创作，都是一种“个人行为”，体现为鲜明的“创造个性”特别强调的是“文本”的重要作用但随着科学技术的发展，随着高科技对艺术创作的直接介入：激光数控技术、微电了技术、仿真技术、拼贴技术、时空倒错技术，组织起了新型美学话语再加上创作、表演、后期制作等阶段，使得现代艺术变成了“群体复制”，从根本上改变了艺术创作的来源再次，由“模拟现实”变成“人造现实”。

传统的艺术创作，说到底是对现实的模仿，也就是“模仿现实”或“再现社会”为主由于高科技对现代艺术的介入，使得艺术创作得以有机会调动技术手段进入“模拟现实”和”人造现实”的制作领域，使得展现在观众面前成艺术的“幻影”和多彩的“梦境鉴于高科技对现代艺术的介入和参与，从根本上摧毁了传统艺术那种个人的、贵族的、高雅的艺术模式，而鲜明地体现了现代艺术的社会性、大众性和通俗性的本体特征三、现代艺术家审美情趣的表达鸿永资讯本文刊载于《陶瓷研究》：中国现代艺术陶瓷创作经过几代人的不懈努力正在进入一个转型期所谓转型，不仅是新老艺术家的交替，也包括艺术观念、审美价值和创作思想的转变艺术家开始意识到一味移用西方现代艺术趣味并不能代替个性的创造，对自身传统的完全否定则将带来失去立足之本的危险，唯有把握陶艺创造过程中精神与语言的统一，从精神层面出发，寻求语言的自然表现，才有可能产生富有文化内涵和个性特征的作品他们追求的不再是表面的形式趣味，而是与自己心灵、情感相对应的语言形态；他们关注的不再是空洞的作品主题，而是寄寓在造型中的精神价值在这个层面上，艺术家开始依据自己的生活体验和从艺经验，从某种角度探向现代艺术陶瓷个性的生成他们的陶瓷创作表现出三种明显的趋向第一种是在坚持传统技艺和实用格式基础上向前发展，虽然其创作样式比较平稳，缺乏风格上的多样与变化，但艺术家在讲究制作技艺精良的同时，也非常注重其个性、审美情感的表达第二种是具有综合性质的作品这部分艺术家是勇于打破常规的探险者，他们通过对传统技艺和实用格式的“变异”来追求现代艺术陶瓷的新意，这一创作趋向多在古典器型上做文章在艺术家于中，以往那些具有特定实用性能的“碗”“壶”“瓶”等已被抽掉原有的功能价值而成为单纯的审美形式第三种是注重思想内涵的作品这部分艺术家把目光投向了当代文化，从社会变革的现实和个人文化经验中提炼作品的主题这部分作品摆脱了—般的形式审美，具有比较鲜明的个性面貌和文化关注特点这种趋向的现代艺术陶瓷创作，其艺术动力来源广泛，风格面貌多样，因此往往表现出较强的挑战性和实验性从总体上看，这些陶瓷艺术家在材料选择和工艺制作l往往不拘成规，自由洒脱，只希望在泥土的随意塑造和釉色的随机变化中，充分体味人在审美情境下的自然状态和心灵的自由感与画家追求纯粹的视觉效果和雕塑家对多种材料的综合实验一样，现代艺术陶瓷创造者们满怀热情地把陶瓷的物理特性转换为一种独特的形式语言以力度感的追求，以神奇结构和新颖空间的建构，寻求艺术家审美情趣的表达这种创作的倾向尤其集中地反映了现代人在科技文明环境中的精神超越要求，具有很强的时代感和审美关怀价值总之，中国现代艺术陶瓷发展出现的新格局，显示着陶瓷艺术家对现代艺术陶瓷审美价值和文化价值认识的深化四、陶瓷艺术传承与现代观念融合的发展鸿永资讯本文刊载于《陶瓷研究》：陶瓷出生活需求而产生，生活因陶瓷而丰富多彩，陶瓷与生活紧密相连，陶瓷的社会属性不言而喻，探究现代陶艺的人文精神，离开了当代社会生活就等于无源之水，可以说现代社会的发展和生活的需求成就了现代陶艺的快速兴起与成熟，让更多的人参与到玩陶、赏陶、爱陶的制陶氛围中去，陶艺设计由此从专业化走向大众化随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，人们己不满足于吃饱穿暖的生活模式，而乐于追求更高的精神生活茶道的兴起、饮茶之风的盛行刺激了陶瓷茶具的生产设计，室内外装修运用陶瓷艺术品作为美化空间的装饰点缀，以体现思想文化品味当一件陶艺成为生活用品，或实用或陈设受到人们普遍接受时，它同时就具有了社会属性。

陶艺在不知不觉中适应了社会生活的这种要求，把当代人的文化精神、艺术思想、审美情绪悄悄地渗入到现代陶艺设计中去，提高了现代陶艺的艺术性和品味性，从而使得陶艺社会属性与艺术性融为一体中国传统陶艺是附属于陶器的，“实用而尽量美观”在相当长的时间内限制了当代中国陶艺发展在这种观念下，陶艺只能属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏在这种情况下，陶艺家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求设计与形式美的领域里探索，陶艺家也更接近于工艺家，无法融入现代艺术的潮流。

现代陶艺的作用在于它扩大了原有陶艺的艺术属性，使陶艺家不受“制器”的限制，可以在其审美和价值批判领域里驰骋他既可以在原来的设计领域里继续有所作为，又可以充分发挥其艺术家的天性，针对现实进行有价值的文化批判，从而涉足到雕塑、装置等众多艺术领域丰富了自己又补充了其它艺术门类，从而丰富视觉艺术的门厅因此，传统陶艺无论如何发展都有“器”的约束现代陶艺发展，在认识上首先做到的便应是功能论上的转移，从而脱离对“器”和固定造型的依赖，而真正走向一个更广阔的天地这种隔阂是可以通过观念转变而化解开的，它的存在也是当代陶艺不断发展的动力结论尽管中国现代陶艺是在社会主义初级阶段发展起来的，但是，随着现代意识的进‘步发展，传统的陶瓷艺术必然要受到挑战，尤其全球化浪潮更使很多传统社会变得“现代化”