图为：安德宇作品人们对画家画瓷所取得的成就给予了应有的地位之后，仍有不少人对他们提出了疑义比如当下有些人对珠山八友就提出了一些看法，如珠山八友的作品是炒作出来的；他们把现今的陶瓷绘画艺术引上了一种不健康的道路（这里指当下以占绝对优势的绘画为主题的陶瓷创作，使一些老的工艺品种几乎失传：如，斗彩、古彩、单色釉、影青刻花等）；国画图式对陶瓷图式的冲击等对这些现象的提出正好表明了当下人们对珠山八友的认识保持了很清醒的头脑，没有人云亦云，这种治学态度是值得肯定的不过有些人对珠山八友全盘否定笔者认为是有失公允的，可想而知对珠山八友的否定也就是间接对浅绛彩的否定，对当下整个陶瓷绘画的否定，因为他们是一脉相承的好比一根藤上的几个瓜，如说其中的一个是豆，那么其余的会是瓜吗？任何事物都有其两面性，只不过要看哪一面为主，是功大于过，还是过大于功呢？切不可武断！当然画家画瓷在做出了它的历史功绩的同时，也不可避免地存在一些问题但是对它全盘否定是不妥的。

如清末的浅绛彩，当时的历史选择了它是有其深刻原因的；珠山八友在把中国画的技法与陶瓷绘画的工艺相结合上的确功不可没；上世纪六十代的画家画瓷是对生活的体验，而并不是真正的艺术创作至于当代画家自觉地到景德镇进行艺术创作，的确存在一些问题但这是符合历史潮流的，符合陶瓷艺术发展的，而且他们对景德镇陶瓷绘画创作的确有启发性。

当代画家画瓷在他们的绘瓷目的和心理状态下肯定会有不足之处，但瑕不掩玉下面逐步进行研究分析。