鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：古彩是我国在陶瓷绘画艺术上历史悠久的装饰方法远在唐代，我国就已经有制作低温三彩的经验，宋代也有优美的红绿彩绘明代时期，初步发展成三彩和五彩，直到康熙时期，深受到皇帝的喜爱，“五彩瓷”盛极一时，有着精深的艺术造诣，是我国陶瓷彩绘品种中重要的一项而“古彩”一词是现在人们为了把各种陶瓷彩绘区分开的一种称法古彩亦可称之为“五彩”和“硬彩”。

“五彩”中的“五”具有间两层涵义其一是入明以来陶瓷作品中出现了国产颜料酉配置成的红、黄、绿、紫，蓝五种色彩，因而被称之为五彩其二“五”在古代涵义中并不限于“五种、五个”这样的数量概念，而是表示为“多”、“丰富”之意，因而“五彩”并不指五种色彩，有的作品只用红、绿、黄三色或由五种基色调出多种颜色，指要搭配的精美、得当，我们统称为“五彩”古彩图案装饰广泛吸纳厚积薄发，主要吸收了民间版画和民间多种艺术形式，装饰表现样式多样，艺术内蕴丰富，不断从民间中国传统图案中加以融合，受木版画的设色观念，也流露出版画插图的意蕴，还隐藏着织锦建筑彩画及民间绘画影响，以及中国画和木版画的格致。

把民间色彩与宫廷色彩融合在一起，在雅与俗之间产生了色彩审美风格其装饰性强，线条刚劲有力，笔画简练生动，彩绘烧成的温度较高，色彩经久不变，烧成后色彩呈玻璃透明状，有坚硬的质感，所以又称之为“硬彩”古彩图案装饰是在三度空间的立体造型上加以描绘的，不同于平面绘，画，还要考虑造型起伏变化，选择最佳的装饰部位，设想在立体造型上多视角的艺术表现效果几乎每件古彩作品都有图案边脚装饰配合，使画面和边脚交相辉映画面色彩利用红与绿的强烈碰撞，图案都是有点线圈构成因受中国画“六法”的“随类赋彩”认识的指导，又接受民间木板画的设色观念，没有色彩的浓淡渐变之说，是中国传统文化一步一步的进步鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：古彩图案装饰题材及特点如下：一、神韵独具的人物题材古彩中的人物题材大多数是仕女、民间吉祥人物图案和文学故事题材仕女人物造型优美，神形兼备如清朝的《仕女鹿拉扯折沿盘》。

民间吉祥人物为题材的画面，则受版画影响较大，用点线圈的技法装饰画面，使整幅画面没有的明暗过渡变化，各种形与结构、空间、形体的巧妙结合而构成具有简洁、朴实、大方的形式美感如道光间的《五彩婴戏小碗》。

画面五个童子在嬉戏，有高举荷叶，有高举旗帜，画面透露对吉祥的隐喻，人物造型生动，形象大方简练，色彩对比强烈画面参照了版画黑白之“硬”，画面和对吉祥的隐喻单线条平面，线条刚劲有力，人物表情、姿态以及场景无不刻画的细腻生动文学故事为题材的在古彩作品中比比皆是以历史人物故事情节、文人雅士生活情趣为陶瓷装饰题材画面故事情节一目了然大多数取决于小说中的故事情节。

如清朝的《三国故事图盘》、《水浒人物盘》二、秀逸洒脱的花鸟画鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：古彩装饰图案中的花卉大致分为草本和木本两类，草本有荷花和菊花，木本有牡丹和梅花，这四种花是古彩绘画中最常见的牡丹是代表大富大贵，古彩中抓住牡丹的花头，提炼夸张使花卉看起来更欣欣向荣莲花寓意多样，如连有余、百好合，都是通过谐音，表达对美好生活的愿望古彩装饰中，加入作者主观思想，有时候花头画的比荷叶还大，从而突出主题梅花冬日开放，不畏严寒，高风亮节，独天下而春，它高洁、坚强、谦虚的品格，象征着人文气质而菊花也是冬天开放，它隽美多姿，然不以娇艳姿色取媚，却以素雅坚贞取胜，自古也是人文士大夫喜爱表现的题材花瓣排列整齐，层次分明，如图案装饰的美感另外如兰花、石榴、竹子等题材也是古彩常表现的装饰图案古彩的花鸟画造型有别于其他种类的画法古彩花鸟画丰富饱满，不表现残缺的花朵，即反映现实，又从现实中去取精除繁，形象略为夸张，雄健有力，没有明显的虚实关系如康熙间的《五彩花蝶纹盘》弧壁、圈足，盘沿配以与画面内容相呼应的龟背锦地开光纹饰，色彩也与主体相协调盘心图案工细严谨，线条老辣苍劲，盘心内绘四季花卉，’主题图案绘画菊花翠竹纹，点缀以蝴蝶和蝈蝈底青花双国内有海螺形花押款，画面构图疏朗，纹饰优美，突出使用红、绿二彩，辅以黄、黑、蓝灯色彩，色调明艳康熙间《五彩竹雀纹盘》色彩绚丽的海棠花中突出黑彩画竹，是陶瓷作品中追求水墨宣纸效果的动向三、吉祥动物图案画版画中很多以动物为主题，并加以作者主观思想构造的吉祥图案形象，古彩图案绘画受版画影响很大，如优秀古彩作品中代表中国民族精神一一龙的形象，是由鹿的角、牛的头、蟒的身，鱼的鳞、鹰的爪口角旁有须髯，颔下有珠，组合成的，他能巨能细，能幽能明，能兴云作雨，降伏妖魔，是英勇、权威和尊贵的象征，中国民间仍把龙看作是神圣、吉祥、吉庆之物凤在远古图腾时代被视为神鸟而予崇拜它是原始社会人们想像中的保护神，经过形象的逐渐完美演化而来它头似锦鸡、身如鸳鸯，有大鹏的翅膀、仙鹤的腿、鹦鹉的嘴、孔雀的尾居百鸟之首，象征美好与和平古彩图案绘画受版画影响，除古彩图案中常用龙、凤外还有，狮子、麒麟、仙鹤、蝴蝶、蝙蝠、鸳鸯、鳜鱼等康熙《五彩龙风纹碗》，口沿图案为如意图案，碗内壁绘红彩团龙纹龙风颈部用古彩老辣苍劲的线条绘画，而不是羽毛式的画法，除龙、凤为主体的图案外，还绘有菊花和牡丹做配景色彩鲜艳，透着富丽高贵的气息四、意境深远的山水画山水画也是古彩作品中表现较多的一种古彩山水绘画与其它山水绘画有区别。

版画中表现内容的方法大多是点和线，而从古彩山水画作品中不难看出这一特征而陶瓷绘画别类山水绘画则受国画影响较大，一般用皴擦表现树石的体积感古彩中要衬托前面的石头时，往往在后面的石头皴以点，从而形成面，表现阴阳凹凸的前后感点有多种形态，如横点、竖点、斜点、长线点、短线点、圆点、三角点等，他们在古彩山水画作品中如同国画的皴法康熙《五彩山水人物突图缸》整个缸的的设色以青绿为主，釉色莹润，主要以桥、亭子，人在桥和亭子上观赏桥下的鱼，在主体物周围画山石、小船、杂树等配景物。

底部有青花绘画的双线整体图案工整，层次分明康熙《五彩渔舟唱晚图盘》画面布局疏朗，设色清丽，充分表现出浓厚的生活气息整幅画面大致按照盘形布局，芭蕉叶成弧形状，芭蕉下一渔夫在河中撑船，河对岸绘以树木山石做配景，使画面虚实关系增强，意境深远五、古彩彩绘边脚古彩边脚的图案一般是用一两个单独的纹样，按照一定的规律排列装饰在器皿的口边、肩部、底部常见的有卷草纹、龟背纹、吉祥纹、铜钱纹、回纹古彩陶瓷彩绘艺术有着悠久的历史，受版画影响最强古彩绘画装饰性强，脱俗雅致，有着精深的艺术造诣和丰富的艺术语言，其风格影响至今