又是一个“林风吹雨川光暝，远岸鸬鹚点秋影“的季节，我应邀与几位港商和笔友泛舟玉田水库湖畔有座小山，三面临水，灌木丛生，红枫举炬，绿松帚风，恰似一头绿毛茸茸的雄狮在俯首饮水导游告诉我们，它真的叫狮子山，并谣指湖心的一个小岛说，那相传是狮子戏球时把绣球掉到水里了所以称为绣球岛话题自然就从物象的形似谈到物象的神似，从外的特征谈到内在的精神，从狮谈到虎，从虎说到人大家不约而同提到了景德镇现代史上一个著名的陶瓷美术家——“毕老虎”一位姓王的港商是近而立直的人他继承父业手了一家专门营销景德镇艺术瓷的公司我们谈及“毕老虎”时都表现出由衷敬崇的态度，就轻声读我说“家父也曾与同道的故友们多次提到毕老先生，敝公司也有毕老作品，但先前曾标写过‘遗世珍品，怒不出售’的字样，后来索性右家父收藏于密室我少不更事，对此人此画了解甚少，您能否为我解说一二？在众人的下，我只得尽己所知先讲了“毕老虎“其实是姓毕名渊明，祖籍安徽黟县，长客居江西波阳，故毕老有一口浓重的波阳语音“毕老虎”是景德镇人对他的雅称而青少时，毕渊明曾自称——“天涯客”黟县处皖南，北枕黄山，南望白岳，四面群山环抱是徽州最古老也最小的一个县秀丽的山川，淳朴的习俗然而由于山多少，维生艰难，于是有了“前世不修，生在徽州，十二、三岁，往外一丢”的民风乡俗“少孤为客早，多难识君迟”成了以一府八县为代表的徽州人共同的人生历程毕老的父亲毕伯涛，字达，是个清末秀才他能诗赋曲词，擅丹青水墨，旅居波阳时曾师事当名家张云生，擅长翎毛花卉，其一生精研金石、诗、书、画，别号“黄山樵子”在景德镇画瓷画时，遂与王大凡、何许人、刘雨岑等同乡“邂逅集群彦，画笔染素绢”，参加了以王琦为首的“月圆会”，即后人称之的“珠山八友”从此，这“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的生活环境，对毕渊明的艺术人生，产生了极深刻的印象他在文章中写道“笔者幼承庭训，徒读父书，浪掷居诸，难承衣钵，为可愧耳”这是他自谦之辞但字里行间，饱含着他对父亲的挚爱，对父亲的尊重，只读了四私塾的岁的毕渊明跟随父亲来到景德镇，为了专心学艺，毕渊明在一家红店里白天帮工打杂，晚上在一间破阁楼上练画三来，他每晚是身不离画桌，手不离毫管，累了、困了，就和衣而卧，从不打开被子睡觉，以致于家母为他拆洗被子时，居然发现有几只老鼠在被子里安窝了。

当毕渊明把自画自填的一块粉彩《芦雁秋声图》八寸瓷板画递与父亲时，父亲惊喜的见到，两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，而一雁盘旋欲下，相望相依，宛如一对旅外的情侣一支芦花，秃笔蓬松，隐约渚沙，墨色枯渎而画的鸿雁，则是墨中带赭色，头颈弯曲，羽毛用浓淡轻重的不同色彩层层晕染，十分细腻，不仅形神肖似，而且质感柔软润泽，无不情趣横溢，把工兼写的国画技法成功运用在粉彩的表现形式之中珠山八友的花鸟画大家程意亭了，也啧声称赞，声说“后生可畏”问他为什么首幅瓷画以芦雁为题时，渊明坦言说“徽州人在外，好比飞鸣宿食的飞雁，所谓‘相伴芦花与荻花，水云深处便是加‘还有，问子游何乡，戢翼正徘徊’这不正是我们徽州人浪迹天涯的写照吗？！思乡的情结，负重的精神，自强的信念，使得毕渊明在颠波离散之际，贫困潦倒之中虽鬻文卖画，但铮铮傲骨，不向权贵俯首毕渊明在他的瓷画纸幅上题号“天涯客”，其诗书画印显示出他横溢的才华，他先后应聘于浮梁陶瓷职业学校、浮梁国立艺术学校和湖南衡阳瓷彩学校执教还兼任过景德镇《晨钟报》副刊、《陶业日报》副刊编辑，岁那并成功举办了个人金石书画作品展“天涯客”在瓷坛画苑崭露头角，为众人瞩目然而有谁知道，毕渊明由于全身心执着追求而疲劳过度，才届不惑便白了头发，对此，毕渊明却哈哈一笑，说从前“天涯客”，今天又是一个——“白发少”珠山八友中的领袖人物王大凡曾对毕伯涛父子有诗评赞“胸中只爱写灵生，点飞花枝气纵横，有子渊明能继志，诗书画刻不虚声”并欣然将自己的爱女许配毕渊明，与毕伯涛结成了儿女亲家从此后，毕渊明在瓷绘艺术上更加得益于“珠山八友”叔伯们的帮助和传授，他不仅画花鸟，也画山水，画人物，也画鱼藻草虫正当他声誉鹊起之时，毕渊明却改变了他娴熟的创作题材，专工灵禽猛兽老丈人顿时愕然，他回答说“珠山八友的画风作品是非常卓越的，但题材却有局限，众多名家中竟无一人工于走兽艺术贵在创新，既然画走兽是个冷门，那我就去开垦这个新吧”一番话说得王大凡不住点头赞许虎为百兽之首毕渊明画虎先以古人画谱为，总要仔细揣摩半天，然后根据陶瓷材质的特点，找出适当的表现技法他很注重写生当时景德镇没有动物园，他就省吃俭用，攒下路费数次专程到省城南昌，在动物园察写生。

然而，他总觉得动物园的虎是囚虎，毫无生气和野性有一次，毕渊明听说有名的法国海琼伯马戏团到了上海，在妻子的支持下，他几乎把家中所有的积蓄都倾囊而出，赶到上海赏虎豹演出这回摩对他是大有收益，他不仅到了虎姿虎威，还到了虎的游走、跳跃、坐立的动态于此同时，他借鉴画虎名家如四川的张善子、广东的高奇峰等人的技法、逐步形成了自己的画虎风格在他的笔下，寒风卧虎如磬，巍然雄踞；光天立虎如松，气宇轩然；碧水游虎如龙，悠然成趣；平奔虎如风，势不可挡，真可谓“虎神生灵气，百态动千姿”时人有诗评赞“陶瓷艺林千般路，画鸟画山画鱼虫，独辟蹊径展兽王，众人惊呼”毕老虎“从此，“毕老虎”成了毕渊明的雅号其瓷画均被东南亚各国博物馆悉心收藏，毕渊明在北京参加全国工艺美术代表会休会的那一天，他一大早就到北京动物园，和饲养员交上了朋友，能够近距离察老虎的坐、卧、跪、条、扑、剪、食和咆哮等种种姿态尤其是老虎醒来时吐气、翻滚、立身长啸的雄姿更是引发了今后毕渊明画虎的创作激情当他回到宿处时，有人告诉他，大会安排了全体代表去赏京剧大师梅兰芳的精彩演出，可就是找不到毕渊明，深为他失去了这次难得的机会而惋惜但毕渊明却笑着说“我虽说没能欣赏到大师的精彩演出，但我得到了画虎的新意来还是得胜过失了”为了国庆十周献礼，毕渊明绘制了一套四幅轴的座屏瓷板画《虎、狮、猴、狸》其中画斑斓猛虎，立身长啸之中，那锯齿电目似吼欲跃的动感，使人感觉到了一种威武，一种雄风，一种咄咄逼人的气势而写狸猫则神态悠然，登枝而后望，情如顽童，有一种野趣，一种亲和，一种与自然和谐的朴实感这套作品在评比中名列甲级一等奖之后，即和其他获奖的作品一道选送到了首都人民大会堂陈列同，他被市政府授予”陶瓷美术家“荣誉称号的夏天，全国人大常委会副委员长郭沫若一行到景德镇察，月日参艺术瓷厂，郭老见美研室里的艺人们都在聚精会神画瓷器，就轻轻走，悄悄，当他见毕渊明在一块大瓷板上画虎，情不自禁夸奖说“形体象、毛色象、神态也象！晤，虎虎有灵气，不错，不错！”当人们介绍说毕渊明就是海内外著名的“瓷都毕老虎”时，郭老笑着说“画虎代有名家，明代赵廉有“赵虎”之称近代张善子有“虎痴”的雅号；你画虎而人称“毕老虎”，当有自家的风格”于是毕渊明就同郭老侃侃而谈，从宋代包贵父子工笔画虎独得其妙，谈到南宋法长简笔画虎不减威猛，从刘奎龄、朱文候不同造型特点，谈到高奇峰的猛兽画风，俩人谈得十分投机，并不时发出朗朗的笑声临行时，郭老握着他的手说“老虎画的好，研究也很到位行！不愧是瓷都毕老虎”正当毕老以壮心豪情投入瓷画艺术创作之际，的农历月日，也就是他的生日那天，他象往常一样进厂上班，发现了厂内厂外贴满了“打倒反动学术权威毕渊明”的大字报虽然他爽朗笑着说“敝人是不学无术，无权无威，这‘学术权威’四字愧不可当，‘反动’的帽子也给我戴错了”但他还是惨遭迫害最后被发配到烧炼车间去铲煤渣灼热的高温，烫手的长柄铁铲，灰尘弥乱的煤坑，使得毕渊明身体受到严重的伤害当他半夜拖着疲惫的身躯回到简陋的家里时，疼爱他的老伴总要为他端来一盆热水，总要为他细心掸除身上的灰尘，总要为他盛上一碗稀粥，总要为他按摩一下酸软的双臂而这之后，毕渊明也要在旧报纸上练一会儿字只有这时，他才有会心的微笑，才有了精神的寄托写字绘画成了他那个寒风凛冽的代赖以暖心的篝火的仲春，毕渊明正在窑场工上推石头，忽然有人通知他回厂，限定他在半个月内画四块分别为虎和熊猫的粉彩瓷板画于是他回到了久别的画室当他按时保质保量完成了这项“特别任务”时，作品被专人专车送到了北京，事过多人们才知道，尼克松访华期间，在人民大会堂到了毕渊明的作品，并深深为其民族文化魅力和东方艺术感染力而震撼，于是指名要收藏此人的作品毕渊明后画的瓷板画即是以国家名义赠送给美国总统的礼品瓷尼克松访华不仅打破了中美之间的坚冰，也融化了毕渊明艺术生命之河的冰封那金秋时节，英国驻华大使艾惕思到景德镇参，提出第一个要见的艺术家就是毕渊明当他见到面容清癯，须发斑白，但精神矍烁，语言铿锵的毕渊明时，立即用熟练的汉语声说“您就是毕老虎？久仰！久仰！”是呀，人们岂止是敬仰他那精湛的画虎技能，岂止是仰慕他豁达豪爽的脾性，岂止是仰止他那宁静淡泊的精神情操那种种磨难与阴暗记忆，他从不向人提起他想到的是自己被抛荒的岁月太多了应该更好珍惜现在荀子说过“不知逆顺之理，小大至不至之变者也未可与及天下之大理者也”于是，在他岁那，第五十三次举办了个人书、画、金石瓷画展从此后，他遂自诩为——至乐老人虎是自然界的猛兽，却也是中国远古时代图腾文化中的五灵形象之一，是勇猛和力量的象征毕老画虎讲究对物象的形似神真，不仅注重造型准确，而且突出对虎章纹色的彩饰记者曾有幸目睹毕老画虎的“撕毛”的过程，其对色彩精到的调配，对肌体表现所需的色阶色相的研究，对“撕毛”中的剔、勾、擦、晕的娴熟操作，对皮毛斑斓纹理在不同季节、不同域、不同虎种、不同虎龄的差异上独到的表现形式，无不显示老人深邃的功底和丰富的情感世界，景德镇举办首届国际陶瓷节，毕老兴奋说“陶瓷节是景德镇有史以来最大的盛典，老朽我虽说八十有四，眼疾未愈，我也要再展虎威，画一幅《虎啸图》聊表我的心意”《虎啸图》三尺六粉彩瓷板画，其虎作倚松欲纵状，龇牙怒目，耸背扬鞭，分明是“猛虎肉醉初醒时，揩磨苛痒风助威，枝楠未觉草先低，木未应有行人知”的真实写照这虎体形结构的比例、黄章黑纹的皮毛质感，尽随虎的动姿形态而显出张合隐露前景的密簇松叶和背景疏朗的秋荻苇丛，形成了前浓后淡的色差变化，进而把主题形象所寄寓的意境意韵抒发得明朗毫快其得天趣、展野逸见洒脱的机抒充溢着阳刚之美和悍烈之势，颇有“永厥容，神骇不歇”的艺术震撼力无怪乎者如云，好评如潮月日，德高望重的陶瓷美术家毕渊明因病不幸与世长辞了病重期间，他告诉家人，在他谢世后不开追悼会，不松幛，不燃鞭炮，也不要哭泣——好让他的灵魂在宁静中升上九霄按照毕老的遗愿，他的骨灰撒入波涛汹涌的钱塘江里钱塘潮“八月涛声吼来，头高数丈触山回，须臾却入海门去，卷起沙滩似雪堆”这吼声中有毕老笔底下的虎啸，有毕老挥毫时的笑意，也有人民对毕老德艺双馨高声喝彩的掌声……毕家画虎代有传人，其女儿毕德芳深得其父画虎的真谛，在构图立意，运笔设色上有着毕老的遗风遗韵但与此同时，椰油其“笔墨当随时代的追求，她的瓷画作品中即有张善子的工整笔力，又有高奇峰的逸笔情致，即见日田中赖得章的画格，又见意大利郎世宁的工律她画的虎，或跳跃于涧溪，或长啸与空谷，或出入于林莽无论神和势，都从中托衬出虎与人类迥异而相同的”虎之情“这就是毕德芳秉承其父后的个性张扬新加坡的一位瓷商欣然为她题诗毕家有传人，画虎技精湛；若问宗师讳，先父毕渊明时值毕渊明老先生逝世周，谨以此文，聊作纪念