青花瓷概述元青花鬼谷子下山图罐青花瓷又称白青花瓷器，英文名，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成釉下彩的一种钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点目前发现最早的青花瓷标是唐代的(也有学者称唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄青花、哥釉青花等品种]青花瓷历史青花龙纹瓶青花瓷器起始于唐宋，但到了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，这是中国制瓷史上的时代的进步元代以前，影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后，影青刻花的装饰便渐渐退居次要位明代永乐、宣德间，成化间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物就欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有据说世纪的萨克森国王，竟用队近卫军向邻国君主换取个青花瓷瓶，来取悦新的王后光绪（）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近青花加料彩器多见款识除款外，还有长春宫制、坤宁宫制、储秀宫制等；伪托款多见康熙制、若深珍藏等新中国成立后，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统，开发了清新、明丽、具有时代气息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面，都获得了显著的成效不但国家机关、人民大会堂和中国驻外多个使馆选用了青花瓷器，全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用青花瓷器更值得一提的是，青花瓷器已成为中国外交礼仪上的珍贵礼品如美国总统尼克松访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；月邓小平副总理访日以青花文具礼赠日皇太子、福田首相现代景德镇青花瓷器从总体上，釉质白里泛青，青料发色青翠，造型美大方，装饰有古朴典雅的艺术效果在众多的青花品种中，人民瓷厂生产的青花梧桐餐具是青花瓷中的代表产品它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成，器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称，线条工整细腻，色彩和谐诱人人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获国家优质产品金质奖，又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章]青花瓷特点青花是中国最具民族特色的瓷器装饰，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一其特点一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷白釉青花一火成，花从釉里透分明可参造化先天妙，无极由来太极生中国各朝代的青花瓷尤其自身的特点唐青花（）唐青花瓷唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期现在能见到的标有世纪代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产是河南巩县窑近来在巩县窑窑出土了少量青花瓷标，由此进一步确认了唐青花的产就在河南巩县窑从扬州出土的青花瓷片来，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚区进口的钴料胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差底釉白中泛黄，釉质较粗胎釉之间施化妆土器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等纹饰除丹麦哥哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰从这一点来，并结合唐青花出土较多的点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销宋青花（）唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，能见到的宋青花只有从两处塔基遗出土的十余片瓷片一是发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土片青花碗残片该塔的塔砖上有绝对纪北宋太平兴国二（）；另一处是在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元（）这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片胎质有的较粗，有的较细纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故浙江省身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了的钴料它们与唐青花并无直的延续关系元青花（）清雍正青花瓷成熟的青花瓷出现在元代的景德镇元青花瓷的胎由于采用了瓷石 高岭土的二元配方，使胎中的含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满胎色略带灰、黄，胎质疏松底釉分青白和卵白两种，乳浊感强其使用的青料包括国产料和进口料两种国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等莲瓣纹形状似大括号，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合明初青花概述明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以五彩青花使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。

从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素明初（洪武朝）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料青花发色有的淡蓝，有的泛灰前者有一部分有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子缺刻部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成扁菊，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。

器物底足多平切、砂底无釉见窑红未出现款，带款的器物也极少永乐、宣德青花青花瓷永乐、宣德（）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见铁锈斑痕也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密釉质肥润，多见橘皮纹两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见永乐制四字篆书款宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字款，并有宣德款布全身之说总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有青花首推宣德之说正统、景泰、天顺青花正统、景泰、天顺（）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退而且从正统初即多次下令禁造官样瓷器，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的空白期总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类所用青料仍有部分是苏青青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较近釉面多泛灰胎体较厚重底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有太平造、太平、大明造等；天顺有纪款、梵文款等成化、弘治、正德青花青花瓷成化（）、弘治（）、正德（）三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑成化多淡描青花纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉款识除天字罐外，还有大明成化制六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器近花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱款识为六字、四字楷书款都有正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝晚期始用回青有的晕散其器物的器型、胎质、釉质与弘治近，气泡密集深腹碗、带座器等流行后期多见大器纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象款有四字和六字楷书款，个别用造字嘉靖、隆庆、万历青花嘉靖青花明晚期的嘉靖（）、隆庆（）、万历（）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见朝珠盒为此朝独特器型款识制、造均用，以制字居多器底心书金录大醮坛用为祭祀用器还有东书堂、东萝馆等堂名款隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带款器则更少青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）纹饰与嘉靖朝相近因以小件器为主，胎、釉较细腻多六角、八角等造型官窑器的款识有大明隆庆造和隆庆造两种，不见制款；民窑器款有隆庆造或制四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见大明万历造，也有大明万历制、万历造；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的总的来说工艺水平较前退步天启、崇祯青花崇祯青花明末天启（）、崇祯（）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清天启十九以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启款器甚少，以大明天启制为主，也有天启制款民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳定纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰顺治青花清初顺治（）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础顺治青花器主要有以下几方面的特点器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书梧桐一叶落，天下尽皆秋等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见碗的底部多跳刀痕民窑器多、官窑器少，而且有款的器物甚少康熙青花康熙青花康熙（）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓青花五彩）而备受推崇纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显胎致密细白，呈糯米糕状釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白器型除日用器外，赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等器物的底足也有极强的时代特征琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的鲫鱼背底，中期以后基上是圆润的泥鳅背底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期款识种类多样，早期多用干支款，款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多雍正、乾隆青花雍正（）、乾隆（）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点明器的胎口是上下，清器是前后雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主款识除款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，款多篆书，也有四朵花款嘉庆青花嘉庆青花嘉庆（）以后青花瓷逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道光（）、咸丰（）、同治（）时期的器物大体相近青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主光绪青花光绪（）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近青花加料彩器多见款识除款外，还有长春宫制、坤宁宫制、储秀宫制等；伪托款多见康熙制、若深珍藏等宣统青花宣统（）时开始出现化学青料青花瓷分类青花瓷从功能上来分大致可分为三种一、青花日用瓷，二、青花仿古瓷，三、青花艺术瓷但是青花在装饰形式上还经常与釉里红、颜色釉、粉彩、古彩、新彩、玲珑等形式结合起来交织在一起进行装饰，相互衬托而形成青花斗彩青花斗彩运用范围非常广泛，不受日用瓷，仿古瓷的束缚，由艺术家注意发挥青花瓷工艺青花瓷青花瓷是中国最具民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一种，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美，明净素雅具体制作方式为在素色瓷胎上用蓝色颜料描绘后，在表面涂无色或浅色的釉，然后入窑烧制成品底色为纯白或粉白，花纹颜色为青黑、深蓝；后期使用含氧化钴（）颜料的则呈亮蓝色有些青花瓷器在白、蓝两色之外，又加以粉彩或描金装饰青花瓷装饰青花陈设瓷装饰更为精美，如绘有苏州园林、北京天坛、颐和园、桂林山水、庐山风景、四美图、史湘云酒醉芍药眠等纹样的千件青花缸、万件和超万件青花瓶，画面生动，料色层次清晰，装饰别具一格民间青花是来自民间、淳朴活泼的一种青花瓷器装饰形式民间青花最大特点在于青花传统画用笔流利豪放、点染错落有致如画山水小景，仅两棵杂树，一个山坡，一条小溪，着笔不多，却把幽静秀丽的大自然美景描绘的意趣无穷不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以完全不着笔墨，只在圆圈商洛以浓料就成小孩的头部，天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖梧桐是指青花传统画的名称，梧桐为呈吉祥之意，这是根据民间传说梧桐引得凤凰来的美句而定的画面通过点、线、面的巧妙结合，对江南的园林风光做了理想的描绘近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟，如此湖光山色，确有白浪青峰非人间的意境艺人运用中国画散点透法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面上，运用吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的八宝图案纹样整个画面构思深邃，寓意深刻，具有强烈的民族色彩和东方艺术风格优秀画面除梧桐外，还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨、端庄秀丽，或挥洒自如、诗情画意，令人赏心悦目，爱不释手青花瓷款式青花瓷板中国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征根据青花瓷款识的形式、种类来，主要可分为纪款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类纪款在青花瓷上用写、刻、印等方法标明瓷器烧造代的款识，称为纪款中国古代瓷器款识，以纪示为主，纪款又分帝王号的款和以天干支表明号的干支款两类明代永乐间，在青花瓷上开始出现纪款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹前人曾将明代纪款归纳为宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂五句话宣靖款端庄刚劲成化款铁划银钩，釉面有云蒙气嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀清代康熙款字体工整，青花料色明丽雍正款楷书苍劲有力，格式讲究乾隆、嘉庆、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印近代款识中江西瓷业公司款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷的纪款很少，有大明造等，字体草率书写得很随意吉言款书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成福寿康宁、长命富贵、万福攸同等语句表达人们对幸福生活的向往堂名款康熙青花瓷器的款识以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志有浴砚书屋、若深珍藏、白玉斋等堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值赞颂款寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如玉石宝珍、今古珍玩、昌江美玉等哥瓦弟玉四字款，清新俊逸，很有意思瓦即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美玉更洁白光润，玉就只能屈居为弟了纹饰款又叫花样款，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的肖形印有异同工之妙图案有博古图、暗八仙、八吉祥等纹饰款中的豆干款为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫花押青花瓷原料苏麻离青又称苏尼勃青，是元末明初景德镇青花瓷器使用的一种优质色料，据专家考证来自于伊拉克明代永乐间，郑和七次下西洋从伊斯兰区带回一批苏尼勃青料，这种青料含有高铁低锰，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽来，同时又因含铁高，在烧制过程中在青花上会出现黑斑点，平添了几分自然美，这也是永乐青花瓷器的一大特色苏麻离青苏麻离青青花图即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等其名称的来源，一说是来自波斯语苏来曼的译音这种钴料的产在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文的译音，意为一种蓝玻璃此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有铁锈斑痕，俗称锡光元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产均在古波斯或今叙利亚一带平等青又称陂唐青，产于江西乐平明空白期晚期和成化、弘治、正德早期时使用此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时石子青又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用回青有产于西域、新疆、云南等多种说法此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用明代嘉靖至万历前期多用此料其中分上青混入石子青%，用于混水（填色），发色青亮；中青混入石子青%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰浙料化学青料青花瓷又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料珠明料产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好此料发色明丽纯正康熙青花多采用此料上述国产钴料多属高锰类化学青料即用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感青花瓷传说提起青花瓷，人们都知道它是景德镇四大传统名瓷之一其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的人间瑰宝但问起它的来历，人们不一定知道这里还有一个动人的传说相传元代时，镇上有个刻花的青工匠，名叫赵小宝小宝有个未婚妻、名叫廖青花一天，青花问小宝这瓷坯上的花儿，如果能用笔画上去，不更好吗？小宝皱了皱眉头，说我早就想过可是找了许多，找不到一种适合画瓷的颜料啊青花听后，暗暗下定决心，一定要想办法找到这种颜料并央求专门找矿的舅舅，带她进山找矿开始舅舅不肯，说找矿太辛苦，女孩子吃不消后来，经青花再三恳求，才勉强答应下来第二天，天刚拂晓，青花和舅舅便进山找矿去了秋去冬来，时间一晃过去了三个月，小宝见青花和舅舅还未归来，放心不下，便冒着刺骨的寒风，踏着厚厚的白雪，直奔青石山找青花与舅舅小宝走了三天三夜，终于来到了山前，发现前面山谷有一缕青烟，顿时心头一热，匆忙朝冒烟的方向奔去来到山谷，小宝才清，青烟是从一座倒塌了的炭窖里冒出来的，便钻进破窖，发现窑的一角堆满各色各样式料石，再一，窑的另一角还躺着一个衣衫破烂的老人，老人身边堆有几段柴火，柴火上正冒着一缕缕青烟小宝仔细朝老人瞧去，这才清，躺在上的老人正是青花的舅舅他急忙抱起舅舅，不停叫喊舅舅！舅舅老人渐渐苏醒过来，一是小宝，急忙对小宝说快，快，快上山去青花小宝顺着舅舅指的方向，拚命朝山顶找到了青花冻僵的尸体在她身旁的雪上，还堆着一堆堆已选好的石料小宝见状，哭得死去活来掩埋了青花，小宝含着泪水，搀扶舅舅回到镇上从此，潜心研制画料他将青花如娘采挖的石料研成粉末，配成颜料，用笔蘸饱，画到瓷坯上、经高温焙烧后，白中泛青的瓷器上出现了青翠欲滴的蓝色花纹青花瓷便从此诞生青花瓷的出现，突破了中国瓷器以单色釉为主的框框，把瓷器装饰推进到釉下彩绘的新时代，形成了鲜明的景德镇瓷器之风格后人为了纪念廖青花，遂把画在瓷器上的这种蓝花称之为青花，把描绘这种蓝花的彩料称之为青花料（廖）这两种叫法，一直沿至今天青花瓷鉴赏古代陶瓷款识，是鉴定其制作代的重要依据，由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此，只要掌握了款识的基规律，就能准确判断古瓷的时代、窑口古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值青花瓷影响青花瓷青花瓷的发明是景德镇陶瓷前辈们智慧的结晶青花瓷由唐代褐彩衍变发展而来，它是先民们在唐代褐彩和唐三彩的基础上，运用氧化钴作为呈色剂在坯体上进行改样的描绘并施以透明釉入窑一次烧成青花瓷的产生标志着中国陶瓷已有素瓷向彩绘瓷过渡的里程碑在此之前，中国陶瓷装饰大部分是以刻、划、印等装饰为主流青花瓷的发明使陶瓷艺术家不再单一追求如冰似玉的效果，而是向彩绘瓷的领域进军与发展，青花瓷的烧造成功震惊了整个世界，使过去的素瓷暗然失色青花瓷具有计庄重、典雅、幽雅、明块的东方文化艺术风格和强烈客民族色彩与装饰风貌从元代开始青花瓷便成了中国陶瓷装饰的一大主要装饰形式，特别是到了明代瓷器便成为青花的世界，青花成为中国陶瓷出口外销的主流、畅流世界各景德镇之之所以闻名于世界正是因为那千盛烧不衰，永放不败的青花艺术青花瓷青料（一）苏麻离青即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等其名称的来源，一说是来自波斯语苏来曼的译音这种钴料的产在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文的译音，意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有铁锈斑痕，俗称锡光元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产均在古波斯或今叙利亚一带（二）平等青又称陂唐青，产于江西乐平明空白期晚期和成化、弘治、正德早期时使用此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时（三）石子青又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用（四）回青有产于西域、新疆、云南等多种说法此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用明代嘉靖至万历前期多用此料其中分上青混入石子青%，用于混水（填色），发色青亮；中青混入石子青%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰（五）浙料又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料（六）珠明料产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好此料发色明丽纯正康熙青花多采用此料上述国产钴料多属高锰类（七）化学青料即用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感青花瓷款识中国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅瓷器底部的文字图案款识种类繁多各个时期的款识均有鲜明的时代特征根据青花瓷款识的形式、种类来，主要可分为纪款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类（一）纪款在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造代的款识称为纪款中国古代瓷器款识，以纪示为主，纪款又分帝王号的款和以天干支表明号的干支款两类明代永乐间，在青花瓷上开始出现纪款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹宣靖款端庄刚劲成化款铁划银钩，釉面有云蒙气嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀前人曾将明代纪款归纳为宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂五句话清代康熙款字体工整，青花料色明丽雍正款楷书苍劲有力，格式讲究乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印近代款识中江西瓷业公司款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷的纪款很少，有大明造等，字体草率书写得很随意（二）吉言款书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成福寿康宁、长命富贵、万福攸同等语句表达人们对幸福生活的向往（三）堂名款以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志有浴砚书屋、若深珍藏、白玉斋等堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值（四）赞颂款寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如玉石宝珍、今古珍玩、昌江美玉等哥瓦弟玉四字款，清新俊逸，很有意思瓦即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美玉更洁白光润，玉就只能屈居为弟了（五）纹饰款又叫花样款，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的肖形印有异同工之妙图案有博古图、暗八仙、八吉祥等纹饰款中的豆干款为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫花押