数千件明洪武间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红虽然都是残片，但一点也不影响它的珍贵价值釉里红，这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的贵族釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”（元）青花釉里红虫草堆塑双龙塔式盖罐釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。

原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小明釉里红孔明碗宣德青花釉里红海马纹碗雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟云龙纹或海水龙纹，是最常见、价值最高的青花釉里红图案，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的巨龙，真真是相得益彰在雍正朝，青花和釉里红这两种釉下彩结合得非常完美，不仅吸收了明代永乐、宣德时期云龙纹与海水龙纹各自的题材，最终创造出海水云龙纹图样。

这种纹样超越了明代图案化取向将器物纹饰提升至绘画的高度。

它以青花表现瓶底部的海水及器物腹部的云气，色调或浓或淡，都非常鲜亮；釉里红以淡绘的呈色技法表现出红龙翻滚于怒涛汹涌的大海上，形象极为生动青花发色还时有晕散，这都是仿明宣德青花的色调耿宝昌先生认为，这种青花色泽中含有类似宣德青花的褐色斑，它是人为重笔点染而成，飘浮于釉面中的雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平绘画风格也发生极大的变化，由康熙时期的粗犷放达，用色用彩讲究浓艳强烈，从造型到装饰画面都由刚硬刺激转向用彩淡雅，色调温和釉里红可以和青花一样运用自如地表现画意内容乾隆时期青花釉里红的龙纹图案就大不相同了这时的海水云龙纹、海水纹依然安排在瓶底，但没有了雍正时期精工描绘的红釉巨龙穿行于云间，云气大量遮盖身体的特点，这是乾隆与雍正时期海水云龙纹的最大区别乾隆时的青花釉里红特点是：青花色泽浓艳，釉里红较淡雅，红色中常见绿色苔点，纹饰所绘青叶红花已经逼真于写实乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了嘉庆初期，乾隆以太上皇身份临朝，一切与乾隆时期无二，到乾隆死去，进入清中期，嘉庆皇帝崇尚节俭，官窑生产也不断缩减，青花釉里红的烧造数量开始减少，工艺开始下降，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里红色变暗和世上的一切有着共同的命运，釉里红，这种曾经辉煌一时的瓷器品种不可避免地衰落了