彭莉（湖南工程学院，湘潭411104）[摘要]长沙窑釉下彩绘的发明，极大地丰富了中国陶瓷的装饰艺术，在中国陶瓷历史上有着重要的意义长沙窑釉下彩绘题材丰富，其中花鸟装饰题材为大宗，有着独特的艺术表现本文试图从唐代长沙窑的产生背景分析长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术特征和形成原因[关键词]长沙窑，釉下彩绘，陶瓷，花鸟纹饰中图分类号：tq174.74文献标识码：bo引言鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》：唐代长沙窑陶瓷釉下彩绘，是新时期时代彩陶绘画以后突然产生的一个亮点，其人物画、山水画、花鸟画等题材的出现，造就了一大批水平不低的陶瓷绘画从题材范围来看，釉下彩绘突破了以往民间绘画中宗教题材的束缚，而代之以花鸟和山水等主题了这是中国传统绘画艺术中，花鸟画、山水画在唐代兴起为独立画科的真实写照从古窑址出土标本显示的花鸟题材（动物画与花草画）占了瓷画总数的绝对多数，唐代长沙窑釉下彩绘画水平最突出的也当属花鸟题材花鸟题材涉及的主要有麻雀、鸳鸯、鹧鸪、鹭鸶、山鸡等，动物有鹿、羊等，其他还有鱼、龙、蜂、蝶等，植物题材有荷花、小草等1长沙窑陶瓷花鸟纹饰的艺术语言1.1灵活巧妙的构图布局长沙窑釉下花鸟彩绘构图以简约，布局灵活、巧妙，疏密得当，它吸收了纸上绘画的构图特点，同时也追求自身独特的构图风格。

从众多的花鸟纹饰上看，其构图有单花构图、单鸟构图，更多的是花与鸟的组合构图，它们都是以瓷器造型为媒介，以一个完整独立的画面经营在瓷器造型的主要位置上如盘、盏等敞口类平盘造型的瓷器，长沙窑釉下彩花鸟装饰就绘制于在盘中的合适位置，它并不是将花鸟纹饰简单、机械地处理于盘面的正中央，而是根据画面所组成的意境来艺术地经营其位置虽然同是构图于盘内，这体现出画工们在处理构图上的巧妙追求，以达到犹如在纸上绘制一幅完美的绘画作品再如其它的瓷器造型，以壶为例（图1），壶是长沙窑陶瓷产量较高的一个品种，很多的壶上绘制了大量的釉下彩花鸟纹饰由于壶的造型不同于盘、盏的浅口造型，釉下花鸟纹饰多绘制于壶嘴之下这种独特的布局安排，是长沙窑画工经过深思熟虑的结果。

一方面与唐代生活方式的改变不无联系唐以前人们都为席地而坐，其生活用具多置于地面，其欣赏角度自然集中于器物造型的上部分，这可以在多种器物装饰中有所体现，尤其是陶瓷中的彩陶自唐代传人了外来文化，人们开始使用家具，因此器物的摆设方式也发生了彻底的改变，这对唐代长沙窑釉下彩绘的构图产生了？定引导作用。

另一方面与壶体造型特点有关，唐代晚期长沙窑壶体造型逐渐修长，壶身占据了整体造型的主要部分，壶体腹部的弧线起伏不大，这为花鸟纹饰的绘制提供了最大的施展空间此外，壶嘴是整个壶体的一个关键部分，将生动的花鸟纹饰安排于此自然备受关注，人们在喝酒品茶的每一瞬间都可以欣赏美好的画作p．2妙趣横生的绘画特色鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》：长沙窑釉下彩花鸟画以熟悉的生活为基础进行绘画表现由于画工们熟悉的生活和心中感兴趣的部分，所以每个画面都充满了朝气蓬勃的感觉，皆倾注了画工表现生活的热情有的花草直接以水中重物来构图画面，往往一花两叶亭亭立于水面，有的野草虽不名，却一两枝自在于水中，得水边生活的闲趣对于花鸟类的动物描绘更是生动，多是抓住动物的动态瞬间和细节描绘，或伫立、或展翅、或觅食，其形态自然而传神青釉褐绿彩鸟纹壶（图2），画面上从远处飞来一只鸟雁，正准备停在这一片灌木草丛中，长沙窑画工抓住了这生动的瞬间，将画面的意境描绘的惟妙惟肖，鸟煽动的翅膀，使周围的植物也在随风摆动的动态画面虽看似行笔草草，却让鸟雁翘首期盼的生动神情，灌木草丛随风起舞的姿态跃然瓷上，妙趣横生1.3自由奔放的笔墨技法长沙窑釉下花鸟彩绘多采用两者线条相搭配使用，一种为褐色铁线，色泽稳定，容易控制；另一种是铜绿色或铜红色为主的棉条式柔质粗线，该线条有如浸水棉，柔软浑厚，大小粗细随物而变一般情况下，先用铜绿线条勾画轮廓，作为渲染结构的作用，再用遒劲的褐色铁线条描绘细部（图3），如鸟雀的眼、嘴、羽毛和植物的叶脉等褐色单线的勾勒和绿色深色线条的润彩通过高温窑炉的洗礼，画面经常呈现出水墨画的效果，它们构成了长沙窑独特的花鸟装饰特色尽管在绘制上需要多次绘画，然而长沙窑花鸟纹饰的用笔表现出自由奔放、潇洒豪迈的特色却是独一无二的，这也是长沙窑画工在长期制作大量的海外订单锻炼出来的结果即便是流水生产的性质，但在艺术的表现力上丝毫未打折扣2唐代长沙窑民间陶瓷花鸟纹饰形成原因2.1唐代工艺美术环境的审美导向鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》：唐代是我国封建社会的鼎盛时期，社会经济得到空前繁荣，人们生产力大大提高，思想意识得到解放，促使了唐代工艺美术的高度繁荣唐代工艺美术的风格定位在我国历史上工艺美术上有着重要的地位从工艺美术的题材内容上看，它改变了前朝历代的抽象几何纹、现实和意向的动物纹为主要装饰题材，转而追求花草等植物纹样，直到近代，仍多采用植物为装饰题材“唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特色，开始面向自然，面向生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。

那美丽盛开的花朵，卷曲丰满的卷草，自由飞翔的禽鸟，翩翩起舞的蜂蝶，都常见于各种装饰上”唐代工艺美术上的审美导向，直接影响了唐代长沙窑绘画装饰题材的审美取向2.2自然环境的影响一个地域的文化艺术的产生和发展总是离不开其自然环境的影响。

湖南位于长江中下游，地形复杂多变周身高山、丘陵、盆地，大小湖泊点缀其中，该地域植被茂密，飞禽品种繁多，尤其鸟类更是繁盛此外，唐代长沙窑制瓷作坊多建于湘江沿岸，荷花、白鹭、雀鸟、水鸭、芦苇、野草，与周身的山脉、云彩、树木共同造就了优美、自然、清新的秀美风光美好的自然景物自然成了唐代长沙窑花鸟画纹饰的创作源泉长沙窑画工们每天耳濡目染的在各种花草、水鸟的等自然环境中生活，从而引来了无限的灵感3结语花鸟画作为唐代兴起的独立画科，它是在宫廷绘画环境中成长的，是以工笔风格为特征发展的，画法追求勾勒工整、晕染精到等特点长沙窑釉下彩绘花鸟画的表现与宫廷花鸟画风格完全不同，它是民间艺术家恰当好处地利用陶瓷材质说话，对自然界动植物的有感而发，激情奔放的笔调，率真写意而无雕琢感，使每一幅唐代长沙窑陶瓷花鸟纹饰上都体现了兴旺蓬勃的内在生命力参考文献[1]田自秉，中国工艺美术史[m].上海：东方出版中心，1999[2]周世荣，长沙窑作品集[ml.武汉：湖北美术出版社，2004[31王奋英，大唐意象一古长沙窑瓷上意笔画艺术[m].长沙：湖南人民出版社，2008[4]孔六庆．中国陶瓷绘画艺术史[m].南京：东南大学出版社，2004[5]长沙窑课题组，长沙窑[m].北京：紫禁城出版社，1996（下转第71页．continuedonpage71）