看罢“青春杯”陶艺作品展，从众多的作品中，不难看出现代青的设计思想确实在进步；所追求的“意”和“味”(型为造型，形为装饰的形式)，基本上已经出来了并且具有较为明显的特怔，那就是整体感很强一件作品放在我们面前，一定会使我们觉得和谐、厚实而稳重由此，也就使我想到远在八千多前的新石器时代的彩陶艺术，同样是那么装饰和造型紧密结合，那么和谐、厚实不提别的，就半坡文化的“鱼蛙纹盆”来讲吧，一块厚口沿的平底盆，内装饰二条粗细不等的线，顺着线装饰一只抽象的蛙，造型和装饰密切吻合起来了为此，引得一些思考，想就陶瓷装饰的主体和整体这个问题，粗略谈谈我的看法陶瓷装饰应讲求整体感和主体(题)感一件较为完整的作品除了造型和装饰的整体效果外，其中还有一个主题效果，那就是整个装饰部分的主要视觉部位，通常以我们眼睛的平视角度和器皿的主要部位为主而装饰纹样中又有主要装饰的突出部分这就是装饰的主题一件较为完整的装饰纹样的器皿，就要看它是否明快，主次分明通常我们的装饰手法是以衬托为主，即以次要纹样衬托主要纹样，以暗部衬托明部，以叶茎衬托花朵，以景衬托人物，以远衬托近等等在装饰纹样的衬托处理中，倘若不加以推敲思考，就会主次不明，从而零碎杂乱法国著名雕塑家罗丹在塑造巴尔扎克像的草稿时，、曾对其手做过传神地构思，他的学生惊极而呼：“那双手!那双手!老师，如果您不再创作别的，单凭这双手也是以使您的艺术永垂不朽”罗丹这时的神情，简直无法加以形容他被某种奇异的感情所激动，变得仓皇失措，不安地在满屋乱走，突然他走到工作室的一一角，拎起一把大斧，直向雕像庞砍断了那双“举世无双的手“。

对学生说：这双手太突出了，它已经有了自己的生命，不属于这个雕像的整体了并说：一件真正完美的艺术品，没有任何一部分是比主题更加重要的，我们在从事陶瓷装饰创作中也必须避免纹样中的“喧宾夺主”，尤其是圆盘装饰和花瓶以及瓷板的装饰我们现在从事陶瓷美术创作中的构图，往往为画面的完整性而感到苦恼，那应如何处理这个关系呢?我认为首先，装饰器型的重心平衡是整体视觉设计中的一个重要问题设计者凭工作、生活实践积累的视觉经验，可以对视觉纹样的稳定性的整体感与否做出本能的判断这种判断虽说不是十分精确，而就人的审美意识来说，却往往比一般数学测量的结果更为准确，从直观感觉到审美经验，设计者对视觉功能纹样的评判，直到整个设计完毕应经过一个过程可以是长期间的，也可以是短暂的主次关系是陶瓷美术装饰中整个设计纹样好坏的关键。

我的一画友种植了一钵石榴花，可能是气候问题，不久便夭折变的光杆一枝了，然而在肥沃的底下却生长出许多小草，这钵“花”也就无人问津了我举一例，主要是为了说明陶瓷装饰的纹样，一旦主次不分，也就失去了它的欣赏者从具体上看，装饰纹样应视整个设计对象以最完整性的，即“经营位置”的构思，作个比较、分析、定稿。

并且把自己的设计思想加以灵活应用，当涉及一些小的范围纹样时，又必须回过头以总体来指导具体操作，从而使整个装饰和谐化、整体化总之，在陶瓷装饰上，主体和整体是个辩证关系忽略了主体就会使整个装饰器皿平板而面面俱到忽略了整体就会使整个装饰器皿散乱无章我们在设计中应伺时予以考虑。