图为：安德宇作品鸿永资讯：笔墨是中国画的灵魂，故关于笔墨的论述与著作更是浩如烟海，但对中国画笔墨做出总结性论述的是黄宾虹（图29）黄老的五笔七墨法可以说是中国画渡室之金针先者看五笔，黄老讲的五笔是指五种笔法：其一曰平，用笔如锥画沙者，平是也，平非板实，此处黄老讲起笔收笔分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为平，但是平又非是板，要有波、有折、有变化；其二曰圆无往不复，无垂不缩，所谓如折钗股，圆之法也，此处笔法线条，要求婀娜中仍保持刚劲，圆浑润丽，不能偏于柔媚。

因而圆之笔法纯由篆隶得来；其三曰留屋漏痕者，留是也，此处黄老讲笔意贵留得住，最忌泛浮，轻飘不遒劲，浮滑无力笔贵遒劲，书画皆然；其四曰重，用笔要似枯藤、坠石此外讲笔力能抗鼎，也要金刚杵当化为绕指柔方不流于枯硬，若全无笔力，虽细谨不足观；其五曰变唐李阳冰论篆书曰点之不变谓之布棋，画之不变谓之布算，因而黄老讲用笔不可守成法，要能灵活运用各种笔法，参差离合，大小斜正，肥瘦长短，仰俯断续，齐而不齐，是为内美七墨是指七种用墨的技巧：其一曰，浓墨法；其二曰，淡墨法；其三曰，破墨法；其四曰，泼墨法；其曰五，渍墨法；其六曰，焦墨法；其七曰，宿墨法因此笔墨功夫要有良好的纸画功底，所以当代画家的到来给景德镇陶瓷绘画艺术家提了醒，要多做纸画练习才不至于流入下品当今景德镇的陶瓷绘画者，能有纸画功底者寥寥无几，有些甚至从未真正接受过笔墨功夫的训练，任凭自己性情涂抹。

古人讲积习难改，一定要有法度才有自由。