鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯在当今奇光异彩，绚丽多姿的瓷艺世界里，清末传入我国的新彩可算是我国陶瓷美术创作中的一支新秀人物画则是以塑造人物艺术形象为目的的一种绘画形式，通过具体或抽象的人物造型、动态及内在联系来反映客观生活人物画基本要求是准确的形体结构，正确的比例（这里是写实人物画，而非抽象作品），更主要的是在人物肖像上要有思想感情的刻划，能完美地展现人物性格和内在精神，这一切要着重于人物面部的刻画，以及人物之间和人物在特定环境下的表现总之要注意人物表情与画面总体布局的协调一致，自古以来，中国人物画最高境界的审美要求便是传神，早在东晋顾恺之就提出以形写神，形神兼备，气韵生动等美学准则气韵传神才是人物画的最高要求。

同样，新彩人物画创作，也要在形神兼备、气韵生动上下功夫在瓷像主题思想和表现手法上，善于人物艺术形象的表达，将自己的创作情感和艺术感悟力融入人物表现的具体刻画中。

总之，人物客观形象有神才能感化人，才有生机、生命力。

下面着重说说绘制人物瓷像技法，首先像其它画种一样，要有扎实的素描功底和色彩常识，其次更重要的还是对料性的掌握和色彩洗染技法的运用很多初学者绘制时效果不到位就是对料性未能很好地掌握在绘制人物面部细节上，由于色彩层次丰富，明暗过渡微妙，加之调配好的油料易挥发的特征，而使绘制难度增大为了使画面润泽，油料干化速度降低，调色油宜用陈老油，不宜用挥发性强的新油料老油料在使用时，易于使画面各部分更好地衔接在进行大幅面着色时，色彩过渡应匀净、一气呵成，各色块应在干化之前完美衔接，这种熟练的技法可使画面更加自然匀净，更有艺术美感画像在大块面着色时一般使用纯羊毫染色笔在填色时多少会出现局部色彩不匀和颜料凝结，在这种情况下可用竹针笔裹上棉花进行修整，它是新彩人物画重要的辅助工具，它有画笔所不能达到的特殊效果，如它可使颜色层次均匀，色彩均匀过渡，由实到虚渐变多有时在绘制中，颜色中有小气泡，这是颜料受潮的缘故，可在颜料中水份挥发后再使用在大体色块上好后，可用勾线笔，以肌肉结构辅以细线条加强面部结构，但要注意的是：在刻画细部仍要注意整体协调，在调制颜色上，要准确把握料、油的比例，尽量杜绝油过多而影响色彩表现在具体作画对象上，也要根据他们的性别、职业、气质而采取不同的表现手法和用笔技巧。

像刻画女青面部，则宜采用柔滑圆润的笔触，仅在暗部使用皱线，以此种技法来充分展现女青肌肤润泽的质感，对于男性的刻画可根据对象特点加以较肯定的笔触，借此表现男性阳刚之气另外，由于陶瓷用颜料与一般绘画颜料本质上的不同，故而釉上人物色彩也有独特的表现手法再者，经过烧烤与未经烧烤的颜色差异较大，窑温高低对色彩的变化也起着致关作用这几点我们必须在日后的实践中进一步摸索、掌握它也只有这样，才能使色彩在釉上人物画中有更恰如其份的表现谈到陶瓷颜料混合调配的问题，有一些色彩是不能混合使用的，如西赤和薄黄一类就不能与其他颜料混合。

可是为了达到不能混合色彩的混合效果可使用两次烧成的办法，第一次染上一种颜料，烧成后再染上另一种，使之达到预期效果在最后完成之际，处于次要地位的背景、头发、服饰，也应作适当的虚实处理，借以亮出一定的空间关系，使主体画面更加突出、完美