上世纪代至代，在瓷都，在我国的陶瓷界，在港澳地区和东南亚各国的瓷商中，都知道景德镇有个毕老虎老虎不是他的真名，他姓毕，名渊明，出生，病逝因他擅长在瓷器上画走兽，尤精画虎，因此有毕老虎的雅号其实，毕渊明的笔名有三个：30岁以前叫天涯客，50岁以前号白发少，50岁以后称至乐老人，而我国陶瓷界及东南亚地区瓷商，喜爱毕渊明的虎画，习惯称他为毕老虎进入新世纪，毕老虎的遗作更是成为国内外陶瓷艺术爱好者们追捧、收藏的热点毕渊明祖籍安徽歙县，曾祖时迁徙到江西鄱阳父亲毕伯涛19岁中了秀才，因为秀才是学位，不能治生，于是便研究、学习篆刻、书法、国画，拜鄱阳名画家张云生为师，以谋求升斗，养家糊口自幼好学上进的毕渊明，7岁时便随父念书、摹字，他从《三字经》、《百家姓》、《干字文》到网书五经，以至唐诗、宋词、元曲等，俱能诵会背，而且学会了赋诗填词14岁时，父亲带他来到了景德镇，进江西瓷业公司学画瓷起初学绘翎毛、花卉，后来又研习人物、山水、走兽、鱼虾之类。

他一面画瓷，一面在父亲的教授下学习书法、篆刻由予他天赋过人，加之勤学苦练，19岁就开始显露出卓越的艺术才华，举办了一次个人金石、书画展，获得了好评，景德镇珠山八友之一王大凡曾作诗赞他父子：胸中只爱写灵生，点飞花技气纵横；有子渊明能从志，诗书画刻不虚声当时，景德镇比较有名气的艺人大都是擅画人物、山水、花鸟和鱼藻之类，几乎没一个画走兽的人们希望毕渊明博采众长，填补空缺。

毕渊明也决心立志画走兽，为瓷坛艺术独树一帜他画猿猴、画松鼠、画狮豹、画腾马奔鹿，而又尤好画虎当时景德镇没有动物园，他只有先学古人画虎之技，临摹习作久而久之，他深切地感觉到，这样画虎，只是形似而不能神异，他决心要见真虎，画真虎于是，他省吃俭用，节约一些钱做路费，数次专程到省城南昌的动物园观摹写生，认真察看老虎的形态、轮廓、斑纹、颜色，以及卧、立、伏、冲、游、攀等各种姿势一次，毕渊明听说著名的法国海琼旧马戏团在上海演出，他几乎把家中所有的积蓄都用作旅费，赶到上海观看虎豹的表演在上海，他更加细心地观摹、体察各类虎姿雄威，潜心探求画虎真功，这次观虎大有收益。

以后，他又对虎头、虎爪、虎尾的各种动态姿势苦练了十几时间再向前人学习，集诸家之长，师家父之教，潜移默化，从而达到了灵活掌握和运用自如的境界新中国成立后，毕渊明的艺术才华得到了进一步发展，他的画虎艺术有了新的突破和创新，在自如玉的瓷器上栩栩如生地表现这山中之王的威风，毕渊明在北京参加全国艺人代表会。

有一天休息，他清早就到了动物园，和饲养员交上了朋友，能够更加仔细地把老虎的一举一动，或跪、或扑、或剪、或食、或咆哮、或奔驰等各种神态看得一清二楚给他收获最大的是，他还观察到了老虎醒来时之吐气、翻滚、立身长啸的雄姿。

当他拖着疲惫的双腿返回住宿处时．有人告诉他，大会安排了全体代表观赏京剧大师梅兰芳的精彩演出，可就是找不到他毕渊明，深为他失去了这次难得的机会遗憾但毕渊明却笑着说：我虽说没得欣赏大师的精彩表演，但我得到了画虎的新意，岂不是得胜过失！一门技艺的成功，毕渊明从自身经历深刻体会到：第一是学力。

世间之事，未有不学而能者，就是天资聪颖，接受能力强，也要有恒心和毅力，勤学苦练学而知之并非生而知之第二是良师如果没有好老师来教导和启发、解惑、指点，便如盲人瞎马，乱撞乱碰，没有方向，没有方法，结果浪费时间、多走弯路第三是益友即为人直率且见闻多的朋友，能一分为二，少说好话，指出缺点，帮助改正错误，勉励打气第四是身体健康乐观、精力充沛是人生事业之本，如果身体虚弱、疾病缠身，对技艺心有余而力不足，只有虚延岁月，难有作为第五是内助家有贤内助，是技艺成功第一要素内助能给你提供较好的环境，摆脱琐碎家务缠绕，一心一意钻研技艺第六是时机。

如果不遇时机，得不到人们赏识、提倡和重视，只知一味苦干、实干、硬干也是枉然古今往来，有多少人怀才不遇，绝艺无传，抱恨而没，岂不可叹！纵观毕渊明的老虎画，由于他对各地动物园里的美洲虎、东北虎、华南虎、本山虎等都观察人微，随之，在构图、运笔、设色、布景等方面，借鉴了画虎名师如四川张善子的工整笔力、广东岭南派高奇蜂的写意神韵等技法，逐步形成了自己的风格他创作的瓷板画《双虎图》，画面二虎一卧一伏，卧虎昂首翘尾，伏虎弯腰潜爪，一张一弛，纵横错落，跃然瓷上有云飞剑雄千里，日电声雷震四方之意境在布局上，衬以远山一林，飞瀑一线，使之动中有静，更增添了画面奔放秀逸的艺术效果。

在他笔下的老虎，寒风卧虎如磐，巍然雄踞：光天立虎如松，气宇轩然；碧水游虎如龙，悠然成趣；平地奔虎如风，势不可挡真可谓虎神生灵气，百态动千姿毕老虎之称名不虚传！