鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：青花陶瓷是一种釉下彩绘装饰瓷，是景德镇陶瓷前辈智慧的f刁结晶青花创烧于元代，是在唐代褐彩和唐三彩的基础上，运用氧化钴作为呈色剂，在坯体上进行纹样描绘并施以透明釉，入窑经一千三百度左右高温一次烧成釉色晶莹透彻、素静雅致，青料溶于胎釉之间，发色青翠，无铅无毒，瓷不碎，色不褪虽色相单一，但感觉丰富，一经出现就以强大的生命力始终位居景德镇陶瓷装饰之首，素有“永不凋谢的青花”之称青花陶瓷艺术从诞生之日起就一直处于发展变化之中。

从简单的图案装饰到纷繁的景物描绘花卉、缠枝、折枝、龙纹、云纹、山水、人物、寓言故事、神话传说等，都成为青花图案的题材这类青花精巧工细，大都为官窑所用：民窑青花则大都把生活中的景物加以变形、夸张，又不失其神态，简洁、生动，为后来的写意开创了新路青花装饰在运用中可以勾勒，可以点染，可以工笔，可以写意，还可以兼工带写，表现无所不能，并且刻画精细，质感强烈。

数百来，陶瓷艺人们不断创新，使青花瓷长盛不衰，成为独特而富有魅力的艺术到了近代，一批深受传统文化熏陶的有识之士投身于青花陶瓷的创作他们当中以有“青花大王”之称的王步为杰出代表王步首创借鉴中国水墨画技法创作青花，他吸取陶瓷艺术中简练、雄浑的优良传统，结合文人画的意境，以青花料为墨，大胆采用洒注青花料色的分水方法，突破了传统青花先勾线、后分水和用笔分水的传统青花技法，以“料分五色”，达到“墨分五色”的艺术效果，开创了极具个人特色的新风格。

鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：被称作“当代青花大王”的中国工艺美术大师黄卖九先生，继承发扬了王步的分水青花技法，并在创作中融入自己的笔墨风格，使青花瓷创作更具个人艺术特色，更多地体现创作者独特的艺术追求黄卖九先生的分水青花作品以水料流动直接分水，也就是通过水的流动来完成画作的形态，一片叶子就是一滴水流过去这种独特的“悬笔法”，是由青花先绘画后上釉烧制的特性决定的因为分水青花，笔不能直接接触陶坯，加水后若笔触坯体，会损坏坯胎，拖起泥水，烧制后的青花颜色会混浊所以黄卖九先生笔下的陶瓷釉下彩青花，无论是花卉禽鸟还是瓜果菜叶，它们的形象都显得非常清晰，十分生动，色泽明澈而淳厚，使人得到一种心旷神怡的审美感受我们常说青花分水就是中国画的泼墨在陶瓷坯胎上的应用，或者说是追求类似的艺术效果但实际操作中技巧大不相同纸上用墨，笔墨效果层次立即呈现，而青花料一到坯胎上就是一团黑，看不见料色厚薄和层次，全靠画者心中有数同时纸是平面的，水的晕染只向周围呈现，向陶瓷是立体的，要注意笔的导向和收水的位置，否则就会如洪水泛滥，四处乱流此外，水墨接触宣纸就会渗出墨韵，料水接触胚体会被吸干，所以国画要控制水的渗出，青花要控制水的吸干这也是青花与泼墨画的似与不似之区别景德镇的青花料分五色，即头浓、正浓、二浓、正淡、影淡分水青花在操作中还讲究用水法，即根据画面的要求采用高水、中水、低水只有分水，才能疏落茂密，在陶瓷坯胎上呈现出深浅浓淡不同而变化丰富的形象，既有对比，又有和谐，体现特有的节奏和韵律，从而达到中国水墨画的“墨分五色”效果通过分水，一朵牡丹用一种青花料就能达到千变万化、层次丰富，水料相融的艺术效果青花艺术瓷在装饰上注重艺术性和旷远的意境表现。

一方面它是通过具体的装饰题材，表现出青花纹样自身的装饰美，工艺美：另一方面则是借助具体的装饰题材，通过奇巧的构图，对装饰题材的形象加以夸张、变型等艺术的处理，以文人画的笔情墨韵，充分表现出作者所要表达的思想感情，营造一种诗化般的意境，让人产生联想和艺术的享受鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：如笔者创作的三尺六青花瓷板《紫藤八哥》，气势宏大，构图巧妙、造型简洁但气势豪迈紫藤枝干富有弹性与张力，藤蔓枝条穿插疏密有致，相互缠绕，两只八哥形态准确，伸颈作噙鸣状，表现出倔强的生命力在技法上，作品青白虚实相宜，形象生动有神，给人一种静中有动，刚柔并济，超凡脱俗的美感缠枝式的青花枝叶，以浓淡相间的青花分水叶片显示着节奏，以流畅婉转的勾线枝条显露着韵律藤叶间靠枝干部分浓水平染，设有深浅变化，施以平水，藤叶轮廓外的部位露圈白，罩以淡水，淡水的边缘轮廓表示藤叶外沿的淡颜色，形成对比色调料色浓重而明朗、色泽深浅分明，色块变化有致，线型柔和流畅，显得活泼和生动主枝干部位，用青花料水由淡到浓晕染，分水的骨架疏密适当随着分水骨架色调的变化，反映出分水自然、朴素并颇具偶然而形成的独特艺术效果整幅作品，主要描绘对象突出，整体效果明快清晰，洋溢着自然界生机勃勃的气息，使人得到一种心旷神怡的审美感受，具有较高的美学价值。

在青花艺术瓷创作中，线描是青花的一种重要手法，通过线条来表现各种事物的形象，也是我们民族绘画的艺术特征这种由线条所描绘的形象，往往是经过概括提炼的，最能表现事物的特征和内在结构，更好地表现出各事物的精神实质，以达到“应物象形”、“以形传神”、“神形兼备”的艺术效果又如三尺六青花瓷板《荷塘飞燕》，布局新颖，构图疏灵：造型生动，线条准确；色彩艳丽，色调和谐充分运用了中国画的“色破黑，墨破色”互相渗化的手法，达到了水墨画的生动效果在设计上，对飞燕、荷花、荷叶、水草等物象不是刻板的再现，更非着眼自然美的造型与色彩，而是借助飞燕、荷花的自然美，有夸张、有变形、有剪裁、有概括、有抽象地进行描写没有背离自然，破坏自然美的客观规律，融自然美与形式美于一体画面中池塘里的荷花、荷叶，像撑开的一张张大伞，有的轻浮于水面，有的亭立在碧波中，似层层绿浪，如片片翠玉荷花的花瓣，粉红如腮，黄色的花蕊洋溢着生命的热烈和奔放，花蕊包裹下呈现深绿色的细嫩莲蓬；一朵朵荷花，一个个莲蓬，紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，三只飞燕，一上二下，相向而飞，造型准确，分水自然，动感强烈片片绿荷、朵朵荷花、点缀着夏秋风光，在三只飞燕的陪伴下显得是那么清秀、雅洁、妩媚、可爱，让人惊艳不已