继承与创新——潮州枫溪瓷塑艺术的语言和材质谈·余平作越过新千，进入一个多元化的世纪，反映这个时代精神的陶瓷文化，同样异彩纷呈，百花齐放，其表现出来的风格样式也多种多样作为枫溪陶瓷最具特色的瓷塑艺术，同样出现了丰富的表现形式，有颜色釉装饰瓷塑，釉下装饰瓷塑，有淡彩釉面相结合的陶瓷雕塑，虽然形式多样，但如何在既保持地域特色的基础上，不断创新，是所有从事瓷塑艺术创作者关吣的问题，人认为，我们应该从瓷塑的表现语言和材质上进行探究，以达到发扬光大一、观念的更新瓷塑艺术是潮州枫溪陶瓷中具有代表性的一种工艺陶瓷门类，有其独特的语言范式改革开放之前，枫溪瓷塑沿用了传统瓷塑的表现形式，语言单一，内容陈旧，使这些艺术失去了应有的魅力其次，在造型处理上，一味追求写实逼真，在某种程度上也束缚了对形的认识，一些对形态的夸张，泥料肌理的传达运用等，自然就会被划分到非正统地位，而不被大家认可。

最后，人们对传统瓷塑艺术的普遍认可和“权威”地位的盲目崇拜，一些标新立异的创作观不在“法规”之内，自然也得不到大众的认可时代的发展，社会的进步，人们思想的解放，对外交流的加速这一切都促使从事瓷塑创作的人们从传统思想中解脱出来，每个艺术家都渴望有一个属于自我的广阔天地，把自身的艺术才能充分发挥出来，以实现自身的人生价值。

社会的变革，多元的经济体制的形式，势必引起文化的多元格局，无论是艺术的评判标准，还是艺术语言在短时期内都很难形成一个主导全局的标准和样式，谁都不会再去以承袭先辈大师们为己任，相反，艺术家们想方设法把自己的视野扩展到尽可能宽阔的领域，广泛地吸纳营养，不再被前人的法规所束缚，充分发挥创作者个人的创造意识。

再加上受其它艺术门类的影响借鉴，枫溪瓷塑艺术不再仅仅局限于传统体裁和古装传统造型上，在材料和形式表达上则另觅材料，另创技法，另辟蹊径艺术观众的审美观念的提升，使得人们渴望个性化、时尚化的陶瓷雕塑作品的出现，对待新的表现内容和材质表现形式采取的是包容和接纳，这无疑会促使枫溪瓷塑艺术的发展二、造型的探索从艺术的角度来审视陶瓷雕塑，除了具有一般造型艺术所共有的形象物质性和具体直观性以外，还有其独自的特点枫溪传统意义上的瓷塑受佛山石湾陶塑和福建德化瓷塑影响较深，重在高度概括规律地刻划对象无论是衣纹还是形象特征，与中国传统绘画重“写意”是一脉相承，但不同的是地区的白泥、高白釉、洁白、晶莹、滋润的原材料特点，促使艺术家在形体处理上面对塑造特体的复杂、无序、运动等特点，进行高度的概括，大胆将对象几何化，有序化，减弱形体组合的起伏，给予后期敷彩留下更多空间余地但随着一些院校毕业生加入创作群体，他们将新的艺术思潮与地区传统观念相结合，丰富和拓宽了对形体的再认识，使原先一味追求创作时的规定性，多了些不确定性，这主要是观念的变化使得被表现的反映对象自身的复杂性难以穷尽对它的认识，在表现形式上出现了与传统意义上的反差一些忠实于对象、仿真或随意，尤如中国“写意”绘画一样的瓷塑形式应运而生，给不同观赏者以自由联想和想象的变化，丰富了这一艺术语言形象上的单纯性，形体的概括性，比例的和谐性，完整性构成了传统意义上的枫溪瓷塑艺术的造型特色结构的完整性‘枫溪瓷塑艺术体现出完整的结构美，这充分显现在各部......