景德镇近代陶人录刘新园之浅绛山水确有“潇洒出尘”之感，其花鸟、人物亦极为生动景德镇刘雨岑旧藏程言浅绛彩小方壶一只，当为其代表作前揭《黟县四志》谓程门子“名盈字小松者，工仕女，风神悟丽”黟县文物管理所收藏一蟠耳扁瓶，上画浅绛“清流濯足图”，题未“程荣”并有朱印“小松”疑《四志》盈应为荣，或盈亦名荣也未可知金品卿的有关资料时，瀛洲后人李奇见告“王少维与金品卿曾在同治、光绪御厂供职，王少维善写真，为李正凤画有‘课子图’瓷板时称品卿、少维为御厂两枝笔李家至今还藏有金、王浅绛彩瓷多件”同十月调查光绪后期至宣统御厂总办王文宜便能明白，所谓珠山南麓，即是御窑厂署，所谓环翠亭者，就在珠山之上这些点都在御窑厂的围墙之内，在同冶、光绪时代，普通人匠不得在此逗留那么能在厂署或环翠亭上彩瓷的人，不是供职于皇家瓷厂的小吏，便是为帝王服役的人匠了金品卿、王少维作品上的题记，证实了李、王二总办后人提供的情况完全可*．就景德镇传存的金、王作品来，金品卿彩绘的瓷器上多有题款，书法亦潇洒，显然受董其昌的影响王少维瓷画有题款的不多，多数只有一两颗图章，像关氏旧藏瓷板山水画上有数行题字者极少见，就其题款来，王可能不擅书法．王少维人物作品较佳，然而似不如金品卿全面．就传存的金、王作品的题记来，金之作品，多在同治、光绪前期，王少维有题记的为光绪十一，尚未见有同治时的题款来金可能稍早于王，或为同一时期的画人《景德镇陶瓷史稿》记“继王廷佐而起的为金品卿”，似不妥二、民国初的新粉彩艺人世纪末至世纪初期的景德镇经过咸丰间的洪、杨之乱后，社会相对安定的时间比较长同治五李鸿章在废墟上重建御窑厂，光绪官窑在青花、色釉以及彩瓷方面取得的成绩，证实康、雍、乾三代官窑的高超技艺，经过战乱之后已全面恢复其时投身陶瓷美术，聚集在景德镇的，有曾在杭州的绘制团、摺扇为业并小有名气的汪晓棠，有鄱阳著名画家潘俗宇，有来自四川的石刻名手周小松以及以捏面人称著的王琦等人尤其有趣的是王琦，他来镇之后的雅号为“陶迷道人”，这一雅号似乎意味着景德镇陶瓷以及因彩瓷而获得的经济方面的利益使他着迷了他们的来到，给景德镇彩瓷界带来了新的活力，预兆着陶瓷美术将出现一个崭新的局面汪晓棠父次山，亦擅绘事．潘病逝于，若以《鄱阳县志》记“未四十而卒”为据，推测其生为三、珠山八友，由何心澄倡议创建的景德镇瓷业美术研究社在景德镇莲花塘成立，景德镇彩绘艺人便有了一个研究画艺、展览作品的场所北北洋军阀刘宝师经过景德镇，将研究社陈列的彩瓷抢劫一空，艺人们便失去了聚会的场所，瓷板画大为销行，王琦为受订货彩瓷业公会登记之会员有家，未登记者尚有余家战前有余家，相形之下颇为衰落”排比上述资料，世纪代镇中红店～家，代增至余家，代仅得余家这一情况表明，代以后，是景德镇彩瓷的衰落阶段部分介绍的艺人，有几位与八友同时，如方云峰等，有的成名时间稍晚于珠山八友(指王琦病故后)，如汪大沧等，但其风格又与八友相近这批艺人中最有影响者有张志汤，另外还有毕渊明、王锡良、徐天梅等但后者比较有影响的作品大都制于代以后，限于体例关系，故略而不述张志汤()张志汤，斋名亦陶，江西婺源县人，入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技法遂大进入浮梁陶瓷职业学校任饰瓷教师，～创作极多，以山水瓷板为主，后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院张氏擅长山水，早多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细、构图谨严，代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎晚在教学之余，偶作粉彩花卉小品，姿态轻盈，设色淡雅，尤为精妙方云峰()方云峰号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为当籍的惟一从事瓷器彩绘的艺人，早在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘瓷技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校、浮梁陶瓷职业学校擅长粉彩仕女，用笔纤丽，力追海上画家王小梅中晚喜绘猫和牡丹，常见作品有“富贵根苗”、“耄耋延”为世所赏汪大沧()号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人早毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，并于该校任教曾得名师潘俗宇指点为提高文化素养，师事毕伯涛学习诗词，后以秃笔画粉彩山水，用笔简练沉着，在代的景德镇亨有盛名余翰青()余翰青，号拙翁，江西乐平人代画瓷著于景德镇曾在瓷戒面上绘双蛙并作微书代入景德镇陶瓷学院美术系任教，擅粉彩花鸟张沛轩(活跃于)张沛轩，江西余干县人代从师邓碧珊学绘鱼藻，为邓氏人室弟子，其作品酷似乃师返回余干，下落不明汪小亭(卒)江西乐平人，汪野亭之长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，其作风与乃父稍异文革期间逝世芸农(活跃于)江西上饶人代毕业于上海美术专科学校至镇开娑萝画室代初期调上饶赣东北日报任美术编辑，亦殁于该处擅粉彩花鸟并画马，技法上受张志汤影响六、南昌艺人从有关文献来，自釉上彩绘在清代流行之后，许多大城市的瓷店在经营景德镇彩瓷的同时，为满足当的某些特殊用户的要求，也购买景德镇的白瓷胎，并开始招聘高手彩瓷瓷器店自烧红炉加彩，这大概是清代中期以后商业资转化为工业资的标志之一罢就北京故宫清代档案来，乾隆时圆明园就曾设红炉为皇家烧珐琅彩者九江亦有烧珐琅彩者南昌、九江、赣州三的瓷器商店设炉烧彩不知起于何时，但代已十分风行，像南昌的丽泽轩、大中华等瓷器店除了自己培养艺徒外，还曾来镇延聘名手至昌彩瓷其时常去南昌者有王琦、王大凡等南昌丽泽轩培养之艺人亦有来镇彩瓷者，如万云岩、邹文侯、万履中等但南昌与景德镇两艺人稍有不同，景德镇艺人多专攻一门，而南昌艺人则较为全面，多数能兼画人物、草虫、花鸟之类南昌艺人中，以邹文侯、刘希任的技术最高超南昌艺人与景德镇关系密切刘希任()江西南昌白马庙人，自幼爱好绘画并与其兄刘希玉自学绘瓷代后期即有名于南昌并擅长人物，希玉为其填色，兄弟合作之瓷多为当时大瓷店丽泽轩、新中华购买，其售价亦不低于景德镇名艺人代后期至代，在昌开中南瓷庄，自彩自销，成为这一时期的多产艺人开始在家为土产公司彩绘瓷器其人物作品受王琦影响较大，晚常绘花鸟与雪景山水刘是南昌成就最高，影响最大的绘瓷艺人邹文侯(卒)江西南昌县棠溪人代在南昌受聘于丽泽轩瓷店彩瓷，一度来景德镇绘瓷数擅花卉、翎毛、走兽、草虫，笔法潇洒活泼，颇具任伯风致，投河自杀万云岩(活跃于)又名石山，南昌人，代初期曾为南昌丽泽轩彩瓷抗战结束后来镇开红店，代调东北，遂病逝于东北某瓷厂其作品以粉彩人物居多刘仲卿()刘仲卿，字锡祖，江西莲塘县人，入景德镇最大的彩瓷店余广发瓷号学画粉彩(余为进贤县人，拥有彩瓷工匠百余人)，代曾一度经商，代再次来镇彩瓷代后入轻工业部陶瓷研究所绘瓷擅工笔粉彩，其画线细而流畅，渲染处以极细的小点组成明暗面，故画面极为细腻生动多作花卉蛱蝶，笔法工整精细，设色淡雅清新，论者以为深得雍正粉彩之精髓梁兑石(活跃于)南昌大瓷店丽泽轩主人，别号石庐梁于民国初毕业于饶州窑业学堂学习彩瓷，回昌后雄于资财，开丽泽轩瓷店，并大量在镇购买白瓷胎，自设红炉，延艺人按顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器由于忙于经营，无暇自彩丽泽轩瓷店因第二次世界大战日寇进逼南昌而关闭，梁在逃往四川途中被日机炸死七、与近代窑事相关的款名江西瓷业公司(宣统二)至景德镇最有影响的一所官商合办瓷厂，由同盟会员祁门人康达主其事中华人民共和国成立后作为官僚资予以没收，后改为建国瓷厂浮梁陶职《景德镇市》第十三篇《文化·教育》谓"民国二十办浮梁县立饰瓷科职业学校，改为县立初级陶瓷职业学校，江西省立陶瓷职业学校从江西萍乡迁景德镇并与浮梁陶职合并，浮梁陶职遂宣告结束”王步作品此主题相关图片如下此主题相关图片如下此主题相关图片如下此主题
