鸿永资讯本文刊发于《瓷都美术家》7月，景德镇手工制瓷工艺入围联合国非物质文化遗产名录该消息再次验证了一个道理：传统的，才是世界的在景德镇陶艺界，传统陶艺在追求创新的浪潮中显得极为尴尬一方面，大家都表示出对传统的敬意，另一方面，部分陶艺家却认为传统陶艺缺乏时代元素，无法跟上现代陶艺的发展步伐甚至，极少数激进的陶艺家把景德镇传统陶艺视为守旧的代名词，对一些秉承传统的大师颇为不屑。

我曾经接触过几位陶艺激进分子，印象颇深他们追崇创新，鄙视循规蹈矩；他们尊崇西方艺术，提倡中西艺术之融合；他们不满大师作品吃香的现状，认为一些大师只会老祖宗留下的东西，毫无个性可言他们的狷狂、激情，以及藐视权威的豪情，都令我折服然而，他们的创新略显盲目，似乎是为了创新而创新。

他们的创新玩的只是一种抽象的概念，如果作者不详加解释，外人很难知道作品究竟想表达什么这几位激进分子无一例外科班出身，这也许不是巧合西方艺术是大学陶艺系的必修课，因此，科班出身的陶艺家既然学有所成，就必然会学有所用。

相比而言，出身陶瓷世家或陶瓷作坊的艺术家，由于无法接受西方艺术的熏陶，只能忠实地继承着传统的陶艺又是一个围城现象中国的艺术家追捧西方艺术，西方的艺术家却感叹中国的传统艺术魅力无穷说一个小故事：有一次，艾青陪齐白石老人观看老人自己的画展，外国人众多展览后，老人间：他们有没有说我画得好？回：有！复问那我怎么没听到？再回，人家说的外国话，你听不懂继问：他们知道我听不懂，向我伸大拇指也行啊？这则故事说明了两个现象：一、外国人认可中国画；二、中外文化存在差异，导致沟通上存在障碍。

剖析陶艺围城现象，可以从艺术家的心理入手。

一般来说，艺术家都是叛逆的，他们喜新厌旧，热衷推陈出新在西方艺术家的眼中，中国艺术是新，西方艺术是旧，而在中国艺术家看来，中国艺术是旧，西方艺术是新因而，西方艺术家来中国取经，中国艺术家则向往西方艺术艺术是百家争鸣、百花齐放的，无所谓谁优谁劣贬低以大师为代表的传统陶艺，或者鄙视奇思怪想的现代陶艺，都是错误的。

艺术本来就是萝卜白菜各有所爱，不管是传统陶艺还是现代陶艺，有人喜欢就是好的