浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰-论陶瓷雕塑花釉的运用方法钟振华(景德镇市陶瓷研究所)陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久，驰名中外早在商代就有青、黄釉，是陶瓷装饰始祖景德镇艺人集历代名窑之大成，不断创新，大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库，釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力花釉对陶瓷雕塑的装饰，在传统中大多数采用通体的色釉装饰，由于釉体身存在的厚薄之分和透明之别，因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸纹面的雕塑上，借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果，如双色釉有底釉和面釉之分，所以根据不同的釉色用釉绘制纹样，经高温烧成后所产生的色调和肌理也有很好的艺术效果花釉作为美术陶瓷的一种新装饰材料已逐步得到广泛的运用，最初只有传统的雨点釉，茶叶末釉及一两种花釉，现在却发展到几十种之多，并由原来的圆窑烧成发展到隧道窑烧成，达到了比较稳定的大批量生产花釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。

花釉的釉面，必须经过l25o摄氏度以上的高温煅烧，才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力一、高温花釉在窑内烧成，故又叫窑变花釉，如火焰青、火焰红等花釉装饰使釉层凝厚，呈现多种颜色相互交错，发出针状、放射状的光点，一般都光彩夺目，灿烂异常在陶瓷雕塑上要运用好花釉装饰，首先必须了解花釉的生产工艺特点：1、花釉，顾名思义，每种花釉烧成后都形成一定变化的花纹，表面看是一种色调，细看则其中也纹理变化，惟妙惟肖，花釉首先给人的感觉是变化多端，丰富多彩，十分耐看2、花釉的配制，浓度一般都比较大，浑浊不透明，而每种花釉都得依附一定的底线组成，由于釉层比较厚，有的最少要经过两次上釉，有的还要上三遍才能达到效果，由于釉层比较厚，给雕塑形体带来的釉面覆盖力就强3、花釉的特点，主要表现烧成时流失性大，其在形体上流动的规律是凹凸不平，不过一般大面积，凸面上流动性最好二、鉴于花釉所具有的以上工艺特点，在雕塑造型时，应采用概括简练的表现手法，让简明的艺术形体配上花釉的质地发挥，自然流动、化创造一个广阔的天地，这样尽管是表面单纯的形体，但与丰富多彩的花釉一结合，即能成为有变化的生命艺术形象特别是动物雕塑，效果更为明显另外，在作雕塑形体构成时，要注意点、线、面的运用，特别要强调形体线条的流畅和形体的圆润，在处理外轮廊形象时，要多采用丰满的外副线，弃用断续的线，使形体气韵连贯，一气呵成以此来适应花釉有节奏的流动同时在形体构成时，还要从人物，动物的结构入手，仔细分析，推敲面的转折关系，像人物、动物的五官和肌体，不需要精雕细刻，只要安排好凹凸面的结构经过纳釉和托釉，就能产生设想的效果，特别是面与面交接处产生凸出的线，经过托釉，有时能够产生像碗沿那种金口线，有的时候，像人物雕塑的衣纹，服饰等，采用刻线的手法，经过纳釉产生深色的线条，既能达到具体描写对象之目的，又能取得良好的装饰效果再就是根据花釉浑厚，覆盖力强的特点，在适合脱模等工艺制作情况下，对形成的线、面的转折，凹凸起伏要予以适度的加强和过分的强调，使之烧成......