一、中国传统的色彩情感鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：陶瓷花鸟画，其色彩艺术正是中华民族传统文化不息血脉的回响在古代，中国的老祖宗在琐碎而又艰辛的生活中，本着对自然生命的关注开始用色彩描绘身边的花鸟草虫红黑的主色调是生命的象征，红色被认为具有祛除妖魔和超渡亡魂的巫术威力纯粹的红色和黑色能够表现出某种崇高性、尊严性和严肃性，体现了古人积极的、有生命力的和努力进取的态度。

于是陶瓷花鸟画的色彩在人类的原始时期，用色单纯而理想化当陶瓷花鸟画色彩的体制完备后，艺术家不同的时代背景、人生观和情感经历将陶瓷花鸟画色彩艺术推向了个性化陶瓷花鸟画的色彩底蕴不再仅仅是体现生命的象征和意象的表达，也将渗透着陶瓷艺术家个人的人格修养、个人的情感，从而展开个人艺术的追求1.1色彩的“以情感人”以花鸟娱情悦性，已成为文学艺术还有绘画的重要内容在花鸟的世界，可以感受自然清新的空气，任意放飞自己的心灵而不必担心受到礼教和现实的约束一切艺术创作都来源于生活，对现实深刻的感受才能在画面上营造感人的意境画家应该比一般人更加充满激情的对待生活，并把自己的思想、感情顷注到他所塑造的艺术形象中去色彩作为画面一个重要的视觉要素，如果没有隋感的驾驭，那只会有损于画面情思的抒发，对于注重抒情的花鸟画，它的设色是在气韵的主控下采用心中理想的色彩其实在传统色彩的生命象征和意象色彩观的影响下，陶瓷花鸟画家是以自己的色彩情感经验运用个性独特的色彩进行创作，从而加强画面情感的宣泄1.2色彩的“意象”审美特征陶瓷花鸟画主体与自然物象交融的内蕴，充分再现了东方人独特的心理素质中国画所强调的“外师造化”与“中得心源”是相辅相成、相得益彰的，对色彩也是这种观点陶瓷花鸟画讲究的“随类赋彩”，并不是奴隶式的照抄外部世界的色彩，恰恰是指除去客观存在的环境色的影响，摒弃了明暗及光影的表象后，根据画家宏观地把握其生态特质，以精神和审美取向重新创造的主观情调色彩例如植物的生老枯荣、春发夏茂、秋萧冬枯，以及风晴雨露、晨昏朝暮等等，在陶瓷画家眼中一切都在运动，在变化，进而层出不穷的色彩；这些色彩早己不是自然色彩，也不仅仅是感情色彩，而是陶瓷画家所发现的色彩这种色彩基调的根据，一是随客体物象的本体色；二是由主体情感意绪选择；三是遵循陶瓷技法前提下的创新风格的创造，三者互为因果，形成了—种把主观、客观和艺术形式规范、风格综合性起来的创造过程二、陶瓷花鸟绘画中色彩的形式2.1色彩的对比和调和鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：现实中没有不好看的色彩，只有不好的调配调配，它是取决于创作者的艺术修养、经验，对色彩心理的认识、色彩的空间与时间变化的理解，色彩的对立与统—在调配中的可变性色彩是陶瓷花鸟画形式构成因素之一，陶瓷画家在注意到用笔、用色和谐两种绿只是明度不同，也应重视色彩的独立审美价值，强调画面色彩的“相和”即色调的和谐统一，这也是色彩感觉平衡的需要。

我们追求色彩的愉陕感，也就是追求色彩和谐所以在复杂的色彩构成中，应该找出色彩间相互的关系，达到平衡和谐。

在陶瓷花鸟绘画用色时，需要注重主次，不但重视画面上不同色彩的主次，还重视色的调制和搭配方法上的主次，以达到画面色调的和谐统一可在同类色中加入少量的补色关系，造成色彩比例数量的巨大悬殊构成的和谐。

其特点是统一中有变化，画面有生气，突出重点这种和谐在面积和色彩纯度及明度上有较大悬殊而构成和谐，如在万绿丛中一点红就好看，有重点，有生气邻近色的变化调和，即是用几种较为接近的颜色相配合而形成的总体色调。

其特点是统一、单纯、易掌握，色调柔和如画叶时“深绿浅绿，正反异形”，两种绿只是明度不同，都统一在一个色相中，却可以表达出叶的正反两面。

渐变色和谐，循着色相—在中间慢慢调和染开的两种色的渐变其特点是色彩明快，又有对比对于把握画面色彩的和谐，笔者认为这是一个在绘画前、绘画时、绘画后都要考虑的问题2.2色彩与形、构图的关系色彩和形、构图是不可分割的，色与形相互依存，构图是形与色的设计，是匠心独运对于陶瓷花鸟画来说，以工整细致的笔法描绘外部形象是重要的，不过要按照主观意绪的秩序重新创造为一种想象的世界，这个“想象的世界”既是对对象线条概括的想象，也是对画面色彩布置的想象色依附于形，色本身是抽象的，它只有附托于形时才感到它的具象。

色在陶瓷花鸟画中既可表现实，也可表现虚；在生活中色是不能独立的，而在画中则可独立，因而“色”也是“形”，但形与色的分布又是在构图的思索范围内，色与形最后统一在画面构图里，成就了一个整体和谐的画面三、陶瓷花鸟绘画中的装饰性色彩陶瓷花鸟画装饰性色彩的运用有着悠久的历史早在仰韶文化的彩陶上，以大写意的手笔简练概括地勾画出了几何纹样，透过那古朴酣畅的色块与线条，你可以体会到一种纯净与淡泊，亦折射出先人们朴素的审美理想装饰性的色彩主要研究色彩的形式美，是用色彩来美化人们的生活它不受自然色彩的限制和束缚，是理想色彩；具有简练、纯朴、浪漫、夸张的特点具装饰美感的色彩要求按照一定的整体设计意图使色彩秩序化、规范化、符号化，要通过渐变、对比、呼应、强调、重复等手法将装饰色彩的点、线、面、明度、纯度、色相、色性等因素重新组合成富有一定情调的内容，以体现作者所要表现的意图，它兼具抒发理想、美化生活的功能，并借装饰色彩这一媒体来传情达意，赋予它象征性、概括性和永恒性并使其升华为一种纯净的艺术境界陶瓷花鸟画是以固有色和平光表现物象色彩和体积的在陶瓷花鸟画中设色为绘画语言的符号，是—种心物合一的外化追求的是理想化的装饰意趣，典雅沉着、朴素大方、清新秀美结语陶瓷花鸟画的色彩受了千文化的浸润，是那么的深邃淳厚，艺术的时代精神是艺术家们努力探寻的时空变换，花与鸟所处的自然环境已发生了翻天覆地的变化高科技迅猛发展带来日新月异的变化，我们在物质方面极为丰富，人们比任何时候更需要安定的心理心态，陶瓷花鸟画的色彩以其在视觉中的活跃力和冲击力，引导人类的心态转向对自然美的青睐