策划，本刊编辑部执行，施思“不计成本，只求极品，倾一国之力打造国宝级瓷器，醴陵釉下五彩瓷器始终书写着传奇”——中国收藏家协会会长阎振堂鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：醴陵是一座用“火”书写历史的城市，在这里，熊熊的火焰炼烧出五彩的瓷器20世纪初，清政府官员熊希龄组织一批人经过反复研制，成功创烧出釉下五彩瓷醴陵的釉下五彩瓷突破釉下单彩的传统技艺，运用红、绿、蓝、黄、黑五种原色料，调配出丰富多彩的陶瓷绘画色料，赋予瓷器灵动的生命力，釉下五彩瓷在巴拿马万国博览会上一举获得金奖上个世纪代末，受战乱影响，釉下五彩瓷生产一度中断新中国成立后，她因被选为主席用瓷而再次大放异彩，举国称之为“国瓷”紧接着，醴陵陆续为中央生产各种专用瓷，醴陵瓷业有如枯木逢春风雨沧桑数十载，醴陵釉下五彩瓷虽然曾轰动一时，但盛极而衰，上世纪末在市场经济的强烈冲击下，辉煌过后又一次没落直到21世纪初再次开始回暖，发展到现在，釉下五彩瓷市场呈现一片繁荣，然而此时的醴陵釉下五彩瓷远不及“国瓷时代”，她究竟遭遇了怎样的发展瓶颈？我们又该如何去突破这个瓶颈，重新铸就辉煌？在此我们邀请了中国陶瓷艺术大师彭玲，高级工艺美术师、湖南大学副教授、湖南省陶瓷艺术大师张小兰，国家高级工艺美术师、湖南醴陵釉下五彩国瓷研究所所长徐曼冰，金煌瓷艺有限公司总经理陈志强一起来谈谈醴陵釉下五彩的昨天、今天与明天彭玲高级工艺美术师、中国陶瓷艺术大师、株洲市政协委员、醴陵市红瓷典瓷业有限公司艺术总监进入湖南省陶瓷研究所艺术研究室工作，师从著名釉下五彩瓷传人吴寿祺大师嫡传弟子温月斌大师作品多次参加各种展览并获全国陶瓷艺术评比一至三等奖，《水仙》获此评比会金奖，《天丝》挂盘获“第43届国际陶艺大会展览”和谐奖银奖，《竹林深处》在“第10届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会”上获得“2009天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖《万紫千红》荣获“首届中国历史名瓷烧制技艺大赛”银奖作品深受国内外专业人士及收藏者的青睐张小兰高级工艺美术师、湖南省陶瓷艺术大师、中国陶瓷工业协会会员、湖南省美术家协会陶瓷艺术委员会委员、湖南大学副教授得到过周国桢、施于人、秦锡麟、何炳钦、张亚林等教授的指导，曾就职于湖南省陶瓷研究所艺术中心，现任湖南大学副教授擅长高温釉下五彩瓷艺术及当代陶艺创作，在继承传统釉下五彩装饰的基础上融合了现代陶艺设计理念，首创了铜官陶与高温釉下五彩瓷结合的新工艺作品《圆源》获第九届全国陶瓷艺术与设计创新评比金奖，作品《寄语相知》获醴陵陶瓷创意设计大赛金奖，作品《寄语相知》被中国陶瓷馆收藏，第十一届中国当代陶瓷艺术作品展金奖徐曼冰高级工艺美术师、湖南醴陵釉下五彩国瓷研究所所长、中国陶瓷工艺美术学术委员会委员、湖南省杰出陶瓷艺术家、湖南省陶瓷专业鉴定委员会副秘书长、湖南醴陵陶瓷书画院副秘书长、湖南省作家协会特约供稿员从师于中国陶瓷艺术大师、湖南工业大学教授周益军先生主攻醴陵釉下五彩瓷山水画和书法金石装饰，浸淫于唐宋法度和魏晋风范，突破清雅之风，醉心于文人水墨山水画在醴陵釉下五彩艺术瓷上的表现，形成了清雅、高古、和谐的个人陶瓷艺术装饰风格其作品获第9届中国陶瓷创新评比大赛铜奖，首届中国名瓷名窑大赛银奖及各类国家级、省级奖项十余项，并被中国陶都陶瓷国际博览中心等国家级和省级博物馆收藏陈志强金煌瓷艺有限公司总经理，曾策划：8月，将《世界和瓶》赠送给国际奥委会终身名誉主席萨马兰奇、主席罗格和瑞士洛桑国际奥委会博物馆、雅典奥运纪念馆永久收藏5月，湖南省委主要领导将特制的釉下五彩《盛世牡丹》瓶赠送给台湾亲民党主席宋楚瑜1月，总经理陈志强赴台湾文化交流，分别拜会了马英九、连战、宋楚瑜、王金平、吴伯雄、郝龙斌等，并赠送了釉下五彩瓷艺术品7月，作为国家非物质文化遗产醴陵釉下五彩瓷烧制技艺的代表进入上海世博会中国元素区瓷坊进行为期一个月的展演，创制《万花赏》瓶赠送给联合国永久收藏中央电视台《新闻联播》等栏目相继作过多次报道…鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：主持人：醴陵釉下五彩瓷创烧于上世纪初，她是继承长沙铜官窑技艺，并加以创新提升而形成的，至今有·百余的历史百余的发展赋予醴陵釉下五彩瓷深厚的文化底蕴，她凭借自身独特的魅力在漫长的发展历程中几经兴衰新中国成立后，濒临灭绝的醴陵釉下五彩瓷又再次恢复了生命的活力而后更是由于得到一位伟人的关注，让醴陵瓷一路春风得意，最终晋升为共和国的“国瓷”在这个过程中，很多陶瓷人都为此做出巨大贡献，请醴陵釉下五彩瓷的传承人彭玲老师为我们讲述釉下五彩瓷当是如何枯木逢春，重获新生的彭玲：在上世纪初，釉下五彩瓷在熊希龄等人的努力下有过第一个兴盛期，这个时期前后只有而后因连战乱的缘故，醴陵瓷业每况愈下，釉下彩瓷工艺濒临灭绝直到新中国成立初期，新政府决心重振醴陵瓷业，担任技术员的林家湖，雄心勃勃地要把已经失传的釉下彩瓷抢救过来林家湖走工厂，下车间，到处找寻釉下彩瓷的传人，却一无所获一次偶然的访谈中，有人提到有一位叫吴寿祺的老人，这位老人在清末民初时曾经是湖南瓷业学堂的徒工，身1"不釉下五彩绝技据说由于民国瓷业衰败，吴先生早已回到醴陵北乡老家，弃艺归田林家湖决心找到这位身怀绝技的老人那冬天，他脚穿布鞋，夹着油纸伞，开始翻山越岭地寻访直到次春天，他才几经周折在八步桥的一个山里找到这位老艺人这时的吴寿祺已逾古稀两位瓷艺人一碰面，犹如伯牙遇到钟子期，他们从绘画技法谈到人才培养，从釉下彩瓷工艺谈到醴陵瓷业发展前景，可吴寿祺仍婉拒了林家湖让他再次出山的请求林家湖失望地回城，立即向领导汇报，在与领导商榷后再次进山，吴寿祺最终被他的诚意所感动，终于决定出山，当时已经是吴寿祺被调到湖南省醴陵陶瓷研究所后，他不仅在继承传统的基础上锐意创新，解决了釉下彩瓷烧制周期长的难题，特别在处理坯釉烧制和色料技术方面改革创新，同时，把濒临失传的釉下五彩瓷技艺毫无保留地传授给轻艺徒处在醴陵瓷业科研前沿的湖南省陶瓷研究所，为后来以红色官窑为标志的“国瓷”进行了充分的人才和技术准备，这是釉下五彩瓷走向辉煌的开始众所周知，釉下五彩瓷除去她的观赏性，另一大特点是无毒、耐酸碱、耐磨损，她能同时满足人们对于审美和环保健康的双重要求所以醴陵釉下五彩瓷刚一诞生就被选为清廷的皇宫御用瓷，新中国成立以后又被选为毛主席特制生活用瓷毛主席认识醴陵瓷，始于轻时考察湖南农民运动期间12月26日是毛主席的生日，李人中采用写实的手法，精心绘制了一批月季花的精美小碗供毛主席生日时专用据说毛主席看样碗的时候，捧着小碗反复端详，风趣地说：“这个碗特别好看，就是端在手上只能让别人看到花，端碗的人自己看不到，这碗里也有花就好了！”正是毛主席的这个建议，后来的“毛瓷”便是里外都有花“毛瓷”的制造，将醴陵釉下五彩瓷的魅力发挥到了极致，按照国家文物鉴赏专家李知宴的说法：“毛瓷，代表了当时制瓷业的最高水平”醴陵釉下五彩瓷也因此奠定了“国瓷”地位，树立起她历史上的一座丰碑主持人：20世纪中期醴陵釉下五彩瓷的辉煌是一个时代的见证，而后在市场经济的冲击下，醴陵瓷的整体发展态势明显下滑，人们渐渐遗忘这个曾经盛极·时的“国瓷”直到近十由于艺术品收藏市场的升温，釉下五彩瓷才再次受到各界关注请四位嘉宾就当下釉下五彩瓷的特点及其发展状况谈谈自己的看法彭玲：釉下五彩瓷运用国画“双勾分水”填色法，整体效果令人耳目一新在装饰过程中先用线条在瓷坯上勾勒图形轮廓，再以分水法填以色彩勾线的线条有墨线和色线两种，根据装饰需要进行选择和搭配墨线在一定温度下消失呈现白色线条的效果，而色线根据预设的颜色烧成后呈现鲜艳的色调，这是釉下五彩瓷独有的分水则是在轮廓线内填所需色相的各种饱含水分的釉下五彩色料，并且要呈现出多种层次，用这种填色方法制作的作品，色彩润泽、接色自然“双勾分水”技法是醴陵釉下五彩瓷最普遍、最突出的装饰手法，是百发展传承下来的精髓鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：徐曼冰：醴陵釉下五彩艺术瓷的坯骨经1380摄氏度以上高温烧制后，其瓷质的玻化程度很高，使整个瓷有了湿润如玉的感觉，因而醴陵瓷又有“假玉”的美称经过近百的发展，醴陵釉下五彩瓷形成了色彩丰富、清雅温润、精美素洁的风格特征，从实用与欣赏两个方面而言，釉下五彩瓷主要特点和构成这些特点的主要因素，可以简要概括为三点：第一，从瓷质上来讲，无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色她的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。

釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成这种颜料不需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度，也不需要用低温熔剂为结合剂来使彩料固着在制品上在1380cc-1400c高温烧成过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合，使釉下彩料牢固地附着在瓷器釉层的下面而且由于釉层的保护作用，这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时，在使用中又能耐磨损只要瓷器的釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器第二，从釉下彩画的装饰上来讲，她突破了釉下青花和釉里红等单色釉下彩绘技法在色彩使用上的局限，并由釉下五彩发展到釉下多彩，色彩选择自由而丰富，这为装饰图案选择的多样性提供了基础同时，在上个世纪初，从绘画装饰的风格上来讲，受到了海派画家的强烈影响，海派善于把诗书画一体的文人画传统与民间美术传统相结合，又从古代的金石艺术中吸取营养，选取民间喜闻乐见的题材，还将明清以来的大写意水墨画技艺及强烈的色彩结合起来，形成了雅俗共赏的新风格第三，从画面的色彩上来讲，釉下五彩颜料（尤其是复合色料）的组成，除着色金属化合物外，还掺有大量的无色氧化物（如石英、长石等），这就提高了彩料的明亮度，降低了她的饱和艳度，经釉层覆盖和高温烧成，其色彩就显得格外调和、雅致、温柔纹样五彩缤纷，色彩变化丰富此外，在色彩处理上，追求宁静、平和的心灵感受，让人在欣赏和品味的过程中得到心理上的满足在色彩的具体运用上，极少采用强烈的对比，而是中间色深浅、浓淡的对比，层次丰富清晰，随着不同的客观要求和造型、纹饰的需要，她既可以清雅明快、也可以古朴深沉，给人素雅的视觉感受张小兰：醴陵釉下五彩瓷现在的发展趋势很好，她如今的发展优势与醴陵陶瓷人一直以来的不断创新是分不开的醴陵釉下五彩瓷艺术家们一直着力于挖掘笔墨上的表现力，他们在绘画中大量吸收了中国画的造型原则与技法。

为了最大限度地发掘笔性和料性，他们在传承釉下五彩瓷精髓的基础上做了很多新的尝试比如，为了达到类似于水墨的效果，瓷器绘画工匠们在绘制釉下彩时对用色料在坯体上的绘制就进行了一些辅助性的处理；为了容易画线条，在调色料时适当加入甘油数滴，使笔上的料水不易很快被坯体吸干，线条易画得均匀和快速等。

鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：在醴陵人的努力之下，醴陵釉下五彩瓷器绘画在笔墨上形成了自己的特色，既注重形式上的继承性，但又有着自己独特的个性，既同中国水墨画有相似之处，又有别于中国传统水墨画正是这种体现中国绘画语言特质的装饰形式符合了中国传统的“艳而不俗”、“淡而不薄”的审美取向现代醴陵釉下五彩瓷艺术装饰在传统陶瓷艺术装饰基础上的更新与发展，促进了现代醴陵釉下五彩瓷艺术装饰在创作方向与表现形式、表现手法向更高的艺术境界拓展，其全新的观念、奇特的创意、丰富的材料以及精湛的制作技艺形成了独特的工艺绘画形式陈志强：我从陶瓷产业的角度来分析现在醴陵釉下五彩瓷的发展状况，醴陵釉下五彩瓷烧制技艺被列入国家非物质文化遗产名录，经国家权威部门1月评定，“醴陵瓷器”在全国300个最具价值的地理标志产品排名中高居第二。

在国内市场上，醴陵釉下五彩瓷已经具备了独特的优势随着人们生活水平全面提高，精神文化需求日趋丰富，追求高雅的艺术享受成为时尚。

社会的广泛认可为醴陵釉下五彩艺术瓷奠定了坚实的市场基础。

以前，由于釉下五彩瓷主要是作为官窑而披上了一层神秘的面纱而今，她面向大众化市场，进入千家万户，以迎合人们对精神、文化、艺术需求不断增长的需求随着收藏家、鉴赏家、艺术家的大力推崇，醴陵釉下五彩瓷的价值品位也将不断得到提升，这为醴陵釉下五彩瓷创造了极好的发展机遇近十来，醴陵釉下五彩瓷进入了新的辉煌时期传统技艺得到较好的恢复发展并被发扬光大，陶瓷产业在国内外具有突出地位，日用瓷产品远销数十个国家和地区随着生产规模的不断扩大，市场得到全面拓展，逐步形成庞大的陶瓷产业集群，，醴陵市实现陶瓷产业产值210亿元。

各生产企业为了让醴陵釉下五彩艺术瓷不仅进入高雅的艺术殿堂，也要进入更多的寻常百姓家，开始着手组织力量研发更多更好的新产品，从而实现艺术生活化，生活艺术化他们更加注重与高等院校、科研院所合作，聘请知名教授参与，在泥料、配方、颜料、器型等技术领域进行更加深入广泛的研究，并取得突破性进展，促成了泥坯品质的提升有的企业更是先行一步，组织起研发团队，开发适合国内外市场家居日用装饰的釉下五彩瓷积极探索釉下五彩瓷产业的新路径目前，醴陵一些企业还开始投石问路，积极研发外国人喜爱的釉下五彩艺术品，力争将彩瓷艺术市场拓展到世界各地主持人：釉下五彩瓷被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”，如今的发展虽蒸蒸日上，但是任何事物的发展都可能伴随着各种各样的问题，请问各位嘉宾，你们认为在釉下五彩瓷的传承与发展过程中存在着什么样的问题？作为醴陵釉下五彩瓷的创作者、传承人、企业家，应怎样充分实现釉下五彩的艺术价值，将其推向又一个高峰？彭玲：我作为醴陵釉下五彩瓷的创作者，技艺传承人，就如何发扬光大釉下五彩瓷艺术谈点我的感受首先，釉下五彩瓷艺术是一种陶瓷文化因此，仅仅依赖观念的更新和技艺的琢磨显然是不够的，应从文化的角度切人、思考和探求，加强自身的文化修养，从中国博大精深的几千文化中吸取养分，多读书、重实践，力求技艺超越古人，思维与时俱进其次，要从釉下五彩瓷艺术色彩缤纷、浓而不俗、淡而有神的特色出发无论是重彩还是淡彩，不管是工笔、写意还是图案，釉下彩的色彩体系都不同于西方绘画，其更侧重于色彩的描摹，注重于把色、线与墨完美结合起来，色彩具有很强的象征性，带有浓厚的东方意味如何将娴熟的操作技法与卓越的色彩表现力有机地结合起来，把釉下五彩的颜色运用到极致，让每一件作品浓妆淡抹总相宜，无疑要有敢为天下先的精神，打破常规，勇于探索，走自己特色之路最后，尽可能满足特定消费群体的文化需求如何做到超出人们的需求期望，出其不意，又在情理之中，做到雅俗共赏，这就要充分了解和认知特定群体文化趣味及取向，建立长效的信息渠道，积极听取各方面的意见和建议，不断推陈出新，提高品质，讲究品位，扩大影响，做大产业徐曼冰：当前是一个“知识经济”和“文化经济”时代，要更好地将醴陵瓷传承下去，首先，培养懂得中国传统文化、理解中国文化的人才是关键其次，我认为醴陵釉下五彩在装饰上要进一步强调这样一种理念：用陶瓷艺术的语言来表现中国画艺术最后，要强调继承的问题醴陵釉下五彩瓷曾经有很多十分有特点的单色彩，如釉下蓝彩、绿彩、墨彩、褐彩、红彩等，但现在醴陵釉下五彩艺术瓷中很难见到这种有特色的艺术瓷了，它们其实是醴陵釉下彩瓷中十分精彩的组成部分当前，我们在发展釉下五彩瓷的同时，一定要有意识地恢复和发展这些有特色的装饰，我想只有这样，醴陵釉下五彩瓷才能得到更加辉煌的发展张小兰：现代醴陵釉下五彩瓷艺术装饰更加强调作品对人的精神和心理产生的作用，且艺术家用自己的设计理念，将更多新的内涵融人陶瓷艺术装饰作品之中醴陵釉下五彩瓷文化在当今文化全球化进程中，碰到最多、最直接的矛盾和问题就是如何对待传统文化与现代化、外来文化与本土文化的关系而一切文化都是时代精神的体现，所谓弘扬传统文化，实质上是要弘扬当前的时代精神，促进现代化作为当代釉下五彩瓷创作者，我们要在继承传统文化和技法的基础上学习西方先进的文化、技术，目的是为了对民族文化进程综合创新中国的即是民族的，越是民族的才越是世界的，我想民族的东西才能走得更远鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《中国陶瓷》艺术版：陈志强：醴陵釉下五彩瓷以其优良品质赢得了世人的高度赞誉和普遍青睐，具有广阔的市场潜力和开发前景作为中华艺术瑰宝，醴陵釉下五彩瓷有着深厚的民族文化底蕴，非常适应于当下的国内陶瓷市场，但是她将怎样走出国门，较好地融合到欧美文化和亚非文化中去，还需要进行积极的探索当前，把醴陵釉下五彩瓷文化艺术产业做大、做强、做活，我个人认为还存在一些问题主要有：一是人才培养跟不上，职业教育与产业发展相脱节，出现人才匮乏二是陶瓷文化难做好，缺乏应有的文化氛围，难以形成有效的自主创新机制，宣传力度不够三是政策不配套，暂时还没有形成系统有效的扶持政策，服务工作滞后，阻碍了醴陵釉下五彩瓷产业的更快更好发展四是企业管理落后，离现代企业管理要求还有较大差距主持人：四位嘉宾全方位解说了釉下五彩瓷的昨天、今天和明天希望嘉宾提出的许多问题及如何解决问题的相关建议能够引起所有关心釉下五彩瓷成长与发展的部门和个人的重视，让醴陵这座千瓷城少一些浮躁，多一份责任，共同将这朵绚丽的陶瓷艺术奇葩发扬光大最后再次感谢四位嘉宾责任编辑：董亮