“釉里红”装饰瓷是我国传统名贵陶瓷产品之一自元朝以来“釉里红”均用在陶瓷器皿的图案装饰上，要求发色均匀统一但由于当时烧造技术所限，产；晶多呈色为紫色、灰紫色、黑色想烧出一件火红色又无流动和扩散性的好作品只能是可遇不可求的随着当代市场经济发展和陶瓷技艺及生产条件的创新，“釉里红”己成为艺术瓷中一种暖色调表现常用方式尤其是与“青花料”搭配装饰，成为“青花釉里红”的一种独特艺术形式，呈现一种冷暖色调的强烈对比，既富贵、又雅致而以纯“釉里红”为主色调的“窑变”新技法作品，也频频亮相上世纪八十代末期，梭式窑在景德镇逐步推广使用后，由于液化石油气燃料使窑内温差缩小、温度均匀与气氛按电子表曲线撑控，对陶红料的发色十分有利，于是“釉里红”便被大量采用但“釉里红”的呈色机理以及其发色时气氛的严格要求尚属较难掌控，故目前普通作品均只停留在发红色程度上，而欲烧出类似“桃花片”的效果仍属难能可贵，或偶尔红中泛出点绿，便令人欣喜若狂随着艺术观念的不断创新，人们的眼光也不再留置于仿古图案纯红色“釉里红”装饰上，而逐渐对“釉里红”在画面上能够幻化出红、绿、黄等变化色彩感兴趣。

然而，要充分利用还原气氛的变化使得“釉里红”同时出现红、绿、黄、紫、黑等不同发色效果，充分表现画面景深和素描明暗的关系，并且有控制的住绘出理想作品，决不是一件容易的事怎样才能使一作品上“釉里红”颜料同时出现理想的色彩效果，才是我们研究的主题文就此谈一点体会一、“釉里红”特性：成色不稳定性及流动性1、“釉里红”颜料、釉料的组成对呈色的影响：颜料主要是氧化铜与添加剂釉料中的熔剂与硅、铝比例对呈色有直接影响2、流动性：、“釉里红”颜料中：原料为绿玻璃、方解石、化学纯的氧化铜、氧化锡、其它助色剂、是由于颜料画得比较厚，而颜料层在烧成后期的高温阶段容易起泡，此时窑内还原气氛较淡，气氛负压较高，气泡吸入游离氧分子使釉中的部分铜离子还原为氧化铜，故使“釉里红”出现绿苔、使用好“釉里红”釉料注重配方呈色与烧成制度的配合(2)、呈现红中带褐色的“釉里红”使用长石釉，适当外加氧化物，增大氧化铜的比例(3)、呈现绿苔色的“釉里红”“釉里红”颜料加厚或加大色料中氧化铜的比例，面釉增加熔剂量，降低始熔度(4)、呈现红中带灰色的“釉里红”降低烧成温度，缩短还原气氛。

(5)、呈现褐色中带黑色的“釉里红”，可在色料中外加氧化钴