鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：陶瓷的装饰题材内容丰富，形式多种多样，有山水人物、花鸟图案及书法等等，各有其美，使得陶瓷艺术灿烂多彩其中，用古代寓言、成语典故、民间趣事作为题材装饰陶瓷，在陶瓷史上有许多实例因此，人物题材是我国陶瓷纹饰中的重要组成部分，并且有着悠久的历史，如早已为世人所熟知的西安半坡彩陶中的人面鱼纹，堪称为早期人物纹饰的杰出代表人物纹饰在陶瓷上的应用，大致在魏晋时期，显然要晚于植物、动物纹饰这一时期的人物纹饰题材相对较窄，多为宗教、神话人物如三国釉下彩人物纹壶，通体用褐黑彩绘仙人瑞兽图案南北朝时期，人物纹饰的题材有了拓宽，以胡人舞乐、佛像、飞天等作为新的瓷器装饰图大量出现如北齐黄釉人物纹扁壶，两面杏仁形开光内分别模印舞乐人物图隋朝虽历时较短，但从个别器物上亦见有人物图，无论是人物的刻画还是人体结构比例，均具有较高的水平唐、五代瓷器装饰中的人物题材在前代的基础上有了很大的发展，婴戏图、仕女图、高士等构成了唐、五代人物题材的时代特征宋代瓷器中人物题材大量增多，特别是刻、印、绘、划、贴诸法并用的婴戏图在人物题材中占有极大的比重，使瓷器的装饰艺术发展到新的高度辽代盛行花卉纹饰，人物题材的纹饰相对较少，但线条简洁，形象生动，亦具有较高的艺术价值金代瓷器中的人物纹饰具有浓郁的生活气息和乡土气息，刻划熟练、形象生动，代表着时代水平元代的人物题材纹饰在陶瓷史上具有承前启后的作用，不仅题材拓宽，而且绘画水平也有了相应的提高，特别是反映历史人物的纹饰，具有不同于任何朝代的典型特征鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：明代瓷器上的人物题材十分广泛，人物纹饰内容繁多，表现手法高超，在继承之中又有创新到清代时已达到了全面成熟，不仅题材广泛，绘画精湛，而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等品种齐全在整个清代瓷器装饰中占有很大的比重清代的人物纹饰大致可分为历史人物、神话人物、世俗人物、戏剧小说人物、山水人物、寓意人物、西洋人物等多种并且形象地表现了各个朝代的风格特征如清早期以顺治为代表的工丽洒脱的人物故事纹饰；清中期以乾隆为代表的细腻繁缛的画风；清晚期以道光为代表的形似而神非特别是嘉庆以后出现的“无双谱”人物，成为清代中晚期纹饰的典型特征之一。

康熙官窑有人物纹饰的器物较多，前期人物纹饰以浅淡的山水人物居多，有明末清初的遗风，纹饰多勾线平涂的画法，填色有溢出线外的现象；中期则以仕女、高士、神话人物、戏剧人物、寓意人物、历史人物等居多，人物的画部多歪不正，明显受陈洪绶的画风影响；晚期的人物纹饰绘工细腻，用笔纤细，特别是布局上的景致缩小对雍正朝的人物画面产生了很大的影响康熙饰有人物纹饰的瓷器品种较多，有青花、青花釉里红、五彩、粉彩、斗彩等其青花人物纹饰色调清新明快，层次丰富，具有中国传统水墨画“墨分五色”的韵味；青花釉里红人物纹饰，画风鲜艳夺目，红蓝相衬，别有情趣；五彩人物纹饰色彩艳丽，绘画笔力刚劲，并有深浅不同的色调斗彩人物纹饰柔和清淡，娇柔秀丽，并有阴阳深浅变化，较成化时技高一筹；粉彩人物纹饰精致品较少，以民窑器物较为常见，一般来讲，康熙官窑人物纹饰的人物形象较为高大，主题鲜明，追求高贵典雅的风韵，绘画传神仕女纹饰多在两颊外染以淡赭，有妖娆妩媚之感；婴戏人物则贵族味道较为浓郁；山水人物讲究皴法；戏曲人物注意故事情节的表达民窑人物纹饰在借鉴官窑纹饰的同时亦有新意，即并不过分追求画工的精细，而是信手挥洒，有独到之处其绘有人物图的器物以青花、五彩居多，且多为大器，青花色泽浓郁娇翠，五彩则少有浓淡之分常见人物纹饰有反映文人雅士心态的高士，民间喜闻乐见的小说戏曲故事，顽皮活泼的婴戏及神话人物等鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯本文刊发于《陶瓷研究》：雍正官窑人物纹饰较康熙要少，但艺术水平并不低，其风格一反康熙的雄壮刚劲，人物的线条纤弱，体态修长人物在画面上所占的比例较少，虽然没有康熙项天立地的感觉，但比例更趋合理常见纹饰有高士、仕女、神话人物、山水人物、历史人物、寓意人物等。

以青花和粉彩器物居多，特别是粉彩人物纹饰画工精湛，层次清晰，宛若工笔重彩画，艳丽的色彩与洁白的胎体对比强烈艺术成就不逊于前朝雍正民窑人物纹饰受官窑影响较大，构图较为疏朗，画工略显精糙，粉彩器物的色彩不及官窑精细柔和，色阶也不及官窑丰富乾隆官窑人物纹饰是自康熙以来人物纹饰发展的又一高峰。

不仅纹饰题材丰富，而且诸法并用，精巧工致饰有人物纹饰的器物有青花、粉彩、珐琅彩、斗粉等，为清代人物纹饰的极盛时期。

其构图繁缛，绘画工细，毫发毕现，层次清晰，并受西洋画的影响，面部和衣褶有明暗变化，较我国传统绘画的立体感强，形成了有别于其它朝代的特殊风格常见纹饰有高士、仕女、婴戏、神话人物、历史人物、山水人物、寓意人物、戏曲小说人物及异域人物等乾隆民窑人物纹饰虽借鉴官窑纹饰，除构图繁缛有些许相似之外，无论是色彩、画法、还是人物造型均去官窑甚远由于受西洋画风的影响较小，基本上继承了雍正以来的传统，虽意境通俗，但画面单调，人物造型不甚准确，线条有失流畅，给人以呆板之感近来的人物画装饰更具丰富多彩，利用各种材料综合装饰，把粉彩、新彩、青花、高温色釉综合使用，比如画“达摩渡江”，衣服采用郎窑红和窑变色釉，海水用青花料、人物头部用新彩勾勒，其它器具用粉彩装饰，这样的人物画装饰显得丰富多彩有些地方还可以用浮雕刻出立体感来，其效果艳而不俗，使人回味无穷。

我在多的陶瓷创作中，以人物装饰作为主要装饰风格，坚持多看文学书籍加强对历史的了解；多参考前辈资料，充分理解历史人物的故事及背景坚持运用新的装饰手法去进行新的人物表现，在传统中求创新，并且进行一些现代人物的创作如把现代少数民族少女的美，表现在陶瓷装饰中陶瓷历史源远流长，我愿在陶瓷艺术的海洋里搏击，创作出更新更好的陶瓷艺术作品