梦的联想·周国桢作一个遥远的梦，逝却多的梦萦绕天际的梦，暗香飘浮的梦，影迹诡谲的梦，元气混沌的梦我一直在寻觅它，追索它，今有三十余。

民间艺术、宫廷艺术、文人艺术，如果说这是中国漫漫艺术长河中的三个层面的话，那么我当初迈人艺术长河戏水的时候，并不熟谙这三个概念只是凭着一股子激情投入创作，但作品却往往不自觉地常有某种“泊来”味，又兼有某种“稚拙”味我开始探索自己显然，那“泊来”味来自我在大学接受的西方古典美术教育的影响那么“稚拙”味呢?我想起奶奶摆的糯米鸡，妈妈纳的虎头鞋，乡间艺人演的皮影戏，一一充满生动的稚拙情趣哦，历来我童是在民间艺术编织的摇篮里渡过，一种不可名状的东西深深积沉我心底成后，它时时浮现我脑际我庆幸自己出生农民家庭，且是属于灿烂楚文化圈子的湖南籍所以我的创作环境虽然由于众所周知的历史原因，造成宫廷艺术遗传基因的浓烈氛围，但我者，故我也，末被其同化基于这样的认识，我索性强化我心目中的民间艺术，体现在我前期创作的“动物世界”里，似有种率直纯朴的童趣，特别是高温颜色釉的广泛应用，被誉为一种“突破”，其实也是得益于我的来自童梦幻的造型观念异彩纷呈的高温颜色釉造化于火焰，是最有魅力的微观景象，几乎每种釉色都有个美丽传说，是无数前人智慧的结晶，也是中国陶瓷艺术的最大骄傲，可是越来越占统治地位的宫廷陶瓷艺术，由于为了迎合皇室审美情趣而形成的繁褥纤细的造型，却无法施着窑变随机因素极大的高温色釉；而我的来自民间艺术的简洁单纯的造型，恰恰可以按形象的要求装饰任何一种高温色釉——当然其间不乏无数次试验失败——终于形、色珠联壁合，使我的“动物世界”毛色绚丽，给人赏心悦目，于是在一片赞美声中，我当初真以为寻觅到了金色的童的梦幻便是我的艺术极地了.....