人物名片：傅建文江西南昌人，江西省高级陶瓷美术师、江西省工艺美术师、景德镇市高级工艺美术师，生于景德镇陶瓷世家毕业于景德镇陶瓷学院美术系，后随其外祖父王锡良（中国工艺美术大师）学艺，并得到其舅舅王采（中国陶瓷艺术设计大师）、王秋霞（江西省工艺美术大师）、其母亲王筱凤（江西省高级工艺美术师）的悉心教导现就职于景德镇市文学艺术界联合会景德镇书画院景德镇市五一劳动奖章获得者、景德镇市青岗位能手系中国工艺美术学会会员、江西省工艺美术家学会会员、景德镇美术家协会会员、景德镇陶瓷商会会员、景德镇市青陶艺家协会会员中国民主建国会会员美之所以不是一般的形式，而是所谓有意味的形式，正在于它是积淀了社会内容的自然形式李泽厚《美的历程》无往不复，天地际也《易经》初识傅建文，是因为王锡良陶瓷世家的采访，作为这个世家第4代的继承者之一，他轻而富朝气，既愿意承袭家族的陶瓷艺术风格，又不排斥向更多元的风格发展，时隔一再见，悉闻他不但获省高级陶瓷美术师职称，并且刚获得市五一劳动奖章、市青岗位能手在这短短一时间中，傅建文在陶瓷创作的布局，以及陶瓷作品的内容意味上，有了更深远的思考与见解，他对于画中话、瓷中词的理解，令人不得不感叹，雏凤清于老凤声故事的载体美之所以不是一般的形式，而是所谓有意味的形式，正在于它是积淀了社会内容的自然形式李泽厚如是说傅建文在创作一种独有的意味时，除了用一脉相承的画风作画以外，更注重陶瓷所体现的故事，在他笔下，陶瓷只是一种载体，一种讲故事的媒介，他通过这种媒介，讲述他心中的文人高士，讲述他梦寐的逍遥自在空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留王维《山居秋暝》在大尺幅的《山居秋暝》意境画的创作中，处处有王氏的印记：山石、松树、人物，极富个性的陶瓷语言令人一见难忘，辨识度很高在理解《山居秋暝》的意境时，傅建文辗转于瓷板之前沉思，在这幅画中，他将树景占据画面的主要篇幅，而一组组人物仅穿插其间，但人物却巧妙地成为了散布的视觉中心仔细看，你会发现，他们或调弦弄琴，或斟酒吟诗，山林野趣，好不醉人这是王维的故事，也是傅建文理解的王维的故事世人曾赞摩诘诗中有画，画中有诗，傅建文正是细心揣摩了王维诗中的画面，通过一组组或近或远，或高或低的人物描绘，而画出了他心中的随意与自在美人看花去，忘却身是花花如有所知，愿开美人家。

袁枚《古意》在一件刚刚创作的500件瓷瓶上，傅建文充分调动了陶瓷作为叙述故事载体的特性。

转动的瓷瓶尤如一幅徐徐展开的手卷，呈现在眼前的角度尤如手卷的打开处，离开视线的角度又如长卷的折起处，在这件通景创作的瓷瓶中，傅建文巧意安排，与以往符号化人物不同的是，傅建文这次将美人作为了主角，从灵动的衣袂至飞扬的神彩，他都细化处理，力求精致，以符合这首古诗的意味，令美人与花从各个角度来看皆相映成趣。

为了更好的表现故事，傅建文还不忘采取特别的形式他尽力去寻找富有古意的陶瓷器型，因为在他看来，陶瓷这项工艺美术，工艺性同样是不可缺失的重要一环于是，在傅建文的陶瓷作品中，马蹄瓶、金钟瓶这些市面上并不多见的器型时常出现，给欣赏者以别开生面的印象胸中的沟壑无往不复，天地际也《易经》中国画的空间意识既不是埃及墓画中的单面直线，也不是欧州油画中的透视光影，正如《易经》中泰卦所云：无往不复，天地际也这是一种俯仰自得的、节奏化的、音乐化了的中国式空间。

要掌握好这种空间，实在不是一件易事，尤其在大尺幅的画面中《红楼梦》里有一回说宝钗说画：这园子却是象画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。

你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露这远近、主宾、添减、藏露，却正是中国画的空间秘钥，想要掌握这把钥匙，实属不易在过去的一中，傅建文开始尝试创作一些大幅的作品，包括五尺六的瓷板（1米x90公分）、500件的瓷瓶等，这看似只是尺幅上的增大，但内行人明白，这一小步，于作画者而言，却往往是一大步经营位置，是南齐谢赫提出的绘画六法论中的第五条，而对较大尺幅的画而言，往往是下笔中第一位的《布局歌》中有详细论述：布置无定局，机运自造物合情方合理，合理便成局布局在相势，呼应定开合天地交相让，宾主不争夺对称变平衡，居中是正局奇偶合勾股，取角成偏局。

相间而相生，疏密切贯虚实实中要见虚，疏中要见密空间大无限，视界容飞越正是以布局为先，在胸中谋划沟壑，傅建文才能逐渐顺利地把握大的空间，并在这更大的空间中展现陶瓷的拳脚他总是将最擅长的松树作为基架，铺展出整个画面的轮廓，实中见虚，疏中有密，只有当松树的取向、走势、细节都画得令他满意之时，他才开始进行更多细节的创作佛说，一花一世界，傅建文在创作一些场面较大的瓷画时，反而更加注重细节的描绘他始终记得，外公王锡良教他不要忽略松树的细节，在一般瓷画仅仅体现松树的一个面时，他则能够将松树的两个面甚至三个面等进行多层次的展现，又通过细小枝叶来表现更丰富生动的画面寄语这是一个好时代，是一个能够容许轻艺术家快速成长的时代，在我采访傅建文时，他的外公如今景德镇陶瓷艺术的泰斗王锡良饶有兴致地跟我回忆起了王大凡（王锡良的叔叔）在没有现代交通工具的情况下，去上海买回几本像芥子园这样画册的艰辛往事。

我欣喜于看见傅建文的成长与逐渐成熟，欣喜于他画中渐渐出现的不同于王家风格的仕女形象，那是向戴荣华、范敏祺二位老师致敬、学习的古典仕女形象，既有王家特有现代符号风格，又融合了细腻、端庄的古典仕女形态正像傅建文自己所说，他希望他能继承陶瓷世家的风格，在这样的风格上继续创新，但他毕竟还轻，还不确定自己以后会往哪个方面前行，不过，这个轻人，确实值得拭目以待（本刊记者陈瑶）