邹庆水，9月13日出生，江西鄱阳人，号闲人，现为江西省高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员自幼酷爱美术，潜心钻研绘画技法，汲取名家瓷画之精华，兼容古今画家之优长，力求学中求变自成一格，探求墨彩与古彩相结合的一种艺术效果，经过多钻研独创邹庆水古墨彩艺术作品色彩明净晶莹，色调对比强烈，形象概括夸张，线条刚劲有力，具有浓厚的民族艺术风格创作的超万件陶瓷艺术作品《江山万里》被昆明世界园艺博览园收藏；作品《云海松涛》被南京大学收藏；500件福同瓶《迎客松》被中南海紫光阁定制国家陈列艺术瓷；陶瓷艺术作品《轻舟已过万重山》、《漓江春色》入编《景德镇陶艺家优秀作品选》；作品《山里人家》荣获江西省陶瓷艺术大奖赛银奖，《望瀑图》荣获中国江西红博会银奖，作品《奇峰烟云》入编《辉煌六十周景德镇陶瓷成就成果展作品集》，古墨彩人物作品《竹林七贤》被澳门特区政府收藏；，古彩300件镶器《琴棋书画》获江西省工艺美术作品展金奖古墨彩500件镶器《后宫佳丽》荣获中国工艺美术博览金奖同，古墨彩作品《唐宫夜宴》被中国民族博物馆收藏。

其作品远销海内外，深受艺术家、收藏家的喜爱和好评，并多次在全国多地及港台地区举办邹庆水古墨彩艺术个展古彩是唯一一个没有在景德镇之外的地方落地生根的瓷种，也是中国瓷种中完全没有受过舶来品元素影响的设计工艺，其红、黄、绿、蓝、紫五种色彩争奇斗艳但康熙之后的古彩直至新中国成立初期少有创新，从业者数量也少，名家更寥寥改革开放三十多来，民间也好，学院派也好，都在寻求突破点，但效果都不理想有人说，古彩从色料到构图所形成规范的既有格式，成为束缚的瓶颈现在，由于邹庆水的探索和努力，一切都有了改变笔者以为，邹庆水所开创的古墨彩，不仅打开了古老传统艺术走向时代之门，也使古彩焕发新生机一、墨入古彩，既是融合也是弥补，克服审美创作上的制约创作受审美主导古彩经过几百的变迁，之所以形成固定视觉图式，与人们日常生活环境，与审美心理密切相关材料的器型也好，工艺技法也好，都是为了利用颜色的变化和配合，满足人们的身心体验可以说，器型、材质、技法的成功，以及整体美感的形成，都是建立在色彩成功基础上，所以，色相最为重要，它是古彩美的基础和根本，也是约束和规范换个角度说，过去古彩的题材、构图、布局等都受到了色彩要求的制约，不按照规范来，就会让过去的人觉得不好看、不舒服为什么审美心理如此重要？科学研究揭示，物体本身是没有颜色的，颜色只是物体反射的光经过我们的眼睛和大脑制造出来的东西社会环境和生活环境变了，大脑对颜色、形状的反应跟着发生变化以前古彩平面化分布色块，对人视觉跨度要求较高，不同色块间联系全靠强烈的色彩刺激，而忽略留白有人打比方说，古彩好比是饱经阅历的老人，静默无言，深厚隽永，需要具有一定人生经验才能与之沟通和对话，这种比喻相当形象和恰当现在，人们的审美心理变化给古彩带来接受困难对于现代国人来说，传统文化素养不足，西方文化接触较多，生活条件和社会环境也迥然于过去，人们更容易依靠直觉做出复杂的判断，自我对色彩的内在加工调和能力弱色彩是直接视觉语言，内容是打动心灵语言，线条、装饰、构图、布局等是隐藏在前两者背后的技术语言从创作流程看，技法和色彩是为内容服务，而从心理欣赏过程看，技法和内容都是为色彩服务，所以古彩的突破根本还是在于色彩语言上的表达邹庆水所开创的古墨彩，应该属于古彩的分支他并没有改变古彩传统的五色，而是在作品画面中大量运用墨色进行构图、配景和渲染，在保留五色为主要视觉语言基础上，用墨色打破五色固有的平面化、块状化分布，色阶过渡自然，填补视觉跨度空间，让画面有了立体感、层次感。

正因为如此，以往古彩变革中所遇到题材、色料和技法上的局限将不复存在，邹庆水开启了符合现代审美心理的一条创作道路，他的创造性的变革为景德镇古彩打开了新天地，意义非常重大二、古墨彩的艺术意义众所周知，传统古彩的五色存在缺陷主要是无层次，无立体感，纯粹是靠面来表现同时颜色分块过渡生硬，需要观者自己去感受，不符合现代人审美这些都导致古彩欣赏出现两极分化：喜欢和不喜欢。

古墨彩的出现则改变了这种局面在传统古彩中，墨只是用来描线，配景不敢用多，否则色相会乱，颜料呈现给人一坨一坨之感，只剩厚实和油腻，所以过去很少有人敢画复杂画面而邹庆水的古墨彩中，不仅描线有墨，配景、图案皆可用墨，内容复杂画面表现轻松流畅而唯美雅致。

这关键在于邹庆水经过艰苦思考和摸索，掌握了墨彩和五彩在视觉上的和谐关系他的古墨彩作品，画面更稳重，有层次、有立体感，丰富了欣赏内涵，开拓了审美空间，既有宫室古彩讲求的严谨儒雅又有民间古彩的自由奔放，故而一问世就引起极大震动古墨彩中的墨色运用，也弱化了传统古彩里强烈的色彩刺激，符合现代人的审美心理这种弱化不是改变五彩的色阶、配料和技法上的讲究，而是或融入或衬托，墨色或中和或冲淡，给予视觉转换上的过渡，提供色彩和谐的新媒介古墨彩的出现，也结束传统古彩无大件的历史传统古彩作品，小件很漂亮，但做大件就很难看，色彩反差和平面结构的拉大，使得美感很难出现据成窑陶瓷研究所有关专家介绍，邹庆先正在创作2米多的古彩大瓷板，这又成为古彩历史上的创举现在，不仅邹庆水的作品受到追捧，很多人认为古墨彩这种自古没有的新形式已成为一个新流派，虽然人名气不大，但很多藏家都保持高度关注，常拿他的作品与古彩大师进行比对鉴赏古墨彩的另一个直接效应，是让接受古彩的人也多起来笔者以为，应该大力推广古墨彩，它既保持了文化传统特色，又符合现代人的审美要求，让艺术文脉得以延续，可谓一举多得。

邹庆水开创古墨彩的成功，非常值得深思为什么之前没有人这么做并成功？我想，不计利益得失，对于艺术理想纯粹性的专注，敢于创新并愿为之付出一切的精神，都是艺术生命的源泉和支撑。