艺术家变法的龄在行业里面越来越低，从笔者的观察中现在40成为了一个界限很多艺术家认为，老是走一条路，现在不改改似乎以后再改就没有时间和机会了，即使走错了，也还有机会回头如果走对了，对自己的人生和艺术都是一次很有意义的尝试所以看到过艺术家由人物改画花鸟；由釉上改画釉下；也有釉下变釉上；细腻变粗犷；精雕变传神。

总之不来一个翻天覆地，还真有点不过瘾。

笔者认为这样的艺术家很有勇气，其实在变法过程中，他们的市场基本上都有些不同程度的丢失。

好似厨师的手艺、味道的大转变，毕竟不太容易让收藏爱好者的胃口迅速接受但这样的尝试，不仅加强各种技巧的锻炼，更为重要的是变法过程的寻觅、求知的过程中提高艺术家自己的文化修养与创作水平变法在艺术家的概念中一定是从低向高变，至少他们自己是这样认为这个在很多艺术家和鸿永的交谈中，笔者有着明显的感受。

也许收藏爱好者未必会有相同的认知，但是他们敢变法，就在某种程度上将自己的眼力提高于其现在的技法之上，于是艺术家就有了新的美丑、优劣的审美观点，在回顾自己的创作生活中或从前人的作品和影响中吸取美的因子，对自己现今的创作路数进行了校正、提高自己的创作水平和美学高度也许在艺术家变法的过程中有丧失自我、不伦不类的收场；也有变化有益成为泰斗的榜样；当然不少的是转了个圆圈回到了起点的情况不管是失败还是成功，都是值得的总之，这些变法的艺术家人到中，早已经形成一定的风格面貌，同时也有相当的生存积累和经纪收藏群体这样的基础给予了他们坚实的后盾，相信他们的变法会给景德镇当代陶瓷艺术界带来一股股清新之风。

鸿永·/文