在二十世纪之初，陶瓷画坛崛起了一批优秀的画家，他们以文人画派的浅绛画为基础，用洋彩颜料同传统的粉彩，浅绛彩相结合，开创了一代全新的粉彩风貌而以珠山八友为首的一批画坛艺人则是当时的佼佼者，他们各抒己长，各具特色以其中画人物的王琦、王大凡俩人而论，其粉彩人物在我国陶瓷绘画史上开创了一代先河，独领风骚，可谓是粉彩人物画之开山鼻祖影响了现在近一个世纪的粉彩画风，现就二王的粉彩人物画作些粗简的剖析，共同参考王琦是月园会创始人，珠山八友之首装饰干后再罩雪白如果一幅人物画作品全部用王氏的“落粉彩”填色那么粉彩的丰厚滋润乃至立体效果就荡然无存就会失去景德镇这一特有的强项产品——粉彩瓷的特殊意义所以，王大凡也是参插间隔用上一部分而已又如，王琦在人物衣折打了玻璃白后，洗染上绪如广翠，普兰之类的净颜色，最后还要全部施罩一遍雪白颜色，烧炉后洗染的部位上通体晶亮，格外赏心悦目如此上好的祖传密方，可叹现今却很少有人涉足问津国画有工笔、写意、兼工带写之分工能密不插针、巨细无遗。

写则疏可跑马，一泻千里，又痛快淋漓如果说王琦中晚写意，由于国画运用在陶瓷工艺上的特殊操作工艺手法王琦还应该是定位在兼工带写的手法上而王大凡有工笔作品，但兼工带写的作品也不在少数没有人会定论，工笔画的领袖必定是屈尊在写意派主子的麾下，就以珠山八友中的另一位画家徐仲南而言，他擅长山水画，深得黄鹤山樵之胎息但最终他的山水之名为松竹所掩何也因为山水的位子被别人(汪野亭)所占可以说，八友中的每位画家都有意保留自己的独特风格面世如果要八友合画八块成堂的瓷板，同时就有两块人物画面的作品，其中有工笔的绢秀津美，游龙戏风的肌矜奇炫异之佳作；又有写意的潇洒不羁，豪放挥写又妙到毫巅之画卷岂不是品味丰富，更加耐人寻味了吗