潘凯声简介】生，祖籍江西婺源，景德镇首届工艺美术大师、中国陶瓷书画大师、江西省高级工艺美术师、江西省高级技师、江西省美术家协会会员、江西省高级民间工艺美术大师仲安画廊签约艺术家时间既是潘凯声的长板，也是潘凯声的短板他已经66岁了，对于一位画师而言，这个纪已经有一览众山的高度与开阔，但无限好的夕阳正悄然莅临，也是一种无法回避的现实的绘画生涯，不仅手熟，而且耳顺，所有在其作品前的驻足与评点，我想对于潘凯声而言，应该都是可以接受与承受的。

（一）潘凯声陶瓷作品的一个最明显特征就是“大”他的作品基本上都是群山莽莽、流水汤汤，这显然与他曾经长时间创作大型壁画的履历有关说实话，每次看他的作品，我都被一种苍凉所笼罩——我知道，我是带着一种主观情绪在审美，但审美不就是主观吗——近黄昏的画师，只能在尺幅之间勾勒心中沟壑，这不仅仅是潘凯声的苍凉，更是时代的悲哀我应该是在前就看过潘凯声的作品。

上世纪代，青山湖宾馆是南昌最当红的星级酒店之一，店内有一陶瓷壁画《桃花源记》。

有一次，我在青山湖酒店的大堂吧采访，对方是一位加拿大侨领，据说其麾下有好几份华文报纸，在北美几个华裔比较集中的城市发行这位老华侨在接受我采访的同时，坚持要我帮他打听清楚那幅陶瓷壁画的作者……我记得那位老人说：其实壁上绘画才是所有绘画种类的源头，人类绘画从壁上到架上，现在甚至只在纸上，这是典型的舍本逐末，从阳关大道歧行到羊肠小径我现在知道了，那幅陶瓷壁画就是潘凯声组织创作的。

遗憾的是当时少，对老华侨的宏论难领其旨，囫囵吞枣地听，懵懵懂懂地记，及至最近重返景德镇，天天在各路艺术家的工作室出没与厮混，才霍然明白前那段关于壁画的议论是如此有见地，我当时却一片混沌未开，浑然不知自己错失了什么，就像这个不成器的时代，数典忘祖，浮皮潦草（二）艺术陶瓷在景德镇被称为“陈设瓷”，在佛山则被统归到“摆件市场”的范畴。

显然，它们与空间有关，就目前情况看，这个空间的定义似乎有些模糊，几乎都挤到私人空间这个螺蛳壳里，类似壁画这样的公共空间陈设，在景德镇却处在一个被边缘的尴尬境地潘凯声的创作履历具象了这一被边缘化的过程，潘凯声开办了景德镇第一家壁画厂；，他与王锡良、张松茂、徐庆庚等大师合作制作了前面提到的《桃花源记》；，为黑龙江一客户制作了一幅227平方米的陶瓷壁画《江山万里图》；，为法国的一家餐厅设计制作陶瓷壁画《飞天》；，哈尔滨政府新大楼落成，潘凯声应邀为这一空间设计制作了一幅500平方米的特大型陶瓷壁画《圣洁》……画做得越来越大，但订单的却是由最早的接踵稀落成现在的偶尔如果我们把今天景德镇走得很好的“名人名作”界定为一种雅的话，潘凯声擅长的陶瓷壁画就是典型的颂，我们这个社会，应该是一个从来就是喜欢颂的社会，尤其在当下这样的所谓盛世，陶瓷壁画这块蛋糕按理应该很大，非常大，但景德镇却把这块蛋糕做得日落西山，潘凯声到底只能在尺幅之间勾勒他的心中沟壑、眼底波澜。

所以我说他：苍凉苍凉的潘凯声已经习惯回忆，他说他最喜欢的时光是与王锡良结伴出外写生据其回忆，他与王锡良大师的结缘是在上个世纪的代末，那个时候的大师正处在壮，艺术造诣与创作都是最顶峰的时期——过去，当的小潘已经成了老潘，而当的老王已经成了王老——我这样感慨，老潘就笑潘凯声先师赵惠民，后师王锡良，逾千次的写生，半个世纪的笔墨，八千里的山河……现在这一切，都呈现在这尺牍之间，你细细去咂巴、去品味吧！