顺冶一朝经历顺冶朝的瓷器胎质，釉色，造型，纹饰，彩绘等各方面与崇祯瓷器相似如胎体厚重，釉色白中略泛青，釉层较肥厚形制古朴浑厚，彩绘浓重既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常见特点有相当一部分顺冶器口部施深浅不一的酱黄釉有人将其看作顺冶器的重要特征康熙一朝经历了康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平从造型看，挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多尤其是大件琢器，小件作品中，细巧秀丽者也不在小数康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面康熙早期以此为主康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩青花在早中晚期有许多不同风格的作品其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹清康熙胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗雍正一朝经历景德镇御窑厂烧造的官窑瓷器品种十分丰富，产品烧造质量名列清瓷之冠原因在于本朝出现了唐英那样优秀陶官与康熙民窑相比，雍正民窑的传世品要小得多但雍正民窑中有许多制作精良的瓷器如“粉彩”“斗彩”“青花”“颜色釉”等均有突出的作品，有的与官窑相差无几雍正朝最名贵官窑珐琅彩瓷传世稀少粉彩是本朝的主流，制作也为清瓷之冠而斗彩的制作实际上比粉彩更胜一筹康熙斗彩的五彩与青花拼逗制作雍正斗彩用粉彩与青花结合，比康熙朝的作品更显精雅细腻青花不是本朝官窑的拿手作品，但烧造量很大以仿宣德青花为蓝本，运用“点”“染”“拓”等绘彩方法，把宣德的青花神韵发挥得淋漓尽致所仿作品乱真率为历朝之冠而颜色釉中的仿官，仿汝，仿钧等釉色开创了清朝官窑仿制之先河，首次把宋代五大名窑中的名品搬到本朝，予以精心摹仿，并结合本朝制作特色，书以本朝官款雍正瓷器是清瓷中最细洁，最精致的仿哥窑在雍正，乾隆朝十分流行白哥窑(釉色较白)黄哥窑(釉色较黄)比青哥窑(釉色呈青灰色)的更受欢迊青哥窑较为普通雍正祭红釉瓷在清代祭红釉中质量最好，价格也最高康熙，乾隆朝的祭红釉没有雍正朝的细洁，乾隆以后的就更粗糙了祭红釉中，天球瓶较少，玉壶春瓶，胆瓶等较多雍正朝的青花，粉彩为大烧造主流粉彩以白地为主少量作品上出现色地青花以晕散的永乐，宣德风格为主，也有康熙风格和仿明晚期风格等民窑青花也有以上几种风格。

清康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊乾隆一朝经历乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代这一朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世由于乾隆元至二十，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。

乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款，很难区分前后乾隆二十一唐英殁病，官窑质日益下降从此官窑的烧造开始滑坡乾隆民窑瓷的烧造与官窑瓷的烧造基本上是同步发展，尽管在质量上不能与严格监烧的官窑瓷相提并论，但有特色的作品时有涌现不少作品不加细辩，难分是官窑还是民窑从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘品种也有仿制当时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等品种实即是民窑所烧的上等瓷器，这类作品不断在当地烧制从整体看，他们的制作水平在官，民窑之间是乾隆民窑的代表作品乾隆朝景德镇瓷器最大的特点是集古代文玩的大成凡古瓷中有的品种，本朝均有仿烧，而且质量高超而逼真乾隆朝官窑瓷器中有些品种有时代早晚的区别如青花，早朝器似雍正，以仿宣德点染晕散的作品为主中晚期烧造的作品，色泽稳定，表现基调明快的风格粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器嘉庆一朝经历景德镇制瓷已明显不如乾隆朝本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少，而且制作质量不十分高。

嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆制”直至喜庆四，乾隆“驾崩”一切才从头开始这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大减少，各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，创新之作极少道光一朝经历在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折道光二十爆发“鸦片战争”使景德镇瓷器业面临着潜在的战争威肋御窑厂虽未停烧，但明显受到时局影响道光二十前后所烧的瓷器有明显的质量差别无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，都有一种不尽人意的草率作风不过作为一个时代的代表，道光官窑依然有着其自身特色同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较，仍相当出色不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器道光官窑分两种类型，一种六字款“大清道光制”一种是“慎德堂制”款器从制作品看，彩瓷质量高于颜色釉瓷器这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落，此时已回天无力而彩瓷则如终是乾，嘉以来主流产品从工艺看彩瓷属于低温绘彩，相对易制作因而理当然地优于颜色釉青花瓷在青料呈色，绘画等方面依然保存着前朝风格有些作品可与乾隆瓷并驾齐驱从整体看，“慎德堂制”款器制作质量普通较高所以“慎德堂制”官窑款似乎更值得后人珍视本朝烧造了许多“嶰竹主人”款少量为“嶰竹”款的瓷器，绝大多数的彩瓷制作质量上乘，是道光民窑中较高档的瓷器从传世品种看，品种多于嘉庆朝品种彩瓷(尤其是粉彩)依然是道光朝官窑瓷器的主流清顺治青花“加官进爵”图盘咸丰一朝经历景德镇陷入战乱咸丰初，太平军在长江江西的广泛活动，使御窑场烧造的部分瓷器无法运出江西咸丰五，太平军石达开等在江西与清军作战景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五前烧造据清代有关档案记载，咸丰元，二，皇家所用官瓷均为单色釉祭器三至四御窑厂恢复传统产品烧造所以品种有青花，祭红，仿官，仿哥，天青釉等传世的咸丰官窑瓷十分稀少咸丰朝民窑传世品有款识的也十分少见。

太平军曾一度占领景德镇，在瓷器写过“太平天国”号传世品中有过这样的瓷器但制作粗俗，质量低下从总体看，咸丰五前所烧的瓷器有着清代中期瓷器特征与嘉庆，道光瓷有着一脉相承的关系咸丰五后作品则多带有一点同冶，光绪瓷器的味道这一阶段，似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了同冶一朝经历了经历了咸丰朝激烈的战乱之后，至同冶五景德镇御窑厂终于恢复了烧造由于连战事。

当地窑业元气大伤景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务。

至于同冶民窑瓷,更是粗制滥造.仅仅维持着商品瓷的烧造质量.由于本朝官窑恢复于同冶五,因而可以推断,传世同冶官窑瓷均为五后产品.从咸丰五至同冶五,共历十,经过这十停烧,景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化,最突出的变化是同冶官窑瓷与以后的光绪,宣统瓷有许多相似之处,与道光,咸丰瓷共同越来越少.有明显的近代瓷特征.无论是青花,颜色釉,彩瓷看均与光绪,宣统瓷器接近.许多作品如不施款,难区分¨同¨,¨光¨.同冶朝民窑瓷器中,无款器占有一定比重.而篆款者几乎都为图章款.许多款识上未书¨大清¨二字.有的写成¨大清制¨.有的人写干支款¨某某制¨有人以为这类缺朝号者是同光间作品,同治朝品种蓝本与前朝相同.但质量继续下降.近代瓷特征明显光绪一朝经历光绪朝距今仅多，光绪末距今不足百。

这一时期烧造的瓷器数量很大，传世品也极为丰富，品种也十分丰富其间有许多书本朝官款有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品由于光绪朝距今较近，传世瓷器的品种，数量均十分丰富，可以认为与传世的历朝历代官窑瓷相比传世光绪官窑瓷器的数量可能最多从制作的质量看，比同冶官窑瓷器略胜一筹光绪朝景德镇民窑业是异常活跃在一种崇古，仿古之风影响下，当地民窑中大量出现了仿明永乐，宣德，成化及后朝的仿品清康熙，雍正，乾隆以后至嘉庆，道光等朝官窑瓷许多仿品的乱真程度相当高光绪朝瓷器与前朝基本相似仍是以粉彩，青花为主流宣统一朝经历了宣统朝距现代仅一步之遥本朝烧造成量可能有限，品种也不多主要有青花，五彩，粉彩及各颜色釉器等从传世品看宣统官窑瓷烧造质量均较高，不管品种，样式，釉彩皆仿前朝与光绪器基本相似，但同类作品制作比光绪器精细宣统民窑瓷器在传世中出现较小，这并不是烧造少，本朝烧造仅。

但距今时间近，损毁面不致太大因而必有许多器物存世，由于许多的瓷器不落款，所以在鉴定中可能被划归光绪或民国.宣统朝瓷器无特别创新，但彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后，此时仍继续发展，还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器