永乐时期，瓷器的装饰手法日益繁多，不仅画、刻、印、锥或里印外刻，而且还有青花画花、青花加金彩画花、釉上彩绘、雕塑、活环等有的器里印花，器外为青花印花，这些装饰是继承了元代枢府窑的传统方法常见图案纹饰:团龙、云龙、双龙、五龙、荷塘龙、龙凤、云凤、云肩、朵云、拐形如意云、狮球、瑞兽、鸳鸯、喜鹊、山雀、园景、竹石芭蕉、松竹海、碧桃、团花、佛花、莲瓣、菊瓣、洋莲、折纸花、折枝牡丹、折枝石榴、折枝枇杷、折纸花鸟、缠枝莲、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、缠枝牡丹、缠枝苜蓿、缠枝莲八宝、三果、荔枝、枇杷、海棠、石榴、桃、柿、回纹、海水纹、半钱纹、方胜纹、婴戏纹、藏人歌舞、阿拉伯文与藏文等永乐纹饰示意图青花--永乐的青花瓷，继承前代的传统工艺并有所创新郑和下西洋,带回名为:“苏泥勃青”的色料，景德镇用以烧制出的清华器，极富特色明永乐青花轮花纹绶带耳葫芦瓶来源:香港保利明永乐【青花阿拉伯文盘座】来源:故宫博物院以青花绘画的纹饰多带西亚色彩;线条有粗有细，或粗细兼用，籍以表现青花纹饰的浓淡层次;不论着色深浅，青花色泽都极为绚丽鲜艳，清晰明快青花瓷釉面的青白色调，是元、明两代的共同特色，为使用中国传统陶瓷烧纸的放大所致永乐时釉面的青白色以较元代有所减弱，有的以开始呈现洁白色调釉面大都平滑光润，肥厚晶亮，不像以后宣德时的桔皮釉面那样多皱永乐纹饰示意图明永乐【青花海水纹香炉】来源:故宫博物院明永乐【甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶】来源:故宫博物院甜白釉--釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂，比后来宣德时期的更光净，无棕眼，简称:”奶白“或”甜白“。

薄釉常施与薄胎及脱胎圆器上，釉面平整晶莹，足边沿的釉面截削整齐。

永乐白釉器的都有一个特点，既是迎光透视，胎釉呈现肉红或是粉红色;而清代的仿品在迎光透视下，则显青色透亮，这是明、清两代胎料、釉质不同所致常见的有，康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。

流散在国内外的不少康熙仿品，多误以为是永乐白釉器明永乐【翠青釉三系盖罐】来源:故宫博物院翠青釉--釉色青嫩如翠竹，色泽光润，是当时创新的釉色之一常见器物有盖罐和高足杯其胎体和器足，处理规整器面多光素因釉汁随其器身各部位的凹凸起伏面而垂流积釉，从而使盖罐的肩部色彩浅淡，下部浓重，尤其边沿垂釉现象突出，玻璃质感强，釉面内含有密集的小气泡顶盖浑圆微凸成化门彩器中也有这种形状的小盖明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶来源:北京保利黄釉:--在前朝的基础上又有发展，以肥润的甜白釉为底，覆罩浅谈的黄釉，因有白釉衬托，黄釉显薄、色淡见有撇口盘类，胎薄体轻，窄小的圈足很浅，具有鲜明的时代特征元代青花装饰繁缛;永乐时期风格一变，大都疏朗秀丽，笔意自然由于"苏泥勃青"料呈色不稳定，易于晕散，纹饰中较少画人物同时，内外加花，器心绘画的装饰手法得到了广泛的使用