（鸿永独家资料）他曾涉足于西南高原，考察过西南少数民族文化，也曾远足大沙漠，考察了西域文化，更踏遍大西北，考察过中原文化这一切，给他的创作带来了极丰富的养料他想起了和指导教师施于人教授一起到云南，贵州考察民间陶瓷和与云贵高原少数民族生活在一起那段激动，难忘的日子由于交通闭塞，文化落后，那些地方到现在还保持着许多原始遗风，他和少数民族兄弟在月色溶溶之夜，围着熊熊篝火．喝着酸甜醇誊的米酒，手拉手地跳着那富有节奏和力度的舞蹈听着他们唱起古老悠久的叙述着他们生活苦乐的歌谣那从胸腔里发出的低沉而又壮美的歌声，曾是那么深深地震撼着他民族兄弟对美好生活的追求是执着而热烈的，为庄稼的生长祈祷上苍，为丰收而载歌载舞，为婚嫁而喜庆欢乐为节日而举行各种活动，为美爾而在衣服上、背包上绣满各种漂亮的花纹……他细细地品味他们的生活，就象咀嚼那杏青的橄榄果，开始觉得苦涩，但嚼完之后，便感到有种沁人肺腑的清甜瞎，少数民族对生活的美好追求及美丽的服饰’热烈奔放的舞蹈，淳厚朴实的民族遗风，与五彩瓷的风格何其相似!这不正是他所刻意要表现的么?朱乐耕顿时豁然开朗，一阵兴奋题材找到了，表现形式何在?他又受少数民族部落那神秘的图腾柱的启发，设计了一件壮实而挺拔的造型，为使其不显呆板，他又将它分为凹凸不平的三段．在它的上段西侧设计了一只造型浑厚大方的耳朵，耳垂上挂了二只圆圆的大环，使整个器型凝重而又显活泼，庄严又不失俏丽装饰形式采取了传统的通景式和开光式及带状式相结合的手法，使其来自传统，但又超出传统瓶的上段表现是祭神和祈祷丰收，中段表现的是家庭生活和劳动场面．下段表现的是恋爱婚嫁在整个构图摆布上采用的是中国传统的平面化装饰手法．由于古彩工艺制作的局限，不宜填大面积平涂颜色，他便在画面的人物服饰，道具及背景都画满了各种精美的图案，使每个人物，每个动作，每块花纹每根线条都体现着一种美，一种情趣，一种抒情诗：般的童境这件倾注了心血的作品，终于在第四届百花奖中，成了扛鼎之作，引起了人们极大的关注和高度的评价这件作品标志着他在艺术技法上的成熟尤其是对色彩的运用他敏锐细腻的感受和高雅的趣味以及得心应手的驾驭能力，使他的作品别有韵致，在铺洒纯正的主调色彩的同时，大胆运用对比，并且精细，娴熟地调制出大量变化，丰富微妙的多色彩，他正是靠着这种更高层次的单纯与复杂，概括与细致洒脱与含蓄地多重对比，使他作品的色彩总是显得非常饱满，非常抒情，充溢着生气，尤如一部奔放而极富内涵的色彩交响乐，体现着作者浓烈的乐观，人世精神．如此洋洋洒洒地评论朱乐耕的作品，可千万别漠视、冷落了他的爱侣方李莉这小方，果真也有一股巾帼不让須眉的大丈夫气概她工98卫毕业于赣南师专艺术系，学的是纯绘画，对工艺美术没什么接触在北京中央工艺美术学院进修一，那一是她艺术观念的一大改革与更新她认识到在当今世界的美术潮流中．工艺美术和纯美术之间是相互渗透，相互影响的，工艺美术和纯美术同样能表达作者的一种艺术思想，一种想象力和创造力，只不过所应用的材料不伺而已她生活在景德镇．爱人又从事陶瓷美术设计要搞陶瓷美术，可谓得天魏厚读研究生期间，导师给她订的专业方向是。

如何利用景德镇的传统材料创作出具有现代意识的，能够走向世界的陶瓷作品她对这命题非常满意也非常感兴趣她认为要完成这一命题，就必须要全面地，熟练地掌握各种材质和工艺过程：她在完成素描人体的课程后，便一头扎进了艺术瓷厂特种工艺研究所，从了解泥性入手，学会了车模、注浆、印坯等成坯手段对传统的拉坯，利坯也进行了尝试基本功的训练，为她后来的创作打下了坚实的基础她所创作的作品，无论足造型或画面，都追求着一种淡雅、清纯，含蓄的风格，体现出自然、抒情、温馨的诗一般的意境，给人以沐春风之感如获市美展二等奖的作品《把美带给人间》、《创造者》及《选瓷女工》《牧羊女》．这无疑是凭仗着天赋之灵性，也更得力于游刃有余的功力她作品内涵中所给人的品味，无形而可感，源自作者对艺术痴迷的心灵和对生活的热爱她曾不辞辛苦地与朱乐耕一道，涉足于西南高原，贪婪地采擷大自然的精华和了解民间文化与风俗人情，吸收民间的姐妹艺术，譬如剪纸，泥人，刺绣、农民画，腊染，壁画……这些极富创造力的祖国文化，使她眼界大开，启迪颇深。

她深切体会到只有将艺术生命牢牢扎根于中华民族沃土之中，才会有强盛的生命力只有创造出具有中国气派的作品，才能立于世界艺术之林，越有民族性，才越有世界性在她的作品里，和朱乐耕一样，也很深刻，强烈地体现出这种民族精神她有一套很得意的作品‘现在还锁在柜中，等国际陶瓷节来临，她要将它作为一份最精美的礼物献给这个盛大的节日这是一套大型京剧艺术壁挂’由28件不同的京剧脸谱，文字及道具组成京剧是中国文化的国粹，在表现手法上集理想化，典型化、抽象化于一身，艺术品味高，一民族风格也很浓厚为了表现好这一题材，她走访了市京剧团，观看了他们的演出和翻阅了有关京剧的许多资料，最后才选取了以景德镇传统青花为表现手法青花古朴，素雅，以一色当多色概括力强，和京剧艺术有很多相通之处在制作中，她对每一个配件，从艺术性和工艺性上都进行了精心的加工和处理在道具的装饰纹样上，她超越传统技法，把脸谱中的部份纹样抽出来进行装饰表现出一种京剧意味为此她化去整整3个月．终于制作成功另外，她还创作了《宝宝四季图》壁挂，是把瓷板缕空．用青花斗彩的手法制作，工艺下段非常独特绐人耳目一新之感方李莉对传统的粉彩瓷，也产生了浓厚的兴趣对此进了一些艰苦的探索从清代以来，粉彩在景瓷中一直占统治地位，出了不少作品也出了不少名家传统的表现手法虽然很丰富，但程式化的东西也很多，要想突破谈何容易她根据粉彩色调柔和丰富的特点，勤奋研究探索，创作了2件淡雅素沽的粉彩花乌器皿．一件是竹节瓶，造型尤似青竹分为三节，每节之间都有一段距离，为了使造型和内容有机地结合她画了一片茂密(．勺竹林，那冲天而长的竹子虽然被每一节中间的距离所隔断，但从整体上是溶为一体的，达到了笔断意不断的效果。

竹林中一群群欢快飞翔的腊嘴鸟，使画面静中有动，在色彩上形成了一种和谐别致的对比她在另一根花瓶上也体现出这种艺术追求．画面表现的是一群白色的小鸡在白色的丛菊下憩歇，只在花蕊和鸡喙上点上淡黄，鸡冠上点上粉红。

这几点亮点，犹如画龙点晴，使画面极为生动而又见沉静富有浓郁的装饰趣味方李莉在这一的实践中．她还有意识地多角度来研究陶瓷作品。

她觉得工艺美术史实质上就是一部工艺材料不断变革的历史，要想设计出满意的陶瓷作品，仅仅是在绘制，装饰，造型上下工夫还不行，还必须在材料的运用上广开思路最近她创作了一批瓷雕晚归的牧童，凫水的牛群，谈情说爱的农家女，提着箩筐的惠安女及喂鸡的小男孩…这些雕塑以组雕的形式出现，每组饶有情趣，充满生机，非常有意境．在材料的应用上用实物和雕塑相互组合如．箩筐是瓷的。

而提筐的绳子却是真的，牧童是瓷的，但手中的竹鞭却是真的可说是匠心独运新颖别致方李莉学习陶瓷美术仅仅才一，就出了这么多好作品．可见她追求的执着与痴迷。

她是在铆着劲和朱乐耕比试比试呢．乐耕也承认，方李莉潜力大后劲足，他衷心祝愿妻子的事业成功．这对艺术爱侣在艺术风格上一个追求热烈明快一个追求淡雅素沽，互补为荣又各自保持特色我笑她们是．“淡妆浓抹总相宜”事业上这对爱侣是如此‘相宜’，生活上又何尝不是如此．生活的“总相宜”，才是事业总相宜的有力保证，才能谱写出人生最华美最隽永的篇章诚然，勇气、信念和对事业的热爱，使朱乐耕初露锋芒但使他增添足够勇气的，却是方李莉深情的理解和鼓励为了支持他考研究生．她为他在郊区租了一间小房间，让他潜心功读，还不时地为他送去营养品，滋补他消耗过度的身体．朱乐耕考取后又住校深造三，她又把家务一肩揽下记得在一个月黑风急的冬夜，不满周岁的孩子得了急性肺炎，高烧40℃，她心急如焚，深夜抱到医院挂急诊．病房中她对着被病魔折磨的哇哇哭吵的爱儿，心如刀搅，愁得流汨，但她还是未惊动朱乐耕，为了他，她情愿忍受一切磨难也址为了他的事业她才牺牲自己的志趣，甘做绿叶．她毕业于赣南师专艺术系，毕业后分配市五中任美术老师．她是一个事业性极强的女子除了教学，还经常在业余义务开办美术学习班教学中，她注重培养孩子们的创造力和形象思维能力，在《6.1》市儿童节书画比赛中，她教的3个学生参赛，就有2个获1等奖．工个获2等奖为培养学生，她付出了辛勤的汗水作出了显著的成绩，被推选为市政协常委．市青联委员工作之余，她也从未忘却ri身艺术修养的提高曾先后有6幅美术作品参加省美术展览，7次获市1等奖当然，这些成绩的获得，又怎能寓得开朱乐耕的帮助?为办好学生美术小组，他让方李莉请学生到家来，在本来就窄小的房间，挤出一方空间，位子不够，便又把床上裤子挪开，在床板上让学生作画方李莉每次美术创作时，他都关心备至，提出创作意见春，方李莉终于从家务中挣断出来，把孩子托付给母亲，来到北京进修装饰画．为了让方李莉更好地学画，头一就来到北京进修外语的朱乐耕，兴冲冲地上街绐她买来宣纸，颜料，画笔，方李莉胃病复发．他听说刺猬能治胃病，又赶快到街头巷尾四处打听购买刺猬在他即将研究生毕业之际，他又极力鼓励妻子报考研究生在他的帮助下，方李莉终于也荣幸地考取了陶院硕士研究生，实现了她梦寐以久的愿望