浅谈陶瓷工笔人物画创新（稿件）范丽霞范丽霞《回归》范丽霞《瑕思》，而当地人是不会错的，因为那此泥哨是他们从小把玩的物件，是他们生活经历的组成部分。

生活的差异、教育的背景所给人带来的视觉经验会左右人的判断力和创造力对他们而言，封闭、静态的农耕生活闲散、无束，这样地生活状态决定了他们捍做的泥哨外形都是对物象观察的直觉印象，因此，那此泥哨也就反映出这种直觉审关的特征，即突出物象的外貌特点而忽略其细节对我们而言，都市工业文化的同性和标准化使人们在逐渐丧失独立审关的能力一个时期以来人家都在谈论如何向民间艺术学习的话题.以说明性图示表现为主的传统习俗，从而增添和丰富了当代陶瓷工笔人物画的审关趣味和文化内涵。

如戴荣华创科的《燕女游春月》瓷瓶。

在装饰于法的创新方而，工艺与材质的突破创造了丰富多彩的装饰艺术语言。

陶瓷传统工笔人物画，装饰于法比较单一而如今的陶瓷工笔人物画，虽然主题人物仍以工笔为主，但更强调主题人物的逼真，优美与作品意境的表现，画面主题人物装饰之衬景，表现则多讲究中国水墨色韵味变化，以酣畅笔墨，采用流，擦，点，染手法造就自然天成的只致特别值得提的是当代陶瓷工笔人物画把青花，粉彩，颜色釉，综合装饰等工艺与材质巧妙地进行有机结合，使陶瓷工笔人物画作品装饰色彩更加浓艳，画而更加亮丽，对比更加强烈，进入了新的绘画天地如戴荣华创作的《秋趣图》瓷瓶，作品用高温釉里红画葫芦，用粉彩画顽童，两种材质技法互渗互用，丰富了其多彩的装饰艺术语言又如舒惠娟的《醉春风》瓷瓶，作者以工笔粉彩画仕女，以中国国画技法点染牡丹，以极富墨色韵味变化的泼彩法画山石，这样多种材质技法相结合，使画面对比十分强烈，更加赏心悦陶瓷工笔人物画的创新过程，离不开个“变”字，从形式构图到内容素材变，从内容素材到装饰于法变，从装饰手法到装饰材质再变创作者在这数变之中大显身于而这“变”的目的，就是要塑造出比生活更美，更强烈，更概括的形象而要“变’，要创新，尚须突破制作中的两道关口，一是冲破写实，摆脱表面现象的种种限制，使作者有抒发感情，施展艺术技巧的自由，其二是闯过旧的表现于法的束缚要使作品标新立异就必须将旧的技法改变，使之顺应时代的发展