《青花·王步》专辑栏目所有资料，收集编辑属于王步世家、鸿永及作者所有，转载均需书面或电子授权王步青花是景德镇陶瓷艺苑中一枝奇葩他的作品以笔意简练，博大精深和水色莹澈、淋漓尽致的艺术特色而独树一帜他“出新意予法度之中，寄妙理于豪放之外”，开创了青花艺术一代新风，深受人们的推崇和赞赏王步一生致力于青花艺术的研求与实践，数十如一日，积累了丰富的经验，既有深厚的艺术修养和高超的绘制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施艺，运用自如文试就其青花作品的用笔与分水两方面谈点粗浅的认识一、用笔一件青花作品，相当重要的是依靠精妙的笔意来描写，才能表现生动的神情王步有许多笔意精妙为人们高度赞赏的青花作品，这与他深厚的艺术素养和过硬的青花基功分不开的以料水在坯上绘制青花，运笔时因坯体的吸水力强，线条不易流畅，尤其是画长线不易一气呵成且青花料线在坯上不透明，它的深浅是以积料的厚薄来达到的，在坯上不易辨别，只有经过高温烧成后才能显现出来为此，在坯上要绘制出理想的青花作品，不仅要有过硬的画技，还要有丰富的分水经验和驾驭原材料特性的技能，是从事青花艺术工作者所必备的基功可以说，王步先生在这些方面是同行中的佼佼者双钩法青花艺术自元代以来，就以烛烂的光辉独出于陶瓷艺术之林。

它的绘制技法吸取和运用了中国画的笔墨技法，是以双钩线为主来塑造形象的王步继承了这一优良传统他早的作品多以铁线双钩来描写据说，他在坯上一笔能画出一尺多长的线条，功夫之深，可见一斑因青花料是以钴为主，用多种矿物质组成的原料，用水调画没有粘性虽在绘制时，可少许加进几滴甘油，以减少坯的吸水阻力和增强料水的粘度，致使运笔时滑润，笔线易流畅即使这样，要画出厚薄一致的长线，仍是非常不易的由于坯体的吸水性，不允许细画细描。

稍一仃顿，就会笔势滞凝绘制时，如行笔太快，线条易失势而纤弱，以致淡料，若太慢，则笔意滞涩，还易犯料刺的毛病所以，王步深知和避免这些局限，故他画线时“以扛鼎之力运寸管”，既不浮且用力均匀，快慢相宜，并做到“眼明、心细、手准”，运笔自如，线条刚劲挺拔在他的青花作品里；水中的游虾，紫藤花下的八哥，小罐上的松针，菱形笔同上的弓箭等，线条极工整精细，，又刚健有力，有“剑拔弩张”之势，给人以力感’其笔另精深正如前人所说的“如折钗股”、“如锥划沙”，故他的料线涵而不露，柔中带刚，畅而不滑，浑园苍劲王步常采用分水划线法，他不局限先双钩纹样的轮廓，再在纹样内分水这一方法，而常用先分水的方法来塑造纹样的形象，再在纹样的必要部位用锋利的工具划出白线的表现手法这种技法，在我国明末的民间青花上已经出现当时仅是在小块分水面的白菜或萄葡叶上划出自筋，至清代以后几乎无人采用王步先生继承和发展了这一优良传统，在大块面积的萄葡叶上划出粗细变化的自筋脉，避免了大块深水叶子形象的呆板，产生了青白对比、虚实相生、活泼多姿的艺术效果王步将分水划线法发展成为分水勾线的了没骨法”，为他以后的“大写意法”打下了基础他曾在《青花色料及其技艺》一文中精辟总结说“先勾线后分水等于填色一样，因有规定的范围，宜于绘整齐的花纹，画人容易掌握……但分水时往往会将自己画的线条触动，使其模糊不清有了固定的范围也受约束，绘出来的东西比较呆板先分水后勾线，画者可以挥洒自如，不受限制画出来的画活泼生动，线条也保证清爽”先分水后勾线，多以落笔粗、收笔细的钉头鼠尾线描勾绘各种花叶的筋脉，具有节奏和谐、灵动跳脱、典雅生动之致。

但是，要在浓水花叶上勾绘筋纹，一要有艺术素养，理解画意，方能下笔传神；二要稳准无误，下笔便不可更改，三要落笔稍缓，起笔稍快，笔意方佳分水勾线的作品才能达到既料水莹润，又笔线清爽的效果如圆桌面的萄葡叶，瓷板上的白菜、紫藤、荷叶，扁方瓶上的牵牛花叶，四方箭同上的芋叶，天圆方瓶上的芭蕉、枇杷叶等，均是在分水后随意勾线，尤觉自然生动，活泼多姿，其神韵远胜于先勾后分者大写意法王步晚借鉴中国水墨画之笔意融汇予青花技艺之中，使作品达到了笔简意赅，感情奔放，料水淋漓的妙境值得提出的是，他在借鉴水墨画的笔墨技法时，不是生搬硬套，而是结合青花绘制的工艺特点，进行技法上的探求，创造了既符合青花制作工艺要求，又能充分体现青花瓷器材质美的笔法技巧虽然坯体同生宣纸一样都有很大的吸水性，但是在坯上画大写意则有别于在宣纸上的横涂竖抹否则，只能得到桔涩、滞凝而乏味的笔触，岂能达到那种笔意清华、料水莹激、浑厚滋润的艺术效果王步有他高超的青花技巧和深厚的艺术素养，在坯体上能做到随心所欲，运笔如神或大笔浑洒，或小笔点染，或浓料勾勒，或淡料轻描，或画或分，分画相参，尽得妙谛其笔意之刚柔曲直、转折顿挫、淡浓虚实尽在胸中，流于笔底，跃然瓷上他的青花作品无论是青翠潇洒的藤蔓，料水浑融的老干虬枝，迎风飞舞的春燕，衔寒独秀的梅花、或者是生动活泼的游鱼，喃喃对语的八哥，娇艳欲滴的夏荷，霜华烂漫的秋菊以及青嫩鲜美的萝卜白菜等，无一不描写的栩栩如生，意趣盎然要达到这种艺术境界，一要有深邃水墨画的索养，二要有娴熟的青花绘制技艺，二者缺一不可即使是国画大师，如未掌握青花绘制工艺的话，在坯体面前，也只能是“望洋兴叹”!王步才情横溢，下笔新奇其作品笔简而神全，若“信手拈来，呼之欲出”，达到了神形兼备的艺术境界二、分水青花分出，犹如国画的“水墨丹青”以青花料在坯体上分出各种深浅不同的色阶层次，使单一的色料富有浓淡不一变化而表现各种物象，达到淡浓分明、水料融莹的艺术效果国画中有“墨分五彩”之说，青花中则有“料分五色”即头浓、二浓、正浓，正淡、影淡之分王步在分水上有独到之处他守法而不囿于法，继承和发扬了清代康熙青花分水上的优良传统他匠心独运，不仅熟练掌握“鸡头笔”的运笔技巧，进而大胆革新以勺淌水的分水方法，从而丰富了青花的表现技法“鸡头笔”一一青花分水的专用工具的发明和随之而出现的分水技法的形成，是青花绘制技艺上的一大进步，给青花艺术带来了崭新面目为形成料水淋漓的明代民间青花的漂翠浓艳、莹润欲流的清代康熙青花打下了基础鸡头笔分水是以笔锋牵引着料水在坯上运动笔锋不触及坯体，由于料水由坯体自然吸干，烧成后料色多漂翠，色面光泽度好由于游离性物质渗入釉质，又形成了一些料晕这种效果近于水墨画的韵味，而且有着青花艺术特色的水料韵味王步十分熟练的运用这种分水技法他在借鉴水墨画的笔墨技巧时，特别注重坯体与宣纸的区别结合青花传统技法，充分发挥青花料的色泽效果，提高质美，增强青花艺术的感染力他常国画，以探求和丰富自己的青花技巧所以，他的国画与青花作品的笔致和韵味基一致，但用笔技巧却截然不同在青花绘制中，对不同的色阶与料晕，不是用水墨画中偏侧、滑涩、戳柔的笔法所能达到的，而是以鸡头笔蘸料水，利用料水积层的厚薄以及托拿坯体的左手侧坯和右手提笔收水相照应的技巧来表现他常常饱蘸料水，以下流成线的涌水在坯上制作，因水多而涌，坯体吸干稍缓，料水粗粒下沉，细粒上浮，烧成后色漂润，明净莹澈，水色尤为鲜亮，苍翠隽秀，淋漓甜畅为了更好表现水色的浓淡层次，常采用蘸浓水后，笔尖蘸些清水落笔分水，在最浓处收水的方法，从而产生了很自然的由淡到深的阴暗效果。

这种方法是在青花分水传统的基础上提高的，增强了水色的表现力王步在青花艺术实践中，大胆革新，创造了“淌水法”，把青花水色的表现力又提高了一步在坯体上要分出大面积色料平整且淡浓有韵的色面，鸡头笔恐难办到他采用以勺舀水倒入坯上后，按胸中画意，随手转动坯体，让料水自然淌到物象的适当部位的方法，然后，依据料水流动的势向而因势利导．进行艺术构思上的勾线处理，往往获得意外而美妙的艺术效果如他作品中的大块荷叶或葡萄叶等，常运用这种高难的淌水方法，使作品具有水墨画中之泼墨韵味这种方法的水色效果尤好但要求高，难度大，不易掌握，一般画工办不到王步凭着自己丰富的经验和高超的技巧以及深厚的艺术素养，故能“得之心，应之乎，心手相迎，则无不妙矣”青花是火的艺术，不仅凭艺术工作者的巧手打扮，还依赖于烧成后自里泛青的釉色的莹衬以及充分发挥原材料自特性与质美，才能创造出完美的青花艺术作品清代画家石涛曾说“一在力，二在易，三在变力过于画则神，不易于笔则灵，能变于画则奇，此三悟也”由于王步的勤学苦练，青花技艺高超，故他下笔如神，由于善于学习和继承优良传统，功力精深，故笔下灵秀；由于王步勇于创新，故他下笔新奇王步一生致力于青花艺术的研求与实践，晚喜遇社会主义，过着幸福生活他激情满怀“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡”以其熟练的青花技艺融汇中国水墨画之笔意，别开生面，创作了许多气势磅礴，笔意奔放，淋漓甜畅，博大精深的青花杰作，为景德镇青花艺术作出了卓越的贡献方航供稿