艺术釉，为颜色釉中的一种类型它是陶瓷技艺人员利用各种金属的呈色原理，混合其它成份制成釉料，再通过窑炉不同的火焰气氛和温度，有意识地“窑变”成“巧夺天工之美，精取玉色之秀”的陶瓷艺术晶高温色釉是景德镇四大名瓷之一，其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱，古今中外的学者形容它“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”，“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”景德镇高温颜色釉色调丰富，性能各异，表现力极强，可以表现真实具体的形象；也能表现概括抽象的形象，只要工艺操作和色釉运用得当，可以创作出各种艺术效果的作品，因此如何在传统色釉中吸取营养，在色釉与色釉之间取得更为自然的配合调剂，恰如其分地运用色釉自然流动和互相融汇渗透的技法，对提高和发展陶瓷的装饰艺术领域，将起到重要作用高温颜色釉彩绘的陶瓷制品，自然生动，趣味无穷，深厚庄重，晶莹滋润，这些特征是其它陶瓷艺术难以达到的效果，也是高温颜色釉彩绘的独特风格，愈来愈广泛地被陶瓷美术工作者所采用，烧制出许多优良品种，因此，高温颜色釉彩绘已成为陶瓷美术百花园中一枝新秀在艺术釉中，变化最多，色彩最丰富、形态最复杂的，恐怕要算窑变花釉了这种艺术釉，有的像夕阳晓霞，有的像万马奔腾……窑变花釉出现于宋代，当时人们按一定配方，制成某种釉料，经过窑炉一烧，偶然变成意料之外的色彩，便称它为“窑变”《博物要览》中谈到宋代的官窑、哥窑时，说道：“二窑烧出器皿时有窑变……于色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱”清代陶瓷工匠烧造了钧红花釉，在通体天青色之中，突然出现一些红色或紫色斑块，变化万千，引人遐想难怪文人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来赞美这种窑变上世纪代以后，景德镇新创了羽毛花釉、虎斑花釉、钛花釉及凤凰衣花釉等新品种，为“窑变”增添了更加丰富的色彩“花釉”——通常都是由两种以上的釉料(底釉和面釉)组成，釉面光润、色彩绮丽，变化丰富；视觉肌理有流动感，纹理奇妙自然它表现力强，有浓郁浑厚，富丽而含蓄的效果，但很难控制，不易得心应手现在谈一点我用花釉在创作上的一点心得和体会首先是构图安排花釉陶画是在黑的或深棕色底釉上做文章，巧用黑色是关键，黑色，沉着浑厚，但使用不当也会使人感到寂寞恐怖因此构图一定要饱满，少露地、巧露地，但又要打破画面总是黑色的单一面貌其次是造型和层次的处理花釉陶画的创作有它特殊的困难，绘画颜料的色相是直观的，在绘画过程中能够看到当时的画面效果，作者随时可以调整陶画则不然，釉在烧成之前显不出烧成后的色相在制作过程中，色彩关系(明度关系和色相关系)完全是混乱的，烧成后色彩之间的关系才发生有机的联系，整体效果才显现出来这是掌握色釉最大的难点之一因此，作者不可能予想复杂的虚实和层次关系再者，釉在烧窑过程中易流动，不易把握，所以，造型和层次都要单纯化，平面化的处理再次，是色彩的表现釉的色谱没有绘画颜料那样全，必须用装饰的手法，夸张的表现自然根据釉色美，纹理美发挥作者丰富的想象力，寻找恰当的题材，不能强釉所难，否则费力不讨好绘画靠颜色混合可以获得色相的丰富，而花釉身由于厚薄不同就会出现完全不同的三、四种色相如有的釉堆得很厚时烧成呈白色，堆得较厚时烧成呈土黄色，而堆得薄时烧成呈普蓝色施釉如果采用不同厚薄，再使它们之间混釉、叠釉，那样会拼出千变万化的含灰色，就避免了由于釉色色谱不全造成的色彩单调最后是肌理的运用花釉大都有不同程度的流动性，由于流动产生各种奇妙的变化肌理，有如流云或繁星，也有的似薄雾、似浪花……如能把这些神秘莫测的肌理美与描写的物象、描绘的意境巧妙的结合起来，就会增加艺术表现力肌理运用不当，也会收到相反的效果如有一种绿釉烧成后呈大斑纹状肌理，在陶板画中用在远山上很象国画点的苔点，自然而美丽；可是，如在挂盘上用于花卉，则由于斑纹过大就象虫咬的破洞，使植物失去生机，这时就必须适当混入其他釉，使斑纹缩得很小才好。

由于流动和窑变而形成的抽象肌理美是迷人的，是其它画种望尘莫及的然而，这种美又是极难控制的流动的釉，有如脱缰的野马，又酷似生宣纸上的大泼墨，为了捕捉这可遇而不可求的美，在施釉中，我放弃了用刻线和沥粉的较为有把握的造型手段，而直接在底釉上堆面釉，在厚薄上掌握分寸，在重叠和衔接中寻趣味釉的厚薄分寸掌握不好，不是因为釉堆的太薄烧飞了而形象全无，就是釉堆的太厚流成一蹋糊涂但是，不能因此放弃对流动美的追求把写意画中的挥洒淋漓，油画的色彩丰富等各画种之长“翻译”成窑变莫测釉的语言，去表现生活，那艺术的世界将多美好花釉有很强的表现力，色彩和肌理都有很高的审美价值然而没有生活感受，在创作中只在抽象美中作游戏，其作品也是不会感人的罗丹说：“但愿自然成为你唯一的女神”，生活是灵感的源泉，要把生活美、肌理美、抽象美有机地融合起来，才能使你的作品充满活力另外，象征冬去春来，万物复苏和表达人们对美好生活憧憬、吉祥如意的“三阳开泰”，是景德镇传统的综合艺术釉它是用已经配好的郎窑红釉和乌金釉交织涂在坯体上，经过高温烧成后，口部郎窑红釉往下流淌而呈现青白和淡红色，腹部鲜艳无比的红色在漆黑铮亮的乌金釉衬托下，犹如红日从东方喷薄而出红黑两种色釉的交接处由于高温而互相渗透，现出淡淡的青绿色，在红色和黑色中渐渐晕散，恰到好处，美不胜收因一只瓷面上要在三处填涂郎窑红，形如三个太阳，故名曰“三阳开泰”还有结晶釉是一种别有风味的艺术釉，为陶瓷装饰开辟了一条新的途径结晶釉是在釉熔融后进行缓慢冷却，釉中的结晶物质处于饱和状态，从而呈现出各种形状的结晶，如瑰丽的花朵，飘零的羽毛，夜空的星星，节日的礼花，以及树枝状，条纹状、冰花状、针状、扇状等等远在唐代的磁州窑、吉州窑、就出产兔毫、玳瑁、油滴、鹧鸪斑之类最早的结晶釉现代结晶釉广泛应用于陶瓷花瓶、灯具、烟具、文具和雕塑动物上，珠联璧合，深受中外人士欢迎除上述外，有一种比较特别的艺术釉——裂纹釉釉面布满许多小裂纹，纹路有疏有密，有粗有细，有长有短，有曲有直其形状如龟裂，如蟹爪、如织锦、如水纹它的产生，起初也是偶然的，原以为烧成中的一种缺陷，仔细观察，发现某种釉面龟裂很特别，纹路均匀、清晰，给人一种特有的美感于是瓷工们便有意识地造成这种釉面裂纹目前裂纹釉多用于仿古陈设瓷上釉色有米黄、玉黄、淡青、茶褐、墨绿等随着科学技术的进步，艺术釉中还产生了亦隐亦现、奇妙无比的彩虹釉；不是明珠、胜似明珠的夜光釉；条纹活泼、美感自然的流动釉；宛如鹅绒、柔和素静的无光釉和颗粒凸起、淡雅相宜的珍珠釉等，各具特色，不胜枚举