过去我曾写过一篇小文《陶瓷不是胡来，创新才是王道》，里面举了两个陶瓷艺术界的例子有一位在艺术圈很熟的人士曾谈起过这样一件事：他去拜访某国家级陶瓷艺术家，结果发现该艺术家正在对着一本书往瓷器上搬画面；还有一位艺术陶瓷经纪人讲了件不可思议的事：他发现某国家级陶瓷艺术家的一幅仕女图造型很美，但不久却在一本书上发现戴敦邦一幅极其相似的仕女图较真的他将两幅作品放在一起进行比较，结果发现几乎分不出两样来这位经纪人非常失望的是，书本是几前出版的，而陶瓷上的落款却是近期当时，这两个例子让我感觉景德镇陶瓷艺术界的原创实在太少。

近期，由于工作需要，为弥补自己对美术了解的不足，便在努力增加阅读，想以此来缩短自己与美术的距离。

不想，最近看的几本书，让我得知，原来美术界也存在着这种抄而且很有名的人刘海粟，这个名字在我很小的时候就知道，而且一直是重量级人物但就在最近看的书中，我却得知：鲁迅先生曾对刘海粟的虚假作风表示不满，说刘大师的那一个展览会，我没有去看，但从报上，知道是由他包办的，包办如何能好呢？听说内容全是国画，现在的国画一定是贫乏的，但因为欧洲人没有看惯，莫名其妙，所以这回也要载誉归来迅哥在注释中特别说明，用了引号的刘大师是指刘海粟，国画及载誉归来也用了引号，其意非常明显。

书中还介绍，刘海粟喜欢到处乱吹，说很多名画家都是他学生，但这些名画家无一承认特别值得一提的，是刘海粟说周恩来总理是他的老朋友，但周恩来主持的重庆《新华日报》8月23日版，所刊《文化汉奸名录》中，第六名就是刘海粟，而且名字旁边还打了三个黑点（着重号），并有其受敌伪诱引下水的文字说明。

文中还介绍了刘海粟的文章都是由人代笔、篡改前人诗名为己有等一系列例子最为要命的，是书中提供了大量刘海粟《静物》《斗马》《鹰》《狮》《山水》与塞尚《静物》、法国19世纪女画家《马斗图》、高奇峰《枫鹰图》、欧洲19世纪油画《狮》、南宋夏圭《风雨山水图》等相比，无论是构图还是设景，各个方面都明显可以看出重复的影子来刘海粟形象的坍塌，让我对美术界有没有原创都产生了怀疑我一直非常佩服那些瓷画像高手，居然画得跟照片一个样然而有一天，我在解放路竟然真的看到先用电脑将人像打印出来，然后再用毛笔制造笔触这次的见闻，让我想到了曾经万分崇拜的冷军我对冷军的所知，与何笠农给的一段介绍有关：你看到的冷军作品可能只是网上的，真实的冷军作品更让你难以置信，作品中景物的真实程度远远超过了相机。

当时，何笠农指着茶几上一块毛巾说：不仅每一根毛丝清晰万分，连上面掉的烟灰，都会让你感觉到只要轻轻一吹便会掉下来，一点笔触都找不到冷军笔下的东西多来自现实生活，抄别人的成分应该是没有，只是我现在一直在琢磨，他是如何将油画画到这般境界的？