凌宗正的雪景山水艺术中国画具有抒情寓意的特点，常带有强烈的主感情色彩和采用象征的手法去描绘物象人们常赋予白雪以高洁、清白、纯净等精神内涵，因此其成为中国画家所描绘的主要物象之一据传雪景山水为唐代诗人、画家王维所创在近代，用雪景山水来装饰陶瓷当首推何许人、余文襄师徒余文襄在传承前人的基础上，将陶瓷雪景山水装饰水平推向了新的高峰，为建国后景德镇市首批陶瓷美术家被陶瓷美术界誉为“继余文襄之后又一位最有影响的雪景山水画家”的凌宗正先生，原籍江西省新建县，月出生于景德镇市他祖父凌美才，艺名凌云，是清末民初颇有名望的粉彩画家，与“珠山八友”的王琦、王大凡过从甚密作为长孙，凌宗正从小受到陶瓷艺术的熏陶，由耳濡目染而钟爱上了名山大川、雪山寒林，成为其祖父的衣钵传人天性的勤奋加创新的才情，他轻时便在陶瓷画界崭露头角。

被评为技术员职称，评为陶瓷美术设计师，担任艺术瓷厂美术设计师，为中国工艺美术协会会员现为高级工艺美术师凌宗正不仅擅长粉彩山水，尤以粉彩雪景山水名传画坛其作品笔力遒健，画风严谨中见洒脱，构图往往独出匠心，不落巢臼他的雪景山水无论是静谧平泊的湖水、峻巍叠峰的山峦，还是山势高耸、深谷寒柯、萧寺掩映、板桥寒泉，都展现出一种江南山水的清幽雅秀，给人以强烈的觉冲击力所作雪树，枝干苍老古拙，小枝短秃遒劲、僵曲而带北风之势，枝梢展示积雪的沉重感有时还在枯树残枝中杂以松柏一二枝，以其苍翠夺目来增强画面的无穷乐趣山石的迎风面白雪皑皑，背风面则浓墨重染，而且十分注意迎风面与背风面的自然过渡再杂以亭台楼阁、孤舟笠翁，尤其显得古朴浑厚凌宗正于创作的粉彩雪景瓷板画《风雪夜归图》，以传统山水笔法来表现积雪寒山、楼台亭阁，以丹翠画栋雕梁，于冷色调的雪景图中点出暖意，起到了醒目提神的作用山石阴面浓墨皴染，石顶峰峦留白以表现积雪墨彩皴染处复加白色点笔，以强调漫天飞雪的情景坡上树木枝枝交互，铁骨冰姿一树红梅横斜凌空，江天染以青色，增强了色彩的对比度画中一人持伞踏雪顶风而归，更加增加大自然的灵气和动感画面清润细致，精微工整右上题唐代刘长卿诗“日暮苍山远，天寒白屋贫柴门闻犬吠，风雪夜归人”从这幅画中我们不仅可以出凌宗正的艺术创意和绘画技艺，而且可以出其工艺水平。

粉彩雪景山水的天色及线条是用新彩中的“烟墨”，而积雪则用粉彩料“玻璃白”来表现，“玻璃白”复盖“烟墨”很容易“清黄”，从而影响冰清玉洁的画面效果凌宗正在这方面进行工艺处理确有精到之处，从而使他的雪景山水更得天然神韵另一粉彩雪景作品《雪苑图》，描写的是达官贵人或文人雅士携宅眷赏雪的情景作品采用平远法构图近景为小桥流水、玉树琼枝、形态各异的山石、华堂红楼以及赏雪的红男绿女中景为掩映在寒林中的古宅深院，亭阁榭台，一条“之”字形溪流蜿蜒而下远景则是被雪覆盖的田畴和山峦。

整幅画在章法上布局严谨，疏密有致，藏露有度、浓淡相宜由于画家具有深厚的技法功底，山石的皴法得心应手，小桥的流水静中见动，达到“画山求势、画水求动”的艺术效果为避免“水尽出”的大忌，在水流中摆布了参差不齐的大小石矶，使流水曲折而下尤其是画面中表现的玉屋朱栏、琼枝红梅，不仅产生了强烈的色彩对比，而且醒目提神，于银装素裹中展现出蓬勃生机点景人物画得很到位，重在神似。

门前的人物与中远处桥上的人物遥相通，室内人物与室外人物相呼应，使整个画面产生了强烈的动感，从而达到一种冷中见暖、寒中见温、素裹红装的艺术效果凌宗正创作成果丰硕，他创作的雪景山水《红梅颂》茶杯，被选定为参加我国原子弹试验爆炸成功的科技人员的纪念瓷；件莲子缸《群贤会》荣获中国轻工部陶瓷展览优秀创作奖瓷盘《出诊》荣获江南六省陶瓷联展优秀创作奖；扇形瓷板《踏雪寻梅》荣获日恩巴现代艺术馆在景德镇举办陶瓷名作展览一等奖另外《雪山会琴》、《三顾茅庐》、《抱琴访友》、《程门立雪》、《红拂指》等作品，分别荣获省、市陶瓷美展一、二等奖